音乐节的音频OB要注意什么?
下面这些简单的项目是我自己的工作流程备忘
到现场前 1. 确定工作细项 2. 看清楚器材单 3. 照着乐队需求写好off-line console preset 4. 与主办方确定具体工作位置 5. 收好工具包
到现场以后 1. 确定工作位置 2. 建立talkback系统 3. 建立监听系统频响正确的OB operation system 4. 取得现场转播视频monitor 5. 跟FOH,stage,一起进行channel patch,line-check,sound-check 6. 摆好ambient mic 7. 检查视频设备输入端的音频讯号 8. 交替使用监听音箱及耳机 9. 侧录OB终混音频讯号 10. 休息你的耳朵
如果你有阅读障碍,或是你真的很忙,那看到这里就行了,只要依列表确实完成,应该不会出什么毛病 : )
如果对这些项目背后的为什么也感兴趣的话,欢迎继续看完。
OB是什么? OB :On-the-spot Broadcasting的缩写,意译可翻译成现场转播。 音频OB的工作是要独立在现场扩声之外,实时将现场的演出的同期声终混成可供非现场观众on air聆听的标准音频讯号,并且尽量重现现场的氛围。 OB跟FOH有什么一样的地方,又有什么不一样? OB混音是一个介于FOH混音跟录音室混音之间的工作状态。 跟FOH混音一样的是正式演出只有一次,错了没有重来的机会。 OB混音跟FOH混音最大的区别是听众的聆听环境。 做FOH混音时,听众和engineer听的是同一套音响系统,如果音箱吊挂方案没有太大的问题,纵然听众和engineer的聆听位置有区别,差别倒也不是太大。 而OB混音的听众几乎不可能跟OB engineer使用同样的系统,至少99%以上的听众用的是手机,电视,电脑多媒体音箱,消费性质的耳机这一类频率响应上有瑕疵的回放设备,想要在这么多不同的发声设备上得到大致正确的结果,OB终混输出的讯号强度及响度就必须遵照特定的规范,接近于录音工业或是电视工业的音频规范,比FOH有更多的局限性,所以OB混音更要求操作系统本身的正确性。 OB的工作状态和使用的设备比较接近录音室混音设备,(尤其是监听音箱,千万别拿一般的演出扩声音箱来做OB混音),但是工作环境则嘈杂的多。 理想中OB的工作状态是有一个设备齐全,隔音处理良好的转播车,就可以吹着冷气把活干了。但是一般在音乐节上,不太容易有这么样一个理想的工作环境。 所以我们来想一下音乐节的现场转播音频OB要注意一些什么?
待续。。。。
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