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[话筒] 录音棚是怎么调试麦克风的?专业录音设备如何发挥效果?

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发表于 2019-6-6 | |阅读模式
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录音棚是怎么调试麦克风的?专业录音设备如何发挥效果?/ b$ F+ g: l2 @: E
专业录音除了麦克风和声卡,还需要哪些设备,这些设备该如何调试?本文将一一解答! ~# d0 l  _# p& N3 `' b
话筒
- t6 a( E8 Z$ L# ^3 j+ C; ~: a: F! m  q- J
话筒也叫传声器,工作原理是当传声器接受声波时,声波产生的力量作用在振膜上,引起振膜振动,带动音圈作相应振动,音圈在磁钢中运动,产生电动势,声音信号转变成电信号。
3 i, v2 I& b7 N* u' s/ {
) s9 h# {# ]6 h% T录音室常见的录音话筒分为动圈话筒和电容话筒两种。
% A! `/ k) F4 k4 E/ {4 S* s8 n. i; l0 O
电容话筒的特点是非常灵敏,频率响应比较宽广,能够捕捉到更多声音细节,在录音棚中使用率较高,对录音环境的要求也比较高。高品质电容话筒非常娇贵,怕摔怕受潮,不录音的时候要放到防潮柜储存。3 q8 J6 U! W  N. t- ^1 T
201906061336490634200.jpg
, o* }9 s* z( A) Q
) n& D8 Y& c; k  b7 {3 L
! |# J3 }- C' r- Y( p  M+ ?; v1 w0 Z, o7 r  u. V
动圈话筒的特点,是对环境适应能力强。动圈话筒构造相对简单,经济耐用,能承受极高的声压,且几乎不受及其温度或湿度的影响。
8 G; G; T4 S, _0 U  B
! t, s0 w6 ?9 J- t0 b2 R  n  g% N 20190606133629019282.jpg # P3 t) h' O) G9 m0 T+ H& M( e* X$ v

$ H& X) B. _( z( Y7 f% R从声学性能比较,一般来讲,电容话筒在灵敏度和频率响应方面要优于动圈话筒。这跟电容话筒需要先将声音信号转换成电流的工作原理有关。通常电容话筒的振膜都非常薄,很容易受到声压影响而发生震动,从而引起振膜与振膜舱后背板之间电压的相应改变。. q/ {: y" r5 E( r7 E

3 w! S* {6 L% ^: D2 y. U一般的入门级声卡,话放能力有限,对于动圈话筒的支持并不好,常见的情况就是推力不够,所以我还是建议用电容话筒录音。
% G% N( n: u0 E2 [3 G9 h- L; c+ l+ W9 g# }- l- w; i5 l' Y
话筒放大器
0 q$ D, ^- p' W话筒放大器简称“话放”,是对话筒输入的信号进行放大的设备。话筒的信号非常微弱,必须要经过话筒放大器放大以后才能被处理。/ w* V2 T, Z# d& u

# p( J$ v  z+ k8 B- y一般专业声卡都带有话筒放大器,可以应付一般的话筒,声卡上的增益控制旋钮(Gain)就是用来调整话放增益的。
3 T# m1 O! \6 r; F1 E* Y9 G
" y0 `% T8 Z- i" j高品质话筒(1000美金以上)必须要配合话筒放大器(通常在1500美金以上)才能发挥较大效果,因此会配备独立的话筒放大器,+ T8 v% O1 C3 v* v

0 i- D7 d$ ?; S0 p& k. S, B话筒调试0 ~, F  S# I$ f* v/ T9 W
当我们在调试话筒时,通常会关注这几个方面:
/ S  K3 V  R: Y4 {+ I+ _
; N4 R8 }' d  I) W8 z& z- P* 电平
1 t# K1 u9 [5 ]
2 J1 U/ P# X8 S7 _9 j6 L; G* 话筒距离
9 f( }8 I5 R4 i( V4 M4 s" r* `0 S2 {7 R9 ^; g  q0 u1 X) x* R
* 话筒的角度8 P$ K6 u% s2 J5 U2 T
  a7 N) K4 s/ W: O* j" g

% r6 r$ r6 j% [. Y& ?; _1 X0 ]9 ?1 f电平表
; W( B# y1 g  a9 s# j, `: ?( k- e在录音制作中,有一些可以用仪表来量化的技术标准,比如说话筒录音的较佳电平,音乐最终输出的响度标准。很多时候我们并不能光凭耳朵来判断,而仪表提供了一个通用的,可视化的参考。
. u5 m5 J, d1 f. U; `& j; \: ~8 `
' b/ ]8 }/ A5 d首先,我们来了解一个最常用的仪表,叫电平表。电平表用来显示声音的峰值电平(Peak Leve)和平均电平(RMS Livel)。% v2 P# L1 ?( o% u4 a+ i
9 E- h# u$ s- b# q# T& o0 V" y
电平表的单位是dB(分贝),dB是一个比值,是一个纯计数方法,由于它在不同领域有着不同的名称,因此它也代表不同的实际意义,所以不能将不同情境下的dB拿来比较。
" [7 Z2 [! [0 m) L. e" w( l0 z2 d( D5 W
比如说物理中来描述声音的响度的分贝,是以人耳的听力来定义的。  h, r+ O6 m, l8 g/ S
201906061337260956889.jpg
% w# k0 d% P- q: V
( f1 P7 T+ F  f: J1 G* B在数字音频系统中使用的是另外一套计量标准,叫做dBFS,dBFS是数字音频信号电平单位,全称是decibel full scale。以0dB作为声音较大值的。超过0dB就会出现削波失真。所以我们在数字音频系统中看到的各种表,一般都是dBFS,数值为负数。+ Z8 p) A6 N+ V

3 u0 g0 H, ^- E* c 201906061337500328292.jpg
7 m9 N. U5 K* R
; n. ~  h5 W. |, {' t峰值电平(Peak Level)
1 ?/ T8 y9 \" M7 `$ C0 C& j峰值电平是指一段音频信号中的较大值,是系统能承载的较大范围,峰值电平超过0dB,就会出现削波失真,也被称为破音。( i" y8 j/ ~! ~
3 t" `; ?0 S2 C! A
201906061338090053825.jpg ; p( A( P$ H, o; u+ F3 r

. b5 [# @/ K, |+ |平均电平(RMS Level)
- S, Y6 B2 ]; {/ M2 \一段时间内的电平均值。平均电平用来描述响度,平均高电平影响我们听到的响度。
# K" {2 C, ]7 G8 V  Y) k
. C0 R$ N, M* J' X3 k4 A 201906061338290543515.jpg
! X* h; E+ C+ w' ~( }5 I& ]2 v9 K6 S$ y- C
回到电平表上,我们来看看各部分的含义。0 p, ?  M5 O5 O( F5 p4 M% a

# L+ f4 S; I1 I$ \: _- F1 Z  O 201906061338490481150.jpg / h' Q1 F$ B: e! B$ D$ b, h2 g

7 n+ R4 G7 e9 M& Q; G& S# [9 P. x软件调音台上默认的电平显示,是峰值电平。如果要同时查看峰值电平和平均电平,可以在轨道上加载一个电平表插件。例如WAVES插件中的PAZ METER ,或者Logic Pro X自带的电平表Level Meter等。
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 楼主| 发表于 2019-6-6 |

4 A+ ^  I+ p% N8 X# k7 A" Q( ], P- i, h人声录音的较佳电平
7 w( b, o. `3 z4 l9 q6 g录音的电平大小是有一个技术标准的:峰值电平不超过-3dB,平均电平控制在-12dB到-18dB。录音时关注峰值表,是为了确保不录破。关注平均电平,是因为他反映了声音的平均响度。
) u7 Y, l) O( r5 p9 h5 w* e
0 D. X" b; u( y& r! Q为什么是这样一个数值呢?这是经过科学计算以后,数字录音中最理想的电平状态,能够较大程度保留动态范围,并且利于后期处理的电平范围。1 X' E# g' H/ K; X: F; @1 C

, V! ?' K* H' \一个bit大概能记录6dB的动态范围,24bit的录音,较大动态范围是144dB。留出3个bit的余量,实际使用21个bit,还有126个bit,能够发挥话筒和AD转换器较大动态范围。
9 U; s( ], s. V6 |' y! |$ f/ z& Z, ^( [# A, `5 P
只有正确设置电平,才能录出较好的状态。
$ k# k3 }* ?$ R4 d$ h9 a
- I3 ~* K; \' d3 I- y, w视觉比声音更显而易见,我举个例子,录音跟摄影类似,拍照有一个基本的要求,要确保曝光正常。而具体如何曝光,是根据你要拍摄的主体以及画面本身综合考虑的。一张照片只有在曝光正常的情况下,色彩,直观才能较好的展现出来。
2 Y% ^+ J3 i$ m# _  @! o; m. J0 i* R9 U, m3 Q5 e
201906061339260657662.jpg
" ]( N/ f" `2 t0 v# |/ F* C0 E5 O曝光不足的照片,通过后期提升亮度,噪点增加会很明显。3 E7 A: @) p; ~

5 P4 F6 }* J% X" G3 y; q曝光过度的照片,即使将亮度降整体降低,已经丢失的信息也无法弥补。5 r2 y$ ~; l0 q
0 ~  ]) S7 {/ i6 Q
我们在录音的时候也是一样。录音只有在健康信号质量下才能记录到较佳的声音效果。这个电平范围内,一般不会出现大幅的音量衰减和提升,能保证声音本身的精度不收影响。5 [! {, a. }5 i& S. `, o
! n1 F( e: V3 ^) E1 `6 R/ R5 u
话筒放大器,对话筒信号的放大是电路放大,而软件对声音的放大是差值计算,因此,在软件中将电平较小的信号进行较大幅度的提升,效果并不理想,在提升的同时会发现噪音变大,声音发毛。就如同将一张照片曝光不足强行提亮一样。同理,将一个已经出现削波的声音进行音量衰减,破音也不会得以消除,因为那部分信息已经丢失了。
2 A6 d4 Z4 G6 I  q$ O9 N5 E/ i* w  a+ ~  [: V; n5 X7 B
在实际录音中,由于部分歌曲动态较大,家庭工作室中并没有硬件的压缩器对动态进行控制,大音量的地方容易录破,平均电平的要求可适当放宽到 -18到-24dB之间。
1 _0 B1 k* w1 b9 q7 D' j* ~) F
/ b  i. |) n& h+ F! l  B电平数值。可以通过电平表插件进行测量,我们来看两端波形。
2 H0 F+ v1 {5 ~- r/ K, W; h  A2 e
+ Y& `& [9 \: w 20190606133942018848.jpg 9 v( [5 J0 |4 M. h

, R/ Q! W- c) Q这是一个电平比较正常的人声,主歌部分RMS -24dB左右,副歌部分RMS -18到 -12dB之间。
& I  H+ u* E" F2 ^. \# m. t9 i6 l7 s
4 b' k9 }' Z; F 201906061339550452654.jpg
3 ]3 @% g; |2 g8 m3 G; }. k
% F: e% Y6 c. m2 ~6 U7 t7 R7 N这是一条整体电平偏小的人声,PEAK -22dB、RMS -24 to -30dB,还有12-16dB的提升空间。一般我会建议打回去重录。
0 @' C. \8 h: s1 x7 W2 N/ V* i; G  b( a& m6 M3 v9 l. f/ D9 R
了解了有关电平的基础知识,我们来继续讲录音项目的电平管理。
! ~" p! w0 _' U' ^/ ~+ O+ R5 L; j: x, W+ j) s" h- v
相信许多人都有类似的疑惑:) ?; x8 i. L$ `: H4 v5 u$ E2 O+ B" O+ p

$ ]0 t- B0 Q2 d# U2 b* 人声电平录多大合适?
6 n0 U9 k3 i& r3 g  o- p, V. m
; U) n+ q( e: I2 [* 声卡上的话放增益(Gain)如何调整?( C7 `' j) T$ j& ?
6 v4 H% L' z2 L. l
我们以翻唱为例,翻唱项目中有伴奏轨和人声两条主要轨道。4 S) d, J. _- Y3 d0 B, y3 `! x0 }6 M

& J; {3 h1 b) }: H3 b0 a伴奏的电平大小,是以话筒轨道为参照来确定的。把话筒轨道按之前提到的电平标准设置好,再将伴奏轨道的音量调到一个听起来合适的比例,唱起来不费力的状态。根据电平表把话筒电平设定好之后,伴奏音量降低之后,如果觉得音量偏小,只需要整体提升监听音量即可。
# e% [) _3 I# R8 b2 A/ Y, S2 j8 b% n; K( F4 U. W, E: _& Y
话筒的电平是通过声卡(话放)上的增益旋钮(Gain)来进行设定的。话放的增益旋钮设置为多大,没有固定值,需要根据具体的歌曲情况,参考电平表来调整,影响录音电平的因素有许多,例如话筒距离,歌手本人的音量,作品本身的音量起伏等,这些因素需要综合考虑。; }& I% L! W0 ~* c  s9 ^0 w

/ @- p( @) d/ B- I2 A4 i8 N因为成品音乐及伴奏是做过母带处理的, 响度比较大,因此导入到音频软件中一般都需要衰减6-12dB,才能与话筒电平匹配。一个常见的错误做法是,总觉得话筒音量不够大,拼命提升话筒电平,直到话筒出现失真也仍然不够大,原因是把伴奏导入到工程中不做电平降低。
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话筒距离及角度8 [1 y  Q1 W# o0 I1 F' x
话筒的摆放就跟摄影师讲机位一样。并不是随随便便一放就好,而是要进行细致调整,距离,角度上的偏差都会影响到你收录到的声音。+ j, f6 u# Z' t4 x5 @# G
. q- G/ b' K7 x
教科书上,技术文章上写的话筒距离,只是一个参考值。具体要以实际来进行调整。话筒摆放的距离是可以识别并进行模仿的,在摆话筒,找想要的音色时,也可以找一首歌曲参考曲目进行模仿。# b. }( T5 f, c; i6 e

3 A; E' S- \# `8 R话筒的摆放距离,和摄影中的景别类似。如果景别太近,整个画面中就只能看到脸,如果处理不当就会产生压迫感,如果景别太远,背景太多,人物被拍的很小,也不合适。" k: n  ^' @5 ^  v( B$ e

: c4 q2 ]! }8 I5 q2 k/ [% | 201906061340090682853.jpg 0 W6 J# h- u3 p% E2 N( }: R3 w

5 _6 ^) j- d) k0 J4 `录制主唱时候,较为合适的距离感,就像拍一张人像胸部以上到面部特写之间的一个感觉。有一些话筒距离摆放过于近的歌曲,人声就像贴着听众的鼻子演唱,会让人感到不适。
' D9 ~% [3 ]9 V  a5 R4 X8 B2 V& r1 v/ q
话筒摆放过近会引起近讲效应。近讲效应会得到一个类似于低频很猛,很温暖,很贴耳的声音。但实际上这种声音使用不当,会对耳朵造成很明显的压迫感,而很很难通过后期处理把声音距离感往后退。在使用话筒的时候一定要注意,不要觉得这个温暖感很好听,就太近距离的使用话筒。
9 I! @3 a" S: a. K5 j1 G( }( h
: Q- R4 V, i! ]许多人都会出现把话筒摆的太近的情况,话筒摆的太近,你会听到响度也增加了,低频也变多了,你可能会误认为这是一个好的音色。但是如果你去参考成品的唱片,你会发现,很多时候并不是这样。5 [. v2 @% m' z7 S1 c3 |
  p6 q: S! y2 k% r$ S6 G: L
话筒摆放的角度,也会对音色产生一些细微的影响。不一定要完全正对着,嘴巴。有时也可以进行一些角度上的调整和倾斜,左右或者上下。都会带来一些细微的音色变化,另外将话筒适当倾斜一点,也可以避免某些字的气流太强打在话筒上造成喷麦,特别是当想要近距离的拳路是一个比较温暖的声音的时候。这个方法很有效。
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