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发表于 2019-5-24
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回味上海三十年代经典歌曲
其实，好歌曲现在非常稀少了！
何止好歌曲，甚至连好音乐、好小说、好电影都很少了。我指的是那种稍微能称得上小经典的、引起一度风靡的歌曲、小说或者电影等，出现很少。好歌曲出现，往往和好书、好电影同时代到来的，是靠一定的文化和经济的相互滋润的结果。就好歌曲来说，必须有好的歌词，而好的歌词必须要有好的歌词人。
这年头，专门写好歌词的人少了。那些不会习琴不懂和声的歌星，都乱七八糟自己写歌填词了，他们像北京填鸭式的充数自己的主打歌曲，听来都好像是一样的调，缺乏旋律美、和弦美和歌词美！虽然他们的歌曲数量惊人的多，但是没有一首值得我们聆听的。目前的流行歌曲都有滥曲之嫌，总体缺乏创意、没有技巧、调性雷同、词意庸俗等，尤其可笑的是，那些流行歌曲的歌星，总是身怀绝技：唱歌、作曲、作词、演戏、广告、写书等，几乎样样能行。
因为没有好的歌词，所以，好歌曲现在几乎也没有了。况且，一首能真正留传的好歌曲面世，要经历一定时间的酝酿和作曲人的灵感。比如，苏东坡的词《但愿人长久》直到上世纪中叶，才有人给它谱成新曲，成为经典中国歌曲。好歌曲产生的速度缓慢，或许是符合音乐创作的艺术规律的。
相反，歌曲数量出奇的多，多到泛滥，就遭人唏嘘了。
一个人只能做好一件事。艺术的表现也是这样，要想在艺术的所有领域表现一番，这恐怕不是在搞艺术了！我们有这样多失败的例子：拍了电影后要还要当歌星；当了歌星后还要成为作家；成了作家后还要当电影导演；当了电影导演后还要画画；成为画家后还要经商，等等。一个人是否有涵养和耐心，把一件事做好做下去，这大概和社会的文化氛围及个人价值观念有关。
陈歌辛
当然，没有好歌曲诞生之前，还是有好歌曲让我们欣赏的。上一次中国集中诞生了很多优秀的歌曲，是在上世纪的三、四十年代，是在五四的新风前后产生的。一个世纪过去了，现在我们回头聆听那时的歌曲，会真切感受到音乐的力量、歌曲的力量、诗词的力量。那些歌曲完美的程度，后来无一超越。笔者小时候就喜欢听一些非常经典的老歌，其中一首《恨不相逢未嫁时》百听不厌。
“恨不相逢未嫁时”是唐代诗人张籍的一句诗，张籍诗《节妇吟》里当然表面上是写怨妇的，其实是托词自己对仕途的怨尤。张籍此诗是表达自洁明志的意思，自比为妾，面对赠送的双明珠还之优雅的托词，而其末句的“恨不相逢未嫁时”则成为名句：
君知妾有夫，赠妾双明珠；感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
好几个世纪过去了，人们读到张籍这首诗时，尤其读到这句“恨不相逢未嫁时”诗句，情愿相信张籍不是借妾托词，而是一种真正的抒发男女情怀。这句诗的动人之处，就是一个“不”字和一个“未”字上，强调已经过去的情怀。唐诗里用“恨”字的特多，唐朝诗人亦臆淫恨情，恨边塞狼烟，恨仕途不济，恨宫女妓女；还恨好时光的消失，恨好东西的不得，和恨好情怀的鼓捣。所以说，张籍的“恨不相逢未嫁时”情怀，并不完全是诗的托词，至少可以确定他生活当中有过这种男女情怀。
名句“恨不相逢未嫁时”后来一直被青年男女夜读唐诗时，成为不朽的摘句。笔者读大学时，在图书馆里亲眼看见一个女生，在她的笔记本上一行一行地抄写“恨不相逢未嫁时”诗句，而且排齐、工笔地抄写，抄写满一页纸她就愤懑地把纸撕下来，揉团团了扔进纸篓里。我当时注意这个女生发疯地抄写这首诗句，是纳闷她抄的是《节妇吟》中的诗句呢，还是一首歌的名字。很长一段时间里，人们不清楚这首诗句是谁写的，出处在哪；人们也不清楚有一首歌名也叫《恨不相逢未嫁时》。
陈歌辛和爱妻金女士
20世纪三四十年代，上海如沐五四新文化运动的华彩，出现了真正意义上的华语歌曲、近代文学和中国电影艺术等。在这二十多年里，上海集中出现了好多大师级作曲家、小说家、艺术家的作品。艺术歌曲《恨不相逢未嫁时》就是在这样的文化氛围中诞生的。这首以张籍诗句命名的歌，是一首让人过耳不忘、且极具艺术歌曲风格的歌曲，它不仅曲调非常优美，而且它的歌词也美到极致：
冬夜里吹来一阵春风
心底死水起了波动
虽然那温暖片刻无踪
谁能忘却了失去的梦
你为我留下一篇春的诗
叫我年年寂寞过春时
直到我做新娘的日子
才开始不提你的名字
可是命运偏好作弄
又是我们无意间相逢
我们只淡淡地招呼一声
多少地甜蜜辛酸失望苦痛
尽在不言中
单看这歌词就明白，这是一个高手作的词，也是一个高手作的曲。但是在很流行这首歌的年代里，人们并不很清楚这首《恨不相逢未嫁时》的隐秘出处，其实这首歌曲是有点来头的。三四十年代的上海文艺百花齐放，其中形成最大的艺术派别就是蝴蝶鸳鸯派，这个派别里的大师及其大师的作品，在当时红透了半边天。以前对蝴蝶鸳鸯派的作品和作者，都有一种挥之不去的偏见和看法，但是随着时间的推移和认识的宽容，我们从流传下来的堪称经典的作品中再次叹息，大师就是大师，只有大师的作品会流传。
《恨不相逢未嫁时》这首歌当初发表时，作词署名为佚名或金成，所以造成当时一些出版社、唱片公司一度吃不准这首歌词的来历，甚至一些港台出版物一直把这首歌的词作者写为佚名。但根据上海文献的记载显示，作词就是当年上海著名的作曲家陈歌辛，而谱曲是当年上海资深作曲家姚敏，第一个演唱这首歌的人，由当时著名的美女歌星李香兰演唱。
李香兰
李香兰当年唱过好多陈歌辛谱曲的歌，李香兰越唱越红，他俩在公众面前就是一对非常要好的朋友，在他俩神搭档的交往中，当然会有男女情怀的出现，但陈歌辛和李香兰俩的友情只“发乎于情，止乎于理”。因为在他俩创作和表演最火热的时候，陈歌辛已经有家室的人了。再看看陈歌辛写的《恨不相逢未嫁时》词，他虽然是诠释了一个已婚女子的相见恨晚的心情，但我们情愿相信，这是陈歌辛假托张籍诗句的女子口吻，在抒发他自己的情怀。可见，当时陈歌辛是不想让人们知道是他作的词，他担心人们看出他的私情，而署的别名。
李香兰演唱这首歌时，她和陈歌辛的感情及交往已经式微，只是这首不朽的歌曲成为了他俩友情的纪念。学过美声唱法的李香兰，把这首歌曲所诠释的情怀、心境和复杂的心绪，表现得淋漓尽致，后人难以企及。李香兰晚年有人提及这首歌和陈歌辛时，她脸上洋溢着美好和深深失望的表情。美好的是那段深深的感情，失望的是后来的悲喜两界。
五十年代陈歌辛被押送安徽白茅岭“劳动改造”，他的儿子与他断绝父子关系，但陈钢子承父业创作了风靡全国的小提琴协奏曲《梁祝》，听闻儿子的音乐作品问世以及港台歌星不断翻唱他的歌曲，陈歌辛百感交集。遗憾的是这位伟大的作曲家，临终前再次应验了“恨不相逢未嫁时”苦涩味道，他未能看到儿子的《梁祝》的签名总谱，也未能听到群星翻唱他不朽歌曲的歌声。
1961年，陈歌辛于劳改地饮恨而死，享年才四十七岁。
值得记述的是，这位旷世奇才的作曲家陈歌辛，把他的生命献给了音乐，他是上海人音乐精神的标杆，他的人生的灰暗和不足已经可以忽略，因为他的音乐已经飞扬中外，响彻云霄。在当今华人欢聚的世界任何地方，都会拣选《玫瑰玫瑰我爱您》来欢欣鼓舞，将来的音乐史上肯定会注释一笔：陈歌辛，中国作曲家，上海浦东人，开创独具风格的华语歌曲，影响深远。
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