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[资讯] 音乐节的音频OB要注意什么? part 1

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音频应用新手发布

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发表于 2020-7-3 | |阅读模式
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音乐节的音频OB要注意什么?

下面这些简单的项目是我自己的工作流程备忘

到现场前
1. 确定工作细项
2. 看清楚器材单
3. 照着乐队需求写好off-line console preset
4. 与主办方确定具体工作位置
5. 收好工具包

到现场以后
1. 确定工作位置
2. 建立talkback系统
3. 建立监听系统频响正确的OB operation system
4. 取得现场转播视频monitor
5. FOHstage,一起进行channel patchline-checksound-check
6. 摆好ambient mic
7. 检查视频设备输入端的音频讯号
8. 交替使用监听音箱及耳机
9. 侧录OB终混音频讯号
10. 休息你的耳朵

如果你有阅读障碍,或是你真的很忙,那看到这里就行了,只要依列表确实完成,应该不会出什么毛病   

如果对这些项目背后的为什么也感兴趣的话,欢迎继续看完。

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OB是什么?
OB On-the-spot Broadcasting的缩写,意译可翻译成现场转播。
音频OB的工作是要独立在现场扩声之外,实时将现场的演出的同期声终混成可供非现场观众on air聆听的标准音频讯号,并且尽量重现现场的氛围。
OBFOH有什么一样的地方,又有什么不一样?
OB混音是一个介于FOH混音跟录音室混音之间的工作状态。
FOH混音一样的是正式演出只有一次,错了没有重来的机会。
OB混音跟FOH混音最大的区别是听众的聆听环境。
FOH混音时,听众和engineer听的是同一套音响系统,如果音箱吊挂方案没有太大的问题,纵然听众和engineer的聆听位置有区别,差别倒也不是太大。
OB混音的听众几乎不可能跟OB engineer使用同样的系统,至少99%以上的听众用的是手机,电视,电脑多媒体音箱,消费性质的耳机这一类频率响应上有瑕疵的回放设备,想要在这么多不同的发声设备上得到大致正确的结果,OB终混输出的讯号强度及响度就必须遵照特定的规范,接近于录音工业或是电视工业的音频规范,比FOH有更多的局限性,所以OB混音更要求操作系统本身的正确性。
OB的工作状态和使用的设备比较接近录音室混音设备,(尤其是监听音箱,千万别拿一般的演出扩声音箱来做OB混音),但是工作环境则嘈杂的多。
理想中OB的工作状态是有一个设备齐全,隔音处理良好的转播车,就可以吹着冷气把活干了。但是一般在音乐节上,不太容易有这么样一个理想的工作环境。
所以我们来想一下音乐节的现场转播音频OB要注意一些什么?

待续。。。。

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