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发表于 2005-11-16
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19、声音柔(或称松): x9 Q4 x" d9 g
低频及中低频能量充足,声音厚实,松弛,不紧,响度合适,混响声稍大,失真小,瞬态响应好,中高频、高频适量,在主要频段内,频响比较均匀,并有一定的亮度,听起来不费力,音色丰满、柔和。, |1 ^& b2 V/ v3 [/ u
20、声音尖
0 T6 g0 M( } W5 B频响分布不均匀,缺低音、中高音,尤其是高音分量过多,失真较大,在听觉上感到刺耳。
7 n/ F4 W* N( N+ p1 _6 r2 G21、声音粗
# a, R, n7 l& v: V# U6 B低频声能密度较大,中高频相对较少,音色粗犷,力度较大,明朗度和混响感都较差。9 P: a% | Z! J1 V% }
22、声音细' G$ Y" b3 b1 l. x# m
声能密度小,响度不够,声音纤细无力,缺低频、偏中高频及高频,混响声不足,如有些声源本身发音细,缺少共鸣。是声音粗的反义。8 j) S" _5 C( W; D2 l8 C
23、声音弹# r# M+ s% i5 ]7 l6 p( H0 A8 e0 W% `" K
南方有时称作“煞”,声能密度较大,低音合适,中音足量,有一定的响度,失真小,动态大,频响宽,如多传声器近距离处理加人工混响只要配合适量就感到焦点实,声音送得出,而有耐性。+ [1 A% ?5 J. W: w3 S: O9 f( Z
24、声音缩" p/ t- L& ~7 j3 E
声能密度较小,声音送不出来,缺中频,混响声少,响度低,失真大。如有些音响条件差的剧场,混响偏短,扩散不好,演员大声说话,声音还是出不来,总觉得声源较远缩在里面,清晰度差,音色不丰满。7 L- l8 v) _- c2 Q, A5 y
25、声音清晰
0 W4 V" ~, |; s- e/ C: Z频响宽而均匀,尤其是中高频出得来,音色明亮,混响合适,特别是利用50ms以内的近次反射声能增加响度和提高清晰度,失真小,瞬态响应好。混响长,声级小,噪声高,录音或听音场所的声学特性不佳,都会影响清晰度。
& ^( o; A4 g/ h8 v. O& \26、声音浑浊& B% [- r: }. e; n
低频及中低频混响太大或能量过多,直达声比例小,主旋律不够突出,缺中高频,明亮度差,谐波失真或互调失真大,瞬态响应不好,都会给人一种声音浑浊,清晰度差,层次不清的感觉。
, ~; B5 U3 Z& A0 K6 }+ e序号27-30,31-33,34-35,36-38,39-41是几组基本类同,含义相似,但在程度上又有区别的评价术语。! _4 j' l! H! Y* T' ]- F# ]
27、声音发毛
: O, K7 r- F i+ S. x. y7 k高频及中高频过多,且失真较大,并有瞬时过载现象,阻尼差,方波有寄生震荡,在听觉上感到有高频附加音,声音毛糙不干净。
3 C+ E3 L7 m H( ?7 R4 J" \28、声音发沙
3 t' m$ ^1 c) i& a( ?通频带失真较大,有附加的高次谐波,且伴有瞬态失真现象,在电声器件、声频设备中有过载失真,例如像电子管放大器中的交连电容漏电,晶体管放大器中的静态电流过低,扬声器音圈有些散落或碰圈,演员嗓子不好,都可能产生沙哑的感觉。
1 K b0 R; R5 V2 ~29、声音发炸3 H3 ?/ u* w# ^# G/ m
声能密度过大,高频及中高频过多,在录放声或扩声系统中过调幅失真严重,并有过载削顶的现象。7 M( b! |6 y+ g: M8 w1 {
30、声音发破
5 i+ ?( K; A# P; c/ c$ d声能密度太大,有严重的谐波和互调失真。从传感器能够承受声源的最大声级至调音台,录还线性保留到放大器、扬声器的功率余量,任何一级有过载削顶失真,都会产生破的感觉,严重的还会伴随着“扑扑”的杂声,录音磁带上剩磁感应磁平太高,光学录音声带严重过调幅也会产生破的音质。破,有些单位称作“劈”。
* C1 s: K/ Y6 C9 k4 z31、声音闷
( g9 T, x i. F2 M4 d缺高音和中高音。在3000-4000赫以上有严重衰减,高频混响不足,低频能量过多,特别在150赫左右。低频线性失真大,瞬态响应不好。产生闷的原因,有声源本身发闷,电声系统高频跌落,拾音布位不当,磁头隙缝偏移,磁粉堵塞磁头,或磁带与磁头贴合不好。有时录音棚音响条件差,或受空气湿度的影响,使高频吸收强,混响短,中高频扩散差,也会造成声音闷的感觉。/ y( v' L0 S/ F$ k
32、声音哄
- {( u, Z( n1 n9 v低中频某段夸张,有共振,频响不均匀,混响太长,例如混响使用不当,就会有一种哄哄的“浴室效应”,用多频率音调在200-3000赫提升过多也会产生哄的感觉,影响清晰度。) z W1 m2 I/ ^, E
33.声音瓮# z% S- e5 i5 X( O+ r) Y6 l
鼻音重,犹如发音者感冒鼻塞(瓮鼻头),在100~250赫频段内有谐振,如自阿150赫提升过多就会感到鼻音显著上升,声音发瓮,严重影响清晰度。
/ P% u7 w; {3 Y& m- {34.声音散2 A& N9 Z6 c# z3 s
声音不结实,焦点虚,主旋律不突出,混响过大,中频欠缺,频响不均匀。录音棚空,传声器距离太远,整个乐队融合度差,感到声音凌乱分散。& }( P3 }' I5 f
35.声音虚(或称飘)
9 @( V o. E, W; |3 ^一般是传声器的指向性没有对准声源造成声音焦点不实,或距离声源太远,直达声不够,间接声过多,缺少中音,声能平均声级较小,响度低,清晰度差。在录放声系统中,由于速度不稳,磁带位置摆动而造成电平摇晃,在听觉上就有飘的感觉。 K. Y9 D0 i( l3 l7 N) H& K8 N0 ^
36.声音抖、晃
+ S1 O1 |) q2 k) \( L& Q声音在录制或重放过程中,经过机械传动产生频率偏移,造成连续规则的音量变化,听觉上感到声音发抖。如很低频率的周期晃动,在听觉上感到声音摇晃不均匀,抖或晃均影响清晰度。
# d/ L7 G6 f1 S, l* L/ G& c/ k37.声音有颤音(颤动回声)
* Q: A1 [* ^: Q. v9 k9 E这主要是建筑声学中的音响缺陷。例如音源在两个平行面中发声,或者有弧形圆顶,都容易造成颤动回声,听起来感到有连续的重叠声,甚至声音有颤抖的现象,严重干扰声音的清晰度。
) I& {! Y3 b$ ]3 V5 z' _38.声音跳
" z: v- X, t% B) n& D$ d即不连贯,一般是音乐、对话或歌唱在音量上感到突变,例如音量不平衡,电网频率不稳,而使音调前后不统一,背景噪声不衔接,声音尾音切断,演员情绪不连贯,磁带与磁头接触不良等,都会在听觉上感到跳跃,不自然。特别像电影拍摄是一个一个镜头组成的,因此,更要注意声音的连贯统一。6 r: r1 ]# T" ^
39.声音脆4 d. a& A0 A! [4 i0 f$ X9 i
频响不均匀,缺低频,中高频及高频偏多,失真较大,声音单薄,不厚实,在7000~8000赫提升过多,就有脆的感觉。
* v; O* v- d( |40.齿音太多或齿音失真3 N' Y" U8 `, e8 x- c# o$ O
齿音习惯上又称作S音,是声音在发振过程中高次谐波瞬态失真的一种反映。汉语发音的频谱能量在中高频段比英语、匈牙利语要高出将近10分贝,加上辅音的频谱较宽,肺部冲出的气流又容易使传声器膜片产生不规则运动,因此,在录音过程中,如果将传声器放得距离声源过近,又没有加防风罩,就很容易造成齿音过多或失真的弊病,在听觉上有毛刺感或产生“嘘嘘”的失真。' m" a m) H; M" R& f
41.铅皮声(或称金属声)9 [: H. p4 y6 o3 x: n
中高频某段突出或有谐振峰,频响不均匀,失真大,欠阻尼,瞬态响应不好。例如质量不好的动圈传声器或高音扬声器,经常会感到音质硬,并伴有一种铅皮声,北方称为金属声。
1 n) E, q' T% a3 X% H5 `% g下面是综合主观评价:
( u0 J# ~- |& O42.融合
) T7 E" {9 I. I9 z, P频响宽,失真小,信噪比好,动态范围大等条件下,歌队或乐队各个声部无论在音量、音调均匀上,混响器的选择,包括:特性、时间、比例上都比较适宜,整个音响交融在一起,显示出乐队的整体感很好,而不是在听觉上感到声音是离散的。
9 o6 h8 g+ F- \4 m7 {2 ^0 G) s43.干净
4 l9 K' s2 m/ n# u6 E, |# t声部之间、乐器之间、语言之间,噪声低,干扰少,无附加成分,整个声音失真小,传真度高,瞬态响应好,混响声适量,尤其是低频混响不过大,录音棚、听音室噪声水平低,音响条件较好,录放声系统的信噪比好。
6 B$ x' M1 X2 I3 c44.群感/ H& F5 K; S8 d4 w2 |" M
指歌、乐队或其中某些声部整齐和声音融合有厚度,层次好,气势大,整体感强,并有适宜的动态范围。例如传声器的布置合理,考虑到对表演者的覆盖面,并适当的利用延迟器及混响,有助于增强声音的群感。
$ T" t: l, g. V9 Z" u45.立体感6 q q& n- R" }
声音不仅有层次,有方位,而且有空间感、距离感,对立体声来说,要反映出声源在空间的不用同位置,声象防卫清楚,宽度感好,录放声通路要频响宽,失真小,混音适合,动态范围较大。
1 {( [/ G' _, B4 [+ n7 w46.环境感
# t# g, X& H/ j0 m$ g0 P2 A4 \# ~这是拾音工艺中运用模拟性手法的一个常用名词。在电影和电视中更为强调,指声音要吻合画面中的环境、人物或乐器在画面中的比例、远近,有特写、近景、中景、远景、全景;有大厅、山谷、室内、野外等,声音要有环境感、深度感、距离感,这与直达声和混响声的比例、混响时间的长短,以及音量、音调、传声器的布置有关,要尽量达到听觉和视觉的一致性,使声音符合特定的环境气氛。
2 o9 D* e& c! X Y& Z& ~- d0 W B47.亲切感
& t9 ^, d* R3 a这是一项要求较高的综合评价,他要求响度适合,清晰度高,自然度好,混响声适量,音域宽广,失真小,噪声水平低,使人感到是在音响条件好的音乐厅、剧场、录音棚,直接聆听乐队的演奏,当面同人说话那样,感到亲切自然。
9 X& ^+ m4 O9 _48.丰满度2 Z" H. D9 [. m3 p
声音厚实,圆润,声功率较大,有一定的响度,中高频不缺,亮度较好,特别是低频及中低频能量充足,声音送得出,通路失真小,瞬态响应好,混响声足量。有时也称作“温暖度”。2 F; i0 {6 G0 W4 Q% r
49.平衡' \$ h; W0 b# o* n% H7 T- ?
一般讲平衡有二种含义:一是室内自然平衡,即歌、乐队各声部间的平衡及主伴间的平衡,由于它和特定的厅室环境,即建筑性密切不可分割,因此室内自然平衡就包含有艺术和技术二个方面的含义。另一个是拾音技术上的平衡,如果室内自然平衡是好的,而录音成品造成不平衡,这就是工艺技术环节没有体现好。反之,室内自然平衡有欠缺,但拾音过程中处理得当,用技术手段弥补了自然平衡中的不足,使作品达到了平衡、谐和,这是我们拾音工艺技术上一个十分重要的工作。6 x$ z* K3 M! ^% N+ N
50.杂音水平4 c) I0 d7 O/ O! _' I
这是高保真度音质的重要指标之一。杂音水平低,能提高了声或语言的清晰度,扩大声音的动态范围,杂音包括:背景噪声,录放音设备的本底噪音,唱片片基的爆裂声,乐器演奏和演员讲话时本身所产生的噪声,录音,听音场所的环境噪声以及有无回声或颤动回声干扰等。% H1 Q/ Z. L# S7 d5 a4 w
51.层次好8 }+ [' E# ]6 o4 R
频响宽而均匀,尤其高频段频响展宽,失真小,瞬态响应好,混响声适量,混响时间适宜,噪声水平低,动态范围大,作品的旋律线和织体,清晰平衡,声音又空间感,透明度好,立体感强。
5 u- u1 Z. L) Z8 i1 J8 k( v! k52.声音失真
. D! Z: k3 K% d- a" b" e& N失真小,仿真度高,音色纯。声音与画面相吻合,有空间感,距离感,音响效果结合环境气氛,演员情绪、语气符合规定情景。( A0 q2 T' w K$ W
53.活跃度
& z* N$ l$ Y/ ?8 O) P2 B是音质呆板、干涩、木的反义。录音棚、演出厅的音响条件好。声杨均匀,扩散度好,混响特别适中高频足够,并有一定的响度和亮度,便感到声音活跃,它有助于音乐的丰满和语言的清晰。
, ~2 t" I) m( u! K3 n# r: f54、窜音
& Z0 ]! v( a* K6 p指一个声道串入到另一个声道干扰了其他的声音,这多数是采用多传声器多声道或者立体声录音时,由于传声器或演员布位不当,录音棚声场隔离度差,声道之间的串音或薄片基磁带磁平录得较高造成复印效应而引起得。一般调音台得路间串音要大于-70分贝,录还音机声道之间的串音要大于-50分贝,录音棚各声部之间的隔离度要大于14分贝。0 `' c S, v) N& E3 y# S; q
55、直达声响度' T! x2 U/ `/ r
直达声与混响声的比例,根据不同的需要可利用其造成空间感,一定的直达声加上近次发射声产生的响度,可使声音突出有力。混响声太小,会造成声音干涩。
( N4 M' ~$ {7 O: Z: e56、混响声响度6 S- J) g0 H5 A3 g* p' {, ]+ h
是相对于直达声而言的响度,因为不同的声源根据其需要,可选择不同的混响手段(包括混响时间、比例、特性),正确运用可提高声音的响度合清晰度,有助于声源的美化。 |
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