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发表于 2004-3-25
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一、复三部曲式的概念 1 q$ p- V/ L# F1 I
前面我们谈到了三部曲式,在将近结束的时候,又提到了“复三部曲式”,即大的结构是三部曲式,而在三个部分的第一部分本身,又是一个小的三部曲式,这种大结构中套着小结构的三部曲式,就是复三部曲式。假如三部曲式当中,每个部分、尤其是第一部分本身只是个“一部曲式”的话,当然就不是复三部曲式了。
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2 T$ T# Q7 S# O# q4 F% f$ R. k; E 1、结构方面:复三部曲式是一种有再现的、较大型的三部性结构。第一、第三部分均有单二部或单三部曲式组成。中间部分除单二部、单三部曲外,也可能是乐段或三声中部和插部构成。在总的结构中,必须有一个部分是单二部或单三部曲式,才能称为复三部曲式。& g; \# U! R$ \; y
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现在请您取一支笔、一张纸,做些纪录,这样会给您留下深刻印象的。 我们在纸上记下曲式的图示:首先横着写上大写字母A、B、C。中间都稍留一些距离。如果是“单三部曲式”,这个图示就已经完成了。如果是“复三部曲式”的话,请您在A的下方横着画上一个大括弧,括弧下面再横着写上小写的字母a、b、a 。这样的图式就是复三部曲式,即一个三部曲式里面还套着一个小的三部曲式。
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上面这个图式只是复三部曲式的一种形式,为了说明复三部曲式是一种有再现的、较大型的三部性结构,请看下图:
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单二部或单三部 单二部、单三部、乐段 重复或变化重复) r3 k3 u) O; J
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三声中部、插部(不稳定) 第一部分内容
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呈示部 对比性 展开性/ m$ w, Z2 [* F+ @9 h l
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2、形象方面:不同形象的鲜明对比。以中间部分的新主题和前后段落的鲜明对比为典型现象。所以,复三部曲式是建立在两大主题的对比上,这是划分复三部曲式的重要标志。" _" d; [# K+ V$ P% H
9 Q/ @9 b3 O5 n, i% m 二、复三部曲式的结构类型1 |1 W# v" P" h8 n" c) q* y
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1、以插部为中部的复三部曲式
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以插部为中部的复三部曲式流行于十八世纪后半叶,音乐缓慢而抒情。无论在结构方面,还是在调性和声等方面均不稳定(结构分离,出现离调和转调等变化)。, U- Y0 Q9 r1 H& b
% j" X4 T- ^/ a6 h' E6 [+ V 插部不强调段落的反复,常在抒情性题材的作品中和大型的第二乐章(慢板乐章)。) q! A$ T7 n& \& {! G1 X3 u/ ?7 _
8 I, c# I) M7 _& I 我们来听听上次听过一部分的柴可夫斯基的钢琴曲《六月--船歌》,只听它的第一大部分的开头:
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曲例一:《六月--船歌》(1):0-0'37"
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0 f q1 N' }3 T& n( H/ W这是复三部曲式中的第一部分开头,确切地说,是您刚才画的图式中大写字母A下面的那个小写字母a代表的部分。现在我们来听听用大写字母B代表的中段(插部)旋律:
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曲例二:《六月--船歌》(2):1'39"-2'04"
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4 X/ a9 F3 y5 P5 R' q, O0 Y全曲的第三部分,也就是您写的第二个大写字母A的部分,它是第一部分(包括a、b、c)几乎原封不动的再现:
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' i2 b' C' o/ o' S 曲例三:《六月--船歌》(3):2'30"-2'43" " _2 E$ A4 V+ { j7 V) N
! _# Y3 [* u: M% Q4 c1 g 最后,作曲家又写了一个尾声,缓缓地收束了整首乐曲。5 t3 v' |% x' S* m
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现在请您在第二个大写的A下面也画上一个横着的大括弧,和第一个A下面一样,写上小写的字母a、b、a 。在最后,和大的A并列,写上"尾声"这两个字。您面前展现出来的就是这首《六月--船歌》的全部曲式图示了。
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; u; J0 f) x z/ v; m: |" l. t现在我们再完整地来听一遍这首乐曲。您可以看着图式,在听觉中感受它的结构。; h% b4 D1 Z: b9 w
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曲例四:《六月--船歌》全曲 4’56” : r9 J7 [5 O" Y0 F5 J
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教学内容:
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% @; T- f, I# O+ Z0 F 二、复三部曲式的结构类型
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% ]) Z$ `5 R2 k r% A r0 x. C6 @ 2、以“三声中部”为中部的复三部曲式5 E' ~2 \( f" L- m
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三声中部:是指用三部曲式创作的圆舞曲、进行曲、谐谑曲或小步舞曲等的中部。其主要特点为:旋律流畅、风格柔美、换用新调,井与前后两部分形成对比。三声中部的名称由意大利文Trio(三重奏)演化而成,借以与前后两个由全体乐队演奏的音量相对比。/ u) X @& E* z3 d# A3 |
) l5 R9 V1 g. ?& y8 s4 J4 a 以“三声中部”为中部的复三部曲式,中间部分是由三个声部组成。源于十七世纪末和十八世纪初的古组曲和大协奏曲。浪漫派以后的作品,常将“三声中部”与插部结合应用,因此没有再划分三声中部或插部的必要。# F/ @" i8 z8 z3 f/ G0 O
" ^2 R! R F3 b/ m 由于“三声中部”的复三部曲式,常与舞曲相联系,后来凡用复三部曲式写成的这一类体裁的乐曲,中间部分无论声部多少,均用“三声中部”这一名称,除了有结构完整的中部含义外,还包含着体裁意义。$ c9 f( f. ?& ?8 l( D4 Q; r% R
; K8 r. p' ~" r7 n- i* o “三声中部”的复三部曲式,结构清晰,段落分明,常用自身反复来强调段落的独立性。多用于舞曲或交响曲、奏鸣曲的第三乐章(快板乐章)。- C# g6 H. k: q8 E0 k6 }
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现在请大家根据下面的图式对照乐谱、结合音响欣赏并分析贝多芬《G大调小步舞曲》,特别要注意中部的对比。
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3 U! R9 p3 a9 E3 N. z 4+4 4+4 4+4 4+4 4+4 4+4
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' \: r3 z5 U- J/ L" ?) V0 X" o 贝多芬《G大调小步舞曲》5 z9 |' ]' w( L) a# P2 d
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曲例 8 ^( U m, m/ B
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最后我们来听一首熟悉的作品,马斯涅的《沉思》,它的结构是三部曲式加一个小尾声,我不做更细致的分析了,请您试试看,能否大致感觉出来它的三个部分。
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