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发表于 2020-8-28
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原创歌词创作韵律十三辙与韵脚押韵方法
歌词属于韵文的一种，韵脚押韵能体现歌词自身的语言美，一般情况下，写歌词需要押韵。押了韵的歌词唱起来比较顺口，听起来和谐悦耳，有一种韵律的美感，同时也增加了歌词的音乐性，使歌曲便于演唱，容易记忆流传。
有时候为了获取更好押韵歌词，也需要借助相关软件，比如《机器人小夕》，就是一个人工智能写歌词的软件，是一个AI写歌词的辅助工具，可以指定韵脚生成不同风格的原创歌词，是专业作词人必备工具，大大提高作词的效率和质量。
一、韵脚和韵律十三辙
1、什么叫韵？
汉语音韵学把一个音节为声母和韵母两部分，声母在前，韵母在后。例如：“春”，拼音chun，ch是声母，un是韵母。
2、什么叫押韵
在诗歌、歌词、戏曲、曲艺唱段等韵文里，应用同一个韵脚的字，放在句子的末尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫押韵，由于押韵的字是放在句末的，所以又叫韵脚。
3、汉字的十三个韵辙
(1) 、韵脚发花辙：韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等，收声归韵都是啊音，这个音属于大口型，响点在上口盖中部，收声时“点”的大小因情绪而定，直到落音仍应保持原位置。
(2) 、韵脚梭波辙：韵母包括：e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等，这个辙口容易发音，声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方，一直维持到落音，面部肌肉不能放下来，否则声音就移位了。
(3) 、韵脚乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好，既有响度又有亮度，它的位置在硬腭前面上牙龈后面，这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔，既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛，大展了演员的技巧，又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置，经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响，发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音，成了别字，应该特别注意。这个辙口较窄，亦不多见，唯在《探监》中，冯彦的唱段一辙到底，如托腔收声的音位控制得当，声情统一，是耐人寻味的。
(4) 、韵脚一七辙：i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等，这个辙口型较小，托腔时注意适度地打开口腔，但声音基本位置不动。
(5) 、韵脚姑苏辙：韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音，口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱，要用“嗷”的感觉去唱“呜”音，即可改变声音的响亮度，发音也比较容易。
(6)、韵脚怀来辙：韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一，“ai”音位置居口腔中前部，有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉，要逐渐收敛，以防强音到底。
(7)、韵脚灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。同音字有梅、谁、回、雷等，这个韵的“ei”音，位居上腭中部，口形稍深，音色较暗。凡遇到时值短促的腔，可按原位置唱。如有稍长的落音，应适当予以移位，用“ai”的感觉唱“ei”音，可增加声音的亮度。
(8) 、韵脚遥条辙：韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”，由于双唇外鼓，增加了口形深度，托腔以至收声，从感觉上移位，增加声音的洪亮度。
(9) 、韵脚由求辙：韵母是ou和iou（iu）。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等，这个辙的韵母“ou”音，首先使双唇呈撮口状，加长了发音管体，口形深了，音位稍后，缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉，下意识移位唱“ou”音，但不可过分，否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的，比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒，就是在不伤害字意的原则下，从感觉上移位，使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分，以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。
(10) 、 韵脚言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵，同韵的字很多，如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵，但“按”音口形大，带有鼻音，如不注意音位会使软腭下降，把较多的气息挡入鼻腔，影响发音的能力。
(11) 、韵脚人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün。同韵字很多，亦属宽辙。如魂、沉、真、今等，这是带鼻音的字音，演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位，但不是发“ei”音。
(12) 、 韵脚江阳辙：韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等，韵母ang属鼻音字，但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大，位置稍后，遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。
(13) 、韵脚中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音，同韵字很多，如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。 从秦腔经常使用的韵脚来看，除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。
4、韵脚的分类
洪亮级韵脚：江阳韵、中东韵、发花韵、人辰韵、言前韵等。
细微级韵脚：乜斜辙、灰堆韵、姑苏韵、一七韵等。
柔和级韵脚：由求韵、怀来韵、遥条韵、梭波韵等。
二、歌词为什么要韵脚押韵
歌词之所以要韵脚押韵，是因为韵脚押韵能增加歌词的音乐性，表现出它的抑扬顿挫。韵脚押韵押得好，对一首歌的韵律和谐有很大的帮助，能够使作品听起来有一种韵律美，好读又好记。
三、原创歌词韵脚押韵的技巧
1、首句起韵，逢双押韵
首句起韵，就是歌词的第一句先选定一个韵脚，然后接下去后面逢双句押相同的韵，即二四六八句的尾字押韵。
假设有四句歌词的话，第一句要押韵，第二句也要押韵，第三句可以不押韵，第四句又要押韵。第三句是转，转是变化，这个时候就可以不押韵了。第四句是合，就是回到了开头，又押回第一句开头相同的韵，圆满地结束一个段落。
2、根据歌词的内容和情绪选定韵脚
韵脚与情感之间的大致对应关系如下：
韵脚江阳韵：响亮
韵脚中东韵：高昂
韵脚言前韵：宽广
韵脚人辰韵：清扬
韵脚发花韵：欢喜
韵脚乜斜辙：微弱
韵脚灰堆韵：窄细
韵脚姑苏韵：柔和
韵脚一七韵：细腻
韵脚由求韵：悠扬
韵脚怀来韵：轻快
韵脚遥条韵：豪放
韵脚梭波韵：畅快
3、根据歌词中的关键词决定韵脚
比如瞿琮的《吐鲁番的葡萄熟了》，歌中有一个关键词的词“葡萄”，“萄”字是韵脚遥条韵。歌词围绕葡萄写出了阿娜尔罕对克里木的爱情，他根据葡萄的“萄”字决定押韵脚遥条韵，这样写时就比较方便，他可以把“萄”字用来押在最后一句。所以全词用韵脚遥条韵，显得非常自然。
克里木参军去到边哨，临行时种下了一棵葡萄，
果园的姑娘阿娜尔罕，精心培育这绿色的小苗。
引来了雪水把它浇灌，搭起那藤架让阳光照耀，
葡萄根儿扎根在沃土，长长蔓儿在心头缠绕。
4、根据歌词标题的韵脚决定韵脚
歌词的题目即歌名，往往是作品主题的体现，集中了全曲的精华。许多歌词佳作在选韵时，都直接采用歌名的最后一个字的韵脚来押韵。
5、歌词中转韵的方法
一首歌里面究竟用几个韵脚？可以灵活处理。你在一首歌词里面可以一韵到底，也可以变化使用多个不同的韵。变化韵也叫转韵、换韵。
有很多歌，往往是一韵到底。但是也有一些歌词不是一韵到底，中间韵脚起了变化。换韵一般是因为歌词比较长，内容丰富，写下来有很多段落，很难找到这么多的合适歌词，就不得不换韵。
6、合韵押韵不能因韵害意
歌词合韵押韵的目的在于更好地表现内容，不能为了押韵而押韵，影响歌词意思的表达生硬“凑韵”的结果往往会因韵害意。要避免不顾作品的内容和文句是否流畅，在找不到合适词汇时强硬押韵。也不能生造词汇，或者违反平常的用语习惯，把词语中的字序颠倒过来押韵，弄得文句不通，令人费解。否则唱起来虽然勉强上口，但因韵害意，影响作品主题思想的表达。
7、避免用轻字和虚字押韵
汉语中有些字属于轻字和虚字，如：“萝卜”、“头发”，都是轻声字。因为读起来字音轻显得软弱无力；又如“呢、吗、啦、了”，是虚字，是表达语气的，正常情况下，不拿这些虚字来韵脚押韵。
8、避免用字重复造成重韵
在一首歌词的韵脚里，因为找不到合适的字而用同一个字多次押韵，造成用字重复，叫“重韵”，会让人觉得作者辞藻贫乏，有捉襟见肘之嫌。尽量避免同一个字的重复使用，是押韵的一般要求。为了避免重韵，在选韵时要尽量用宽韵。
9、不押韵的前提是押韵技巧熟练
有时实在无法押韵时，就应该突破辙韵的束缚，即舍韵求意。但是，不押韵的前提是你已经完全掌握了押韵的技巧和方法。
四、十三韵的常用字
1、韵脚中东韵常用字(ong , eng , ing , iong ,ueng)
中、风、梦、松、空、功、通、钟、终、从、丛、同、绒、童、龙、红、重、动、涌、东、冻、攻、逢、朋、工、冬、浓、荣、胸、穷、雄、弄、送、颂、痛、众、宠、懂、孔、猛、捧、奉、匆、拥、咏、情、性、生、名、声、兵、灯、命、城、成、星、清、影、景、明、营、病、定、镜、行、青、兴、轻、程、能、鸣、胜、应、境、静、净、亭、惊、腾、冷、听、厅、盛、横、英、鹰、灵、敬、晴、停、京、睛、绳、警、领、岭、请、艇、醒、映、登、庆、幸、升、增、征、争、层、评、赠、晶……
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