通过插件的魔力让你的鼓声音听起来更大

大地 · 发表于 2019-2-28

不是每个人都可以访问大型工作室，但通过选择正确的插件，您可以使任何鼓会话听起来更大更有力。继续阅读以了解它是如何完成的。
我们中的许多人并不总是在宽敞的工作室里拥有录制鼓的奢侈品，在那里他们可以像精美的葡萄酒一样打开。但考虑到这一点，有一些简单的技术可以将小型/中型房间鼓录音变成更大的东西。让我们看一下使用真实世界会话的一些想法。

在最近的电视台提示会上，鼓手Ray Levier和我自己以及工程师Mike Dwyer（Shawn Mendes，The Lumineers，Bob Weir）在Ray的个人家庭工作室进行了一次会议。这是一个中小型房间，有8英尺高的天花板，但它有一个12英尺以上的大教堂高峰。有一些声学处理，地板上的抛地毯和一些直接面向套件的玻璃门。所以反思和潜在的回击是一个问题。

基本设置
设置非常简单。在小鼓上有一个AKG D112和一个Shure 57 Beta。汤姆斯是DPA d：投票支持CORE 4099s和DPA 2011s。所有重要的“房间”麦克风都是一台索尼C-100，距离套件大约3英尺，大约4英尺高，朝向踢腿略微向下。前置放大器是Focusrite ISA828和Manley Force的混合体。

第一次测试
有趣的是，我最初将我最喜欢的Earthworks QTC 50s作为开销，这对于我来说一直是麦克风。然而，由于天花板峰值有点明亮，整体反射很明亮，第一次测试太明亮了。那是因为Earthworks是全方位的，并且实际上捕获的太多了。因此，我们转而使用DPA 2011小型隔膜冷凝器，并将它们直接指向钹上方几英尺处。这非常有效，因为它最大限度地减少了额外的房间声音，这在某些房间可能具有挑战性。

不要崩溃
这是我们做的事情，有点不同。我们让Ray打出了凹槽，点击，没有使用他的cy钹进行撞击。原因是，在这种情况下，我们想要为Sony室内麦克风添加额外的压缩，以及开销。然而，当你这样做并且鼓手击中撞击镲片时，压缩会变得非常松脆。他仍然使用吊镲，而不是碰撞，只使用头顶和房间进行第二次通行。这使我们在混音阶段对声音进行了更小的空间控制。

基本声音
以下是该套件的录音，上面没有任何内容。如上所述，在第二次通过时添加了崩溃。该套件是雅马哈绝对枫木混合动力，起初听起来不错，Ray是一位经验丰富的击球手，拥有出色的技术，让我自己和Mike Dwyer的工作变得更轻松。

Drums Clean

这是Pro Tools布局。在这条特殊的赛道上，他没有使用他的汤姆，所以在混合阶段，我们只是将它们移除。虽然流血有时可能很好，但在这种情况下根本不需要。

对于平移，我们也保持基本。正如你在下面看到的那样，头顶上方是左右两侧，房间麦克风在中间有踢腿和圈套和汤姆，因为我们将它们拆下，没有任何影响。翻过来的cy钹左右摇晃，房间朝上。

牛肉
现在让我们进入强势部分。为了引起一些态度，我们在索尼C100上安装了UA 1176 Type E. 使用输入来驱动压缩更加困难，我们几乎完全按顺时针方向释放，12点位置的攻击和1点钟位置的输出，比例为4：1。在下面的EX 4中，压缩进出，这样您就可以听到差异。1176驾驶整个声音更加努力，并在踢球和小鼓中带来了很多能量。这是一个很好的方法来增加小房间鼓录音的深度，只需通过很难驾驶这种类型的压缩机。

1176在房间麦克风上

至于开销，我们想要一个更中性的压缩，这将带来一些整体的立体声感觉。为此，我们选择了Universal Audio Summit Audio TLA-100A。

这是我对头顶麦克风的最爱之一，因为它的混合管/固态设计和自动水平感应带来了鼓的整体温暖感，并增加了一抹“管”本质，同时保持声音非常自然。此外，输入滤波器可让您从输出信号中滤除所选的低频。在这种情况下，我们拉出了一些踢，因为其他麦克风处理了。设置增益减少使针几乎不动，头顶保持清洁和透明。下面的示例显示了使用TLA-100的开销之前和之后。

管理费用
打它
对于陷阱，我们选择添加一些经验实验室Arousor。

随着攻击设置为10并且释放在6左右，通过驾驶In，我们从圈套中得到了一个很好的打击。使用有用的Detector侧链EQ，低于1 kHz的频率被削减-24db，具有中等带宽。这使得它不受压缩，让令人讨厌的东西主要发生在陷阱上。EX 9显示了圈套被驱动相当硬的前后，但对鼓增加了很好的影响。

EX 9 Snare
踢它
最后，踢球上有一些Waves MaxxBass，使用Dave Pensado的一个预设来显示92 Hz左右的低端。

简单地说，这个插件会立即增加低端，并在整个套件需要的情况下增加雷声。EX 11包括插入底部的插头之前和之后。

EX 11 MaxxBass
大图
总的来说，我们所做的是采用干燥套件并通过使用压缩和一些低端增强为其增加一些冲击和能量，所有这些都不需要任何均衡器或混响。通过分别记录钹崩溃，它让我们更加努力地驱动压缩，特别是在套件外面的Sony C-100麦克风上。此外，通过将过度训练保持压缩一点，它可以让鼓的纯度在侵略性圈套压缩的影响下仍然闪耀。通过在踢腿上使用一些MaxxBass，并将其混合到其他麦克风中，您可以从一个小房间获得一个巨大的声音。

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