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发表于 2019-5-28
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麦克风丨不同节目类型拾音话筒的选择及摆放方法; Q' K5 S$ a m2 x* v8 ~
在日常的节目录制中，拾音话筒扮演着主要角色。在不同的节目类型中选择不同的话筒拾音，才能根据话筒自身不同的性能发挥各自的优势。- N4 \3 ]7 i1 k( _; g
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话筒是一种换能器，它能将声音转换成电信号，然后由调音台负责放大并修饰这个信号。根据将声音转化为电能的方式话筒可以分为三种类型：电动式话筒、压电式话筒和电容式话筒。
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5 h8 ~* e6 V8 R4 z3 F0 d ①电容话筒以拥有宽而平滑的频率响应，声音细腻而着称;
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②而压电式话筒则能够拾取到温暖舒缓的声音，经常用于数字录音的补录;0 ? E% J& R& }$ {/ B2 Q, f
/ k' Z& q( E5 u ③动圈话筒在日常录制中也比较常见，它的可靠性比较好，易于在冷热或者带有湿度的情况下工作。
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根据话筒自身的不同特点，它们也会被应用在不同的拾音环境中。下面就粗略地谈一谈不同类型节目中拾音话筒的选择及摆放。
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3 n+ G/ ?/ s: d. u0 Z 1、访谈类节目声音的拾取% G) V* S$ L' L0 z0 k
/ f- [) N0 r' x/ u" m4 H 根据访谈类节目自身的特点，给主持人及嘉宾佩戴无线电容式领夹话筒，因为主持人和嘉宾是始终坐在相对固定的位置上的。由于一般男声的动态声压级为60～79dB，女声为58～68dB，所以给这种低音语调支持人的语音拾音，采用无线电容领夹式话筒不仅可以有效地保证画面的美观性，又可以对瞬态声音具有出色的响应。电容话筒的灵敏度为5.6mV/Pa。较高灵敏度的话筒则不需要将调音台上的增益开得过打，因为过大的增益会引起更多的噪声或者由声反馈引起的啸叫。
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9 Q5 r4 Z1 S2 ^7 A# O: w! H- G) y9 O 如果访谈节目中穿插一些歌舞类的表演，而且声音又比较小，此时仍佩戴领夹式话筒，就避免不了抬取的声音不够大，或者由于活动引起话筒摩擦而导致增大噪声，所以可以给歌舞者选择电容性心形指向头戴式话筒。心形话筒对于自身前端一定宽度的声源拾取都d灵敏，但在它的两个侧面，它的灵敏度则会下降6dB,到了话筒的背面就会下降20dB左右。正是利用这一特性，既能保证清楚地拾取到歌舞者的声音，又能尽量对周围其他声音进行阻隔。
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5 o# v' p3 q. y/ Z7 p' S/ w; r 2、体育赛事类节目声音的拾取, A5 r. J* `+ ^: Z- h
6 W3 c# r# Y7 O' ~6 V. \# w) s. }& I) A 一般在体育赛事的转播过程中有三种声音需要拾取，分别是：比赛项目特征声音、现场观众声音和评论员的声音。+ Y5 m+ t) ?) Q- i4 E9 l1 w
! b* \/ j& h3 V9 g& h 在2008年中国乒乓球公开赛的比赛录制过程中，选择了两个点设置电容性有线话筒拾取观众声。为了避免过载，将一支微型超指向话筒放置在裁判右斜角30°，距离1米左右拾取裁判哨音。由于考虑到无线微型话筒有可能出现频率干扰和电量不足的情况，所以在球网的两侧分别固定了两支有线微型话筒，这样就可以均匀地拾取运动员在比赛过程中发球与接球的声音。而评论员话筒建议选用专业级头戴式话筒。因为它提供了方便的免手工操作，能减轻使用者的疲劳程度。作为一种近距离谈话设备，平滑自然的频率响应，单向的拾音模式可以有效降低噪声，即使在嘈杂的环境中也不会丢失或屏蔽语音信号。
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3、歌唱声音的拾取
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( h% F9 `( z; C7 o B# y 歌唱声一般比语言声的声压级高，且有连贯性。女高音声压级为89/-2 dB，女中音声压级为83-90 dB，男高音声压级为83-/04 dB，男低音声医级为76-90 dB。又由于歌唱类分为美声唱法、通俗唱法和民族唱法三种唱法，它们有着不同的风格和发声特点，若要把他们各自的效果完美地展现出来则需要选择不同的拾音话筒。$ `& L! t% |" X5 K; H
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3.1美声唱法的拾音
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/ g V' }' T# v3 J' a$ [' S 美声唱法强调气息的控制和共鸣的运用，要求发音纯净、柔美、明亮，声音均匀、圆润。电容话筒的频率响应范围很宽，灵敏度也比较高，可将电容话筒安装在高架上，距离声源60-80cm拾取声音，另外还能拾取一定的混响声音使音色变得混厚有空间感。要注意话筒不能离声源太近，否则可能造成过荷失真。6 t' r5 ^& x' r. W
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3.2 民族唱法的拾音
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. J# o- L7 a O 民族唱法的特点是声音甜美，吐字、共鸣清晰，气息灵活;因此电容话筒也适合民族唱法的拾音。但要注意的是，民族唱法的声源与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，建议距离为20—40 cm。这种中距离拾音的方式不但突出了民族唱法的优点，也避免了由于话筒距离声源太近而导致的失真现象。
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3.3 通俗唱法的拾音9 V* o3 H1 b# K, ]" O! B! R& K
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通俗唱法的特点是声音自然，很少使用共鸣，所以声源发出的音量相对较小。建议选用手持动圈式低灵敏度话筒，话筒和音源的距离建议为5cm左右，角度在30°左右。因为音源和话筒很近，是直达声，所以拾取的音色纯净、清晰，这个角度还可以避免喷话筒情况的发生。2 j; U$ H. [1 V1 z! w0 q
5 a, K* ^7 A. w* [- E/ { 4、乐器类声音的拾取
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4.1 吉他的拾音) t# p% m9 B: ]9 v8 x
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如果是原声吉他，由于它的音质清晰细腻，*使用有平滑频率响应的电容话筒。但是不能把话筒摆放在距离音孔太近的位置，这样容易听到低音共振。可以将它摆放在距离音孔上方30cm左右的位置，这样比较容易拾取自然的声音。如果是电声吉他，可将其一路信号送至调音台，或者是用一支话筒摆在吉他放大用的音箱的前方拾取声音。
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4.2 钢琴的拾音
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如果是三角钢琴，建议使用两支带有防振架的心形电容话筒。将它们分别摆放在高音弦和低音弦的中间部分，高度距离为20-30cm。如果是竖式钢琴，也可以用两支电容话筒分别指向高音弦和低音弦的中间部分，视情况还可以用1支话筒放置在高音弦外侧拾音，话筒距离琴弦高度距离为20cm左右。
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4.3 古筝的拾音
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1 y/ \2 _7 C$ F1 _) x8 S* \ 建议用两个带架的电容话筒，分别放在高音区前上方30cm左右的地方和音孔下15cm左右的地方。上方的话筒用于拾取琴弦的直达声和拨弦的声音，下方的话筒用于拾取琴体的共鸣声。6 M9 T& F: z9 X. ^* Y7 B1 t& ~% K
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4.4 套鼓的拾音
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) x2 l0 ?% z( `) E5 F& [ 套鼓声音的拾取相对复杂一些，以五头鼓为例。) P% ^7 E( j* w2 F
$ N! N4 U' L. H' F- n 1) 军鼓的拾音：用具有现场感的动圈话筒可以降低漏音，提升低音，获得鲜明的瞬态响应。话筒大约高出鼓面5cm，指向鼓面中心。或者用一支微型电容话筒附加在鼓边的位置。
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' o. o$ A g6 S2 I/ q 2) 通鼓的拾音：可以选择心形动圈话筒，因为心形话筒的近距离效应能够拾取到丰满的声音。建议将它摆放在两只鼓中间上方5cm处，与鼓面呈45°的位置。
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3) 低音鼓的拾音：可以将一支频率响应较好的心形动圈话筒放置在鼓内，但是要注意，它的位置需要偏离击鼓点20cm左右，如果离得太近.拾取到的声音听起来会比较硬。' ]2 F: T: p( L# w+ q% |
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4) 踩镲的拾音：建议选择心形电容话筒放置在上方15cm左右的地方，要将话筒头方向朝着镲的正面，不可以在镲的边缘拾音。) F% b* w2 p5 e8 W0 Z; h
5 W S. m8 R5 ?* n% K& ~2 H. u 5) 立镲的拾音：需要选用一支具有平直扩展的高频响应的心形电容话筒，将其放置在立镲上方10cm左右的地方，这样可以使得拾取到的声音清脆悦耳，不沉闷。
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总 结
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在工作中经常会遇到需要拾取的不同类型的声源，正确地选择拾音工具是很重要的，让不同种类的话筒在适当的工作岗位上充分发挥它们的魅力，传播*美妙的声音。 |
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