|
|
发表于 2020-6-8
|
|阅读模式
游戏音乐从最初的芯片音乐开始发展到现在，从听觉上带给大家的感受与影视音乐区别不大，影视配乐所具有的各种风格，史诗管弦、重金属、爵士、电子、氛围音乐等等各种类型，游戏配乐也一应俱全，甚至游戏配乐还有着更多属于自己的独特之处。那么，影视音乐与游戏音乐最根本的区别是什么？
3 q, D# f7 ]& h0 X( `$ J
8 A. W. ]- p P ( h+ Z% G. I& J, ^" I4 w
我们都知道音乐是一种时间艺术，时间控制着音乐的一切。一首音乐长度3分钟的话，那么所有的听众都需要花3分钟才能完整听完，这是毋庸置疑的，也是影视在时间概念上与音乐最为一致的地方。但是游戏却截然不同，游戏在时间概念上与影视有着一大根本区别——它不是由创作者来推动节奏，而是由玩家来推动节奏（绝大多数情况下）。所以它完全无法像影视一样用同一种时间概念来衡量。同一个游戏在一万个玩家手里，在相同的时间内，可能会有一万种进度。而游戏的“时间”概念，准确来说应该指游戏进度。
( B+ j( l' H3 P) E$ L6 Q% i: i
$ d5 D) z* u+ Q 所以说，影视音乐的创作是作者导向型，由音导和配乐共同来完成配乐的规划、安排、制作，但这样的套路放到游戏里完全行不通。游戏具有极强的交互性，这决定了游戏音乐也必须随之有着相同的交互性。它不是以“玩家玩了多久”来确定播放什么音乐，而是以“玩家玩到了什么地方”来确定播放什么音乐。想象一下，超级马里奥初代现在世界最速通关是4分56秒，而对于普通玩家而言，半小时、一小时、两小时甚至无法通关都是有可能的。魂系列更不必说，在相同的游戏时长内，有的玩家可能已经到了冷冽谷，有的玩家还在古老师门口打转，还有的玩家卡在半路，不停的DIE，DIE，DIE......而游戏配乐师所要面对和解决的，就是如何给这些水平完全不同的玩家，带来能够适配他们游戏进度的听觉体验。
4 h2 F, A e3 l, M5 b2 y3 f6 S7 d. t: x; K. H
总结：游戏配乐与影视配乐最根本的区别，就是游戏配乐需要具有交互性，而影视音乐则不需要。
2 Y2 B1 Y. b; M: j. |7 u4 ^ |
|
