|
楼主 |
发表于 2010-2-11
|
9 ` `4 X/ H8 t+ C( C+ |3 a8 V! h! R弹音阶与琶音要达到的效果标准:3 H. O7 j. R( m" f+ L
/ X3 j; Q1 [1 N% g
1、弹出之音集中、有力、挺拔、饱满、鲜明。, |% B' ^1 C8 Z, H- x
有些人弹奏,声音软弱虚飘,模糊不清,若以视觉形象比喻听觉形象,有如一幅焦距不准而景象模糊的照片,完全不合标准。; r" ~! t& H/ z, r% `
, @* Z( a& ~5 U+ x( Z- L0 `2、弹奏准确、乾净、清楚、流利、顺畅。$ N1 D% [, [* C; C
有些人弹奏漏音不断,错音百出;有些人弹奏不清不楚,糊糊涂涂;有些人弹奏断断续续,结结巴巴。这都不合标准。
, m& N7 K% m7 f1 m7 [
* _5 J3 }; `0 t) m+ v4 ]3。弹奏均匀。均匀范畴包括速度、力度与音色三方面。3 Z# n& L3 O1 i: `1 X( k
有些人弹奏忽快忽慢,速度不稳;有些人弹奏忽强忽弱,力度不均;有些人弹奏忽明忽暗,音色不一。这也都不合标准。
, d `' I0 x5 X 9 X7 f7 ^9 ?4 C* U
4、弹出之音色明亮、通透而有厚度,发音延续长、泛音足、共鸣够。9 l. e( u2 f# U3 {' k9 U: I
有些人弹奏,音色或暗、或闷、或乾,这也与标准相违。
3 x# `% D4 J& z+ ?+ a) @
% c& M& J- a3 C' P1 v" y5、双手弹奏非大体齐整,而是高度齐整。弹奏效果有如人的两排齐整的牙齿,而不能犬牙交错,参差不齐。须知,近些年,世界钢琴舞台对于弹奏的齐整性较过去更为注重。
+ L; ^6 H6 ?( A: w; t [) ` + h9 e1 V* S/ D0 c, i/ n% `
弹音阶与琶音的几点练习规则:
0 U$ m' A! X2 E) u1 D . L; z g8 _! e/ f
1。最好每遍弹四个八度音区,儿童也同样。2 k. F$ p9 t1 Y% R% e
. l. F* G( i2 {% A( t. f2、除主要练双手同向弹奏外,也应练双手分向。* d- ?! V' F% K- R) N2 X* \
- q$ w" E% K8 \3、慢、中、快速都要练。但力不胜任的快速不要练。每弹一琴键后,手指在键上停留许久再弹下一键的那种过慢弹法也不要练。因为,这种弹法,脱离正常弹奏的实际要求。
& v% Z7 y9 S; I7 G& Q $ l" ]& P$ G5 F' L; l7 {5 k
4、应主要练大、小调平行八度音阶与琶音。也要练其它音阶与琶音(包括和声小调与自然小调)。也要练半音阶,双手三度、六度与十度音阶,属七和弦与减七和弦琶音。
4 z, h0 ^+ [5 ] 9 Z9 N) K6 B q9 @* J( B8 I
八度与和弦弹奏技术
c/ T% W. E, o: I 八度技术是钢琴中最常用、最重要、也是最难的技术之一。钢琴弹奏者八度技术差的远比单音技术及其它技术差的人多很多。就是着名钢琴家中,也有些人八度技术并不算很高明。八度技术十分高超的钢琴家,世界上不是很多。
, P) W L9 n8 U) M
2 Z6 s3 |' K0 t( Y$ P4 V* H 八度技术主要为手腕技术,因为,弹奏八度的人体技术关键部位是手腕。为什么?这是人体的生理构造与生理机能所决定的。人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘关节与肩关节。这其中,弹八度,可作为手臂动作轴心的关节,只可能是腕、肘、肩三个关节。谁也不可能以指关节或掌关节为动作轴心来弹八度。在腕、肘、肩三个关节中,如以肘关节为轴心来弹八度,动作反应必笨重、迟顿,不可能弹快。如以肩关节为轴心来弹八度,动作反应比肘关节还不如。而以腕关节为动作轴心,动作反应就很灵敏,就可弹快。所以,弹八度要以腕关节为动作轴心;相应,八度弹奏力量的发出和弹奏位置的支配,也应主要在腕部。因此,我们说,弹八度的人体技术关键部位是手腕。这样说,并非无视手臂其它部位对弹八度的重要作用。弹八度,除手腕必须灵活、有力、有弹性外,手掌、手指也须坚硬、有力,触键时能牢牢撑住,使手腕所发之力经手掌、手指时凝聚不散,充分传导至琴键。如手掌、手指软弱、松散,纵使手腕再有力,力量经手掌、手指时也会大大散失,发出的音必虚、散、飘、浮。此外,如弹强音量八度,仅腕力还不够,还须加进小臂乃至大臂的力量。所以,弹八度,手的其它部位也相当重要。
4 v1 {. Y9 o; r1 G: [7 E* E1 t8 e E- W" [1 |( q
八度的正确弹奏方法9 a" f3 K) G5 }5 g
$ i( k" n, s1 a) q, w: A
须说明,这里讲的是指弹奏技术性或华彩性(CADANZA)织体类型之八度的基本方法,而不是指弹抒情性八度旋律(LYRICAL OCTAVE-MELODIE)的方法,或以乐曲不同音乐要求而变化运用的种种其它特定方法。
' N8 e; O. y1 n1 \2 |: t L
, e- c0 |9 U2 _ 首先讲弹一般音量八度的方法,也是进行八度基本练习应持的方法。之后,再讲弹强音量八度的方法。" F6 m7 B0 ]9 I0 G
一般音量八度(OCTAVE)的正确弹奏方法可归纳为十五点:
3 y/ U+ Q% Q! Q8 f( K" _( N4 O# S! O 3 C% a. g6 h5 g/ Q7 D { Q6 R
一、触键时,手掌、手腕和小臂要大体成一直线,并与键盘面基本平行。如手腕和小臂高于手掌,而所弹又是一般音量或弱音量,弹出之音必轻盈、飘浮。有少数乐曲的八度,就要求这种轻飘效果,手腕和小臂必须高于手掌来弹。但一般情形,特别是进行八度基本练习时,手腕和小臂切莫高于手掌。有些人弹琴,手腕一处高高拱起,高出前后的手掌和小臂,这种手形违反人的生理自然,弹出的音会异常虚散或僵硬不堪。这种怪样子定要纠正。! Q/ H6 n+ K6 E: A
- |! [' q' {* X# s
二、弹一般音量八度,小臂要保持稳定。整个手要以腕部为轴心上下动作,动作大小视弹奏音量强弱而定,一般音量愈强动作愈*R>但进行八度基本练习,特别是初练八度时,动作幅度愈大愈好,以加大动作量,增强练习效果。不过,八度技术高的人,动作幅度一般都较小,因其腕功强,稍加动作就可达到各种要求。但他们的技术了必定来自当初长久的大幅度的练习。
1 j3 G8 F2 H* B4 m* x# M ; t! Y' |3 Q9 k- J6 o
三、弹一般音量八度,要以腕部为主要发力点。腕部既要用力,又要放松。弹奏中要随时调节同一部位的这二者矛盾关系,使之协调、统一。若用力有余,放松不足,必动作僵木,发音尖硬,手臂酸累过度而无法久弹;反之。若放松有余、用力不足,定动作松垮,发音模糊,手臂失控而乱甩乱拍。腕部发力时,还要用松弛、自然的巧劲,不能用僵紧、生硬的拙劲,特别要充分发挥腕部自身固有的弹力。
m* d7 i1 C; Y7 Z+ F四、弹一般音量八度,臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加压、加力。不少人弹八度因腕力不足,一味用臂膊,尤其是小臂加压、加力,往往产生两种恶劣后果:一是臂膊,尤其是小臂因之僵硬、紧张,弹不多久即酸累不堪,无法久弹;二是往往形成一恶性循环,即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊,手腕养成对臂膊的依赖性,自身之力就总练不出,总要依赖臂膊。
/ S) K$ S8 T" h$ l ^克服困难这一恶性循环的办法是:让臂膊,尤其是小臂充分放松,而失去加压、加力的可能,使手腕在无外力借助下自行动作,逐渐练出自身独立功力,无须再*臂膊。
/ B+ b& q5 k( i9 j# K
9 Q! s" x9 U0 Z! U/ R. y3 U3 |五、弹八度,手的起落要充分利用自然反弹力与惯性力,落下后要*反弹力弹起,弹起后要*反弹力落下有如跳动之球,往复不断。这样弹,一则富于弹性感,效果生动;二则省力,能久弹。一些人弹八度,不懂用这样的自然之力,手起手落用尽拙劲,酸累不堪.- V( h4 a0 K& X$ }1 D1 _) I
$ w5 Q7 v% S5 q+ W G六、弹技术性或华彩性织体的八度,通常以大、小指并弹为好。非特定情形,最好其中不夹换大指同四指并弹。
) w) F5 V/ n! w4 `5 g因为,大、小指并弹出的音,较大指同四指并弹的音更集中、挺拔、鲜明,颗粒性、弹性感与清晰度也更强。
8 ^0 k _6 @! ^- d9 |& ^0 Z
& f# N# U5 _2 F. n: [% {2 q七、弹八度时,弹奏之大、小指最前端小关节要弯曲、挺立,整个指头要坚硬。要用大、小指尖外侧部位触键,触键面要宜小不宜*R>一些人弹八度,指头散软,小关节松垮开不停甩动,像在琴上拂扫,弹出的音虚散、模糊。这种不良形态必须纠正。
- k3 V( d# L9 ?0 f - o$ l3 k& n5 r' j: I Q! x( Z+ q
八、弹八度时,弹与不弹的手指都要自然弯曲、挺立,掌关节也要挺起,整个形成一种向上禹外支撑的自然形态的“架子”、“模子”。这个“架子”、“模子”要有一定的紧度和硬度,但不可紧张、僵硬,弹奏时要只做以腕部为轴心的上下整体动作,自身形状定型不变。
' t& f* U; G0 m/ W8 Y3 Y) [* G/ f) u" K, v$ Z
一些人弹八度,手不撑立和定型,乱晃乱甩,像把刷子,弹出的音含糊不清,并充斥手指拍键的杂音。这种坏毛病必须纠正。
+ E3 v. d/ e# @' s九、弹八度,手背内、外两侧高低要大体相等,整个手臂呈基本水平状.不少人弹八度因小指无力支撑,致手背外侧倾斜下陷,形成手背内高外低.本已无力的小指又被下陷的手背压住,更用不上劲,弹不出有力之音.这样,还往往出现一恶性循环:小指无力致手背下陷;下陷的又压住小指,使之难以充分活动,而练不出自身之力,令手背下陷得不到改变。克服这一恶性循环的办法是:弹奏时,尽力令小指支撑住,使手背下陷不了;甚至有意识将手背外侧微微抬高,给小指以足够空间充分活动,使其自身之力慢慢练出。7 {4 z U1 t( v. A# U+ j6 H* j
1 m- d& A, G1 G( O0 @十、弹一般音量八度,臂膊要放松,手要有一定紧度和硬度。
, B7 W. B8 j1 ~1 z这是一个矛盾难点:往往臂膊放松,手也随之松散、疲软;手有紧度和硬度,臂膊,尤其是小臂,也连带绷紧、僵硬。要努力使这二者协调。办法为:6 I+ D) t) ^* S, M& V# r& n$ o
/ V4 ?0 ~1 l% {% ]1、意念上将二者区分开,心中同时想到和感到一处放松,另一处有紧度和硬度;4 E9 v6 N4 L7 t7 [% L/ `+ E
+ @2 k$ D; i6 a. N
2、掌握好手腕的用力与放松。手腕是臂膊和手的交界部位,与二者紧密关联,手腕的用力与放松关系掌握好了,臂膊和手的同类关系也就易于协调了。4 h# h$ {9 Z3 \+ y, y
# \# ~- F0 c; b9 u4 o0 x十一、在八度两个音的相互音量关系上,可有三种弹法:
& V2 [# A" `* w0 o. g1、左、右手用力重心分别偏重于左手大指或右手小指,突出这两指所弹之八度高音;
/ E% C& S! _% w: A0 @# Z: A
0 M. n5 `' Y3 o* R2、与前者相反,用力重心分别偏重于左手小指或右手大指,突出这两指所弹之八度底音;
7 Q( j8 B* X9 K# Z1 `1 \ ' t* X( K% t- P. _
3、两手用力重心各都均衡,左、右手所弹音量基本相等。6 \1 O& v! K3 r/ ]6 Q' R3 I
第一种弹出的效果较清晰、生动、明亮、光彩,节奏性与颗粒感较强;第二种弹出的效果较宽阔、浑厚、丰满,雄劲,混响度与共鸣感较多;第三种弹出的效果介于一、二种之间。弹奏者应依所弹奏音乐要求,目的明确地择弹其一。人的大、小指中,先天大指强、小指弱,弹八度大指弹出的音往往容易自然性强于小指。对此,弹奏中要随时留意纠正。
, X" D' m! L7 B' s' v C# O* F
/ s" v" D2 z; T- h5 K8 \十二、弹八度除特定要求外,手指触键那一刹那,一要力量集中,二要时间短促。这样弹出的琴声就响亮、持久。
7 `, P6 F5 }3 v H& ~
$ C2 f2 e! A" ]7 d$ r十三、弹八度的人体技术关键部位是手腕,而关键作用仅次于手腕的则是大、小指指尖部位,包括大、小指指头最前端小关节。手腕在八度弹奏中的功能主要为:启动手的弹奏动作,并作为动作轴心;发出手的弹奏力量;支配手的弹奏位置。
. ?0 f) }2 t t, w$ d2 k2 C" Q1 `
0 t. g1 R1 }) Q2 Q% H 指尖部位的功能主要为:支撑手的落键;向琴键传送手的弹奏力量;对手的触键进行细微调节。许多人弹不好八度,究其原因,多因缺乏手腕功夫,次为指尖部位功力欠缺。因此,要弹好八度,关键要练好手腕及指尖部位的相应弹奏技能,即手腕要灵活、有力、有弹性、有耐力,指尖部位要坚硬、敏锐。2 ?0 S/ G* ]; q/ ^/ ~" L
$ E/ H7 X' c+ R) L
十四、遇到长的快速连续八度段落,即使八度技术强的人,弹到后面,手臂也难免一定程度愈弹愈累。要圆满弹下来,不致因手臂过累而坚持不下,就要掌握好手臂,尤其是小臂的放松,调节好整个弹奏过程中手臂力量的耗用,使手臂弹到最后仍有余力。) \$ m. p% a* @4 u2 S$ {$ O
7 e+ Y9 i+ O, c' c" ]3 B y7 {* n/ c! T
十五、初练八度时,可从下列基本练习方法入手:4 `( o! S0 W/ s9 `4 ]
1、在一个键上重复弹多下,再换弹另一键;* O) \+ e# C+ b+ q3 K* C' j" V# b
b$ s8 i- A3 g3 X4 N2、弹各种下同八度音阶与琶音;$ {, A% @" h. |3 s! s
3、弹自己确定的各种八度模进音型。) X! s* C; J7 o5 [ C, L
初练时,宜多分手弹,多慢弹。专练八度的练习曲不多,初可选练如车尔尼练习曲作品740第49首,等等。当已初步掌握了八度弹奏技能后,还可挑选一些乐曲中的八度段落来练。当然,这些段落多较难。请参看下列曲目单:2 g/ x/ ]; j6 }# ~$ M2 h
2 g L2 V' u( j) H" r# d1 \- J( E" m莫扎持 A大调奏鸣曲 作品3316 D3 Q1 {* c, H& o% u9 @! i5 a, {% f
肖邦 降A大调波兰舞曲 作品53' Y7 ]* e4 m% E1 C1 }4 K$ P( `% z
李斯特 帕格尼尼练习曲 “钟”- M( a: G+ t" ? W {' t. L: [
李斯特 高级练习曲 “英雄”
5 o1 m) @1 l' B u$ B3 S李斯特 “葬礼”
$ S; J7 W8 @' r1 \. s& c* e李斯特 “弄臣”3 x) g$ s7 i- r
李斯特 西班牙狂想曲
& M/ E: E! G$ O8 L3 L李斯特 改编舒伯特的 “魔王”5 P9 s7 v R6 O7 W4 v; ^8 x
李斯特 B小调奏鸣曲
( U7 P8 M. R9 E9 @* O q李斯特 第一钢琴协奏曲
& |7 B; F& C% X u+ R柴可夫斯基 第一钢琴协奏曲
# x. V6 T. s- C+ \3 B莫士科夫斯基(MOSZKOWSKY)“杂技” 作品52 之4
- \* D1 g! m& v, C# U% Z强音量八度同一般音量八度的弹法多相同,有别之处有以下六点:
' N( ~# W8 _' d一、弹强音量八度,除用腕力外,要兼用手力和臂力。所用臂力一般为小臂臂力;音量要求极强时,加大臂臂力。手、腕、臂弹奏和用力要协调一致,成一整体。用臂力时,大体可有三种弹法:0 A+ W5 E: {" T/ A
1、腕部为弹奏动作轴心,小臂、臂肘略高于腕部,使臂力充分下落、集中至手,特别是手指。
3 [* T5 P9 V( j1 O2、同样以腕部为动作轴心,手掌、手腕、小臂和臂肘互成直线,并与键盘面基本平行,一起用力弹。( a* J4 | i+ O' }0 {' e4 l
3、肘和腕部同为弹奏动作轴心,弹时手、腕、臂作为整体一起大幅度上下动作。这种弹法音响宏亮,弹性感强,富于气势和魄力,但只宜弹速度不快的八度,或快速八度开始时的慢速部分。6 g5 L* ?# e* _( Q }# {
二、兼用手力和臂力弹强音量八度时,手腕应作为动作发力的关键部位,要灵活、有力、有弹性、富有能动力。一些人弹八度手腕僵硬,同手之间无任何动作起落变换,只彼此凝固一起而动,弹出的音僵、硬、虚、浅。这种弹法定要纠正。
0 k- {) e6 T/ C7 r8 F7 H. g3 u" b/ H三、弹强音量八度,每下触键前后,手指及整个手同琴键距离可较弹一般音量八度稍远些,弹慢速强间量八度尤应如此。因为,距琴键远些,就能更多借助手下落的自然惯性力,既省力,又能弹得更响。9 f2 M3 P5 A& q$ D2 ~
四、弹速度不快的强间量八度,手臂于音之间抬起的瞬间,要尽量放松,使之有缓冲、休息的间隙,减轻疲劳。# y/ j; L: [+ _1 d/ T' o5 o& ^* C
五、弹又快又强的连续八度段落,手臂完全放松不太可能,一定程度的紧张是正常、允许的。尤其弹至最后,手臂甚至可拼出全部余力,紧张冲刺般的弹完。
b- P" E' {% Q# l2 W0 E% I六、弹强音量八度时,前面说过的弹一般音量八度的各点正确弹法均应运用其中,尤其是手指最前端小关节要弯曲、挺立,指头要坚硬,掌关节要挺起等诸点,更要强化做出。
1 O3 w* X3 S/ d i八度弹奏应达到的效果标准:
! U8 Q0 G$ N1 P4 m' }" E一、声音坚实、饱满,有亮度,又有厚度。 F2 l* m7 y* Q
二、声音凸立、挺拔,有立体感。3 N9 O- [. F% p' j4 R; U% ?5 F
三、声音乾净、利落、清晰,有颗粒性。8 [3 b q- R+ p: V
四、声音敏锐、短促,有弹性。
8 k/ S2 O( P9 W3 ^五、节奏准确、灵敏、生动,有节奏动力感和节奏感染力。+ C8 W; l( Z2 o0 C/ g. y
六、发音整齐。弹单手八度时,构成八度两音之间相互整齐;弹双手八度时,两个八度之间相互整齐。, ?, ^9 B4 l% I" J- a# Z1 D7 J1 Z
和弦的正确弹奏方法
; X9 z5 w7 N( W4 r* o9 ]/ l以音乐特性,和弦可大体分为以下多种:
' U2 u+ ]- T( O一、宏伟、辉煌的,如格里格“钢琴协奏曲”3 q t- Z# m# h A# |
二、威武、雄壮的,如舒曼“狂欢节”
; N3 b2 ?. d- c+ U/ t9 H三、壮严、持重的。如贝多芬“奏鸣曲‘悲怆’作品 13 号”* t: s. u9 d2 t& U+ \7 S$ s
四、热烈、激昂的,如刘诗昆、藩一鸣“青年钢琴协曲”2 F9 \4 A# F- V/ @6 s. Q
五、宽广、开阔的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”7 p) \/ x$ f1 X3 ^! d; S( b2 ]$ i4 G
六、密集、持续的,如舒伯特“降A大调即兴曲” 作品 90 之 4
* `. @% |! r2 h6 ]" i# l$ U七、钢硬、乾枯的,如普罗可夫耶夫“进行曲选自‘三个桔子的恋爱’”% z9 N. T7 m! q8 Z, q5 i1 f7 A
八悲壮、沉重的,如肖邦“降B小调第二奏鸣曲”‘葬礼进行曲’第三乐章3 _$ Y3 p4 ?! _4 N& \- ~
九、阴沉、冷峻的,如贝多芬“奏鸣曲‘黎明’”作品53
' }( X8 x8 s# i' M8 p" z: s十、醇厚、平稳的,如舒伯特“降A大调即兴曲”作品 142 之 2; e" I# o9 @( G3 m( @' s$ P, p
十一、深沉、浑厚的,如贝多芬“‘热情’奏鸣曲 作品 57 号”+ K9 d2 z! K/ K. v/ M* m+ t
十二、端壮、典雅的,如莫扎特“F大调奏鸣曲” 作品 332- P% R* i# Y0 ^8 a7 ~9 A) Z
十三、灵巧、机敏的,如丁善德“儿童组曲”‘扑蝴蝶’# ~( w5 A8 d/ F1 ^4 j) G' v H
十四、活洛,欢快的,如施特劳斯“兰色多瑙河”; K9 ~) ]: U, H- k7 q+ R, y8 }
十五、抒情、如意的,如柴可夫斯基“第一钢琴协奏曲”+ y0 Z& K- s; N( q, p6 t! K
十六、轻柔、飘逸的,如万利格“春”
! y' P5 W; C# k- O) m Q' X6 g( a0 y3 U( x5 M8 Q! `
& U) O, H7 v- L3 K: O9 [
和弦音乐特性的种类如细分,多不胜数,且有不少和弦之音乐特性,介于以上二种或多种和弦之间,故无法一一说全。以上所举仅为其中这最典型、多见者。
' d% ~ j: n! Y1 g" S( f0 @& s
5 c. t/ Z D$ I3 t - ]6 g" E4 @+ k* a; ~
由于和弦音乐特性的种类繁多,和弦的弹奏方法亦多种多样,难于说尽。下面,讲述一些最基本的和弦弹法。- h3 f: _) V* o2 n# `
Q/ N, f+ M2 h$ @! u! d, M
* Y! N5 |' f k1 C/ Y# s
一、弹和弦,除要求声音效果虚飘的特定和弦外,手指,特别是指头最前端小关节要挺立,有一定硬度。而手掌、手腕和臂膊要松弛、松软,整个手臂基本形成上软下硬、上轻下重,使弹奏力量充分下达、特别是指尖,沉落于琴键。这样,弹出的音方能充实、丰满。一些人弹和弦手指埸软、松垮,而手掌、手腕、臂膊紧张、僵硬;或手掌、手腕、臂膊均埸软、松垮;或全都紧张、僵硬。弹出的音或虚弱、模糊;或僵木、尖硬,难于入耳。
( f2 ?* m% r B
, O3 @( y& Z) O+ U' g; t" U二、弹一般和弦,下弹前,手腕要略微提高,下弹时落下。手掌提高,是为有下落的余地;手腕落下,是为使弹奏力量通过其下落,而充分下达、集中至手指,特别是指尖,奏出充实的声音。这方面,须掌握如下几点:
+ l3 c1 }% k! P& ^1、手腕提高和下落时,其本身及与之相连的手掌和小臂都要放松,而弹奏的手指要挺立,有硬度。这样,才能使弹奏力量充分下达、集中至手指。有些人弹和弦,手腕虽提高又落下,手腕和手掌、小臂也都放松,然手指也随之松垮,这样弹奏力量,就不能充分下达、集中至手指,而大多随着手腕的下落散耗于空间,弹出的音也自然模糊不清。有人形象地比喻说:“这样弹,力量没多少弹到键盘上,大部分都散落到键盘下面的空间去了”。- }2 `+ {4 m4 m% k& U
Y) `% T+ z. V2 {
2、手腕于落下的一瞬间,尤要完全放松,并放松而产生的堕落力自然落下,而不要僵紧地硬压下去。这样弹出的音能既充实、又松弛;而且,即使所弹音量较强,手臂了不会很费力。
: e9 I* z& \: }. |. S' _3、要使弹奏力量全部下达、集中至手指,特别是指尖;而不应只部分下达,部分仍留于手掌、手腕或臂膊处。
2 u7 k) H% d& Q ; [- i. T+ t0 X, P2 {
4、弹非强硬或非跳跃的一般和弦,手腕提高或下落时,弹奏的手尖要始终贴键面。换弹和弦时,指尖要提前到达并贴上所换和弦的键面再弹下。有些人弹一般和弦,下弹前,手指不贴键,松垮、散软地从琴键上方甩弹下来,不像弹琴,而像拍琴,发出的音模糊纷乱,指头拍击键盘之杂音充斥其中。不定期有些人弹和弦,不弹前手指也不贴键,手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滞整体,一起笨重、迟顿地落下,不像在弹奏,而像在摆放,发出的音,又浅、又弱、又虚。5、手腕下落这瞬间有速缓之分。一般,所弹和弦愈响亮、强烈,手腕下落也迅速。 B2 r9 A& W7 M& V' _: R. `+ z
7 Z9 l; y/ B. I
* J) p7 ]" S# r) C' M三、弹跳跃性和弦,弹奏方法基本同于八度的弹法,手的起落主要以腕部为动作轴心,弹奏手指要弯曲、挺立,有一定硬度,手掌亦要撑住。
' {+ C8 p4 X. Y# h- ^ , ]5 Q/ ]: W0 W) d
四、弹强响、坚硬的和弦,手指、手掌、手腕和小臂可凝为一体,主要以肘部为动作轴心,整体上下起落弹奏。这样弹手指要坚硬、挺立,手掌要撑住,手腕要有刃性、弹性。这种弹法,弹出的音响效果坚实、饱满、宏亮,富有共鸣感和立体感,但难度较大,只宜技术水平较高的人运用。 |
|