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发表于 2019-4-3
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8个掌握压缩技巧
- p' e4 M+ J7 G$ f+ a a/ M3 C为什么在母带制作期间压缩 每台压缩机都是主控压缩机吗?什么时候最好级联你的压缩机?获取有关这些问题的提示等。
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; o; P2 M, f6 w- o像均衡和限制一样,压缩是掌握的重要部分。这是为您的混音添加冲击力以及整体控制感的绝佳方式。正确使用,压缩可以使您的录音更丰富,更有活力,而且它可以帮助确保您的歌曲的各个部分很好地相互流动。也许最重要的是,压缩可以充当“粘合剂”,将所有声音元素结合在一起形成一个有凝聚力的整体。但是,与其他所有流程一样,它也有潜在的垮台。在本文中,我们将介绍在母带制作期间使用压缩的几个重要提示。
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2 q: u6 E) W( C2 j4 A1.了解基础知识
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通过降低混音中最响亮声部的音量来进行压缩 - 当您查看波形时,您看到的峰值会突然消失。通过使它们更柔和(称为增益减少的过程),它减少了整体动态范围 - 即歌曲中最响亮和最安静的部分之间的差异。4 n. j. f) z! g! q6 F3 u
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你会在每个压缩器插件中找到几乎相同的控件集。5 A7 y) J- I; W
/ @5 N, M x) p8 o* B+ l5 H阈值和比率: 阈值确定压缩何时开始,而比率指定应用多少增益减少。这两个控件具有高度的交互性。具有高比率的低阈值将导致大量压缩并且导致相当压扁和无生命的声音,而高阈值和低比率将在母带制作期间产生您想要的透明度。
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攻击和释放: 攻击确定一旦信号超过阈值设置压缩器开始工作的速度,而释放确定信号低于阈值后停止工作的速度。这两个控件非常重要,我们将为它们投入一个完整的提示 - 请参阅下面的#5。/ _9 W! Y4 ?' q' R
1 i8 Q9 v% ^& V b5 b7 h软与硬拐点:一个膝盖设置指定一旦阈值通过,从无压缩到完全压缩的过渡的平滑度。“硬”膝盖意味着压缩机几乎立即夹住信号,而“软”膝盖意味着随着信号进一步超过阈值,压缩会逐渐增加。因为“柔和”的膝盖设置不那么具有攻击性,所以在掌握情况下它们的使用频率更高。2 z. c/ Q: Q3 ?5 s) z
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补妆增益:此参数允许您增强压缩信号,使您能够将曲目恢复到其起始级别,尽管它现在“生活”在压缩或缩小的动态范围内。最终的结果是,一切听起来不仅响亮,punchier但更甚至整体。
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' S+ \3 |, }0 q2.掌握压缩是可选的,不是必要的
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2 O1 Z2 t! L0 w n/ Z1 F如果您在混音时已经对立体声母线施加了相当大的压缩,则在母带制作期间可能不需要再次使用它。只需查看波形,您就可以判断轨道中是否有很多峰值; 如果没有,您可能不需要添加任何压缩。但就像所有音频一样,让你的耳朵,而不是你的眼睛,成为你的判断。不要只是为了它而使用压缩 - 确保它有目的。6 \1 A5 I$ q6 f% o/ t0 p. {+ Z/ s
& p" L& w. N' F P, O$ L3.并非每个压缩机都是掌握压缩机0 ^! e& h# P4 I. d' _4 {- |% Z
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并非所有压缩插件都能够处理混合中包含的大量声音信息。那些为单个乐器或乐器组设计的乐器在用于母带处理时可能会很困难 - 它们可能会以不合需要的方式为声音着色,甚至在硬盘驱动时会产生失真。设计用于处理混合的压缩器通常被称为总线压缩器,因为它们通常插入立体声总线,而不是单个声道。两个例子是SSL G-Master Buss Compressor和API 2500 Compressor。这些类型的插件通常是母版制作的最佳选择,尽管有时您可能希望插入二级压缩器进行多频段压缩或“彩色”(参见下面的提示#6和#7)。
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在这个简短的视频中,混音和母带制作工程师Yoad Nevo(Sia,Pet Shop Boys)展示了他如何在母带制作过程的最初阶段将SSL G-Master用于“粘合”一首歌:4 k; a* r/ x; _2 ^8 \/ `3 ^
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与均衡一样,在母带制作期间应用的压缩越少,结果越好。实际上,让主声音像演示的最快方法就是过度压缩它。大多数母带处理工程师使用高阈值和低比率(通常为1.25:1或1.5:1 - 很少超过2:1),以实现仅1或2 dB的增益降低。我们的想法是感觉而不是听到任何压缩。* z" u; J9 F; F6 K) e
7 O( K. I6 b$ Q, X工程师Yoad Nevo说:“我很难在母带制作中使用压缩技术,如果我这样做,它更多的是在着色图片方面,而不是试图改变内部动态。”虽然在母版制作过程中应用压缩可以帮助增强一些在这种情况下,同样重要的是要记住,具有相对宽动态范围的录音感觉音乐和令人兴奋,而具有最小动态的录音感觉紧张和疲劳。您选择保留多少动态范围主要是根据您的品味和音乐类型进行判断。/ `6 y Z R9 }/ Z. M, n1 R5 j
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