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管弦乐配器法教程I目次 ?* ]2 l/ f: H5 N& f! w
前言; l& s8 ?8 D! m/ A
4 M5 E: E; T4 l' _! H
第一章 管弦乐配器的声学基础
u, o a% D# U2 R0 l2 Z$ C9 ^1 }2 q' B
第一节 声音的产生
* e# b- O& v' {* U3 C# K; W' b1 V$ I' p) D2 i- A9 }. \
第二节 声音的音高特性- |3 z% E6 W- X
一、声波的; n7 V9 S) w& U) H
二、音高的相对性
. c9 H; T/ Z6 g# a" S三、拍频' L! R* `5 x$ @0 T9 K, z! D
四、结合音
" @6 ~5 W9 M6 K) ?- Q% r' J2 A
1 ], o2 g6 R F( a9 B第三节 声音的力度特性
" g, D4 w ?! ^: x一、声强、声压与响度
" C; j; D& N" Y6 D3 C+ j二、听觉阈与痛阈
7 q9 b; z. A1 c c: b5 C6 u) e; Y- d; Z* b三、声压级与响度的测定
7 ^8 \ k: E- `0 q四、等响曲线
" t0 P- ^4 B+ D+ Z, N五、隐蔽效应
) K' z. ~, t+ R3 U/ q7 s9 _. G' ?# ^: R
第四节 声音的音色特性
6 @3 Z0 E+ r" V( S, N7 ~一、声音的谐波结构: D1 b5 m$ u, g% y
二、共振峰/ d6 _2 K: ^# R
三、声波的时间过渡特性) b7 v3 f% W0 K( o0 p4 N/ ?
四、其它对音色形成具有影响的因素- ?; a8 s( n' i# S. K
五、声音的结合* O% Z+ E! @5 y& E
作业建议5 M+ s$ d# o9 |2 a8 l3 e& h9 Q1 @+ N" |
+ C4 e l! Q0 x. L- T Y' a第二章 弦乐器性能总论" u- k* {2 |6 Y/ e' ?7 A
, i8 D ~. \* j, ^3 n0 S) G; }第一节 弦乐器的发音原理
" p: [; Y \5 Z
+ x8 q& j- p ]第二节 弓法技术
' |& V5 J$ Y6 @* n/ Y一、连音弓法
; O1 Q4 Y% c" G+ g, o# W0 c二、半连音弓法8 N; k L+ ^% t% V- N) v
三、断音弓法
4 E2 b, {' a- W# r. U1 T- M% q- g6 v8 ?0 ^; F/ @
第三节 拨弦
7 l* C c3 x; w: U7 \一、指端拨弦1 M3 g7 F, J5 m1 e
二、左手拨弦' m6 l9 N1 i6 G; E; H% Y
三、拍击拨弦
" k$ Q1 ]) [$ f# g( D1 h四、其它拨弦奏法
( m% @6 J% g l& {: l; m1 t& _0 ~) m
第四节 触弦点的变化0 O5 R! y3 K: h8 p( s
$ _( o0 v# |- Z2 O! C
第五节 双音与和弦4 }8 h) c1 K$ ^3 m C
一、双音2 p# F; m! I* p9 O; q+ ^
二、三音及四音和弦. @9 j! R/ i! |
) @2 C! Y* ^8 w' l' y% Q X
第六节 震音
g: d6 i/ D7 {: w" b第七节 滑音奏法
/ j. p+ ?; }' j% {$ a
, Y4 F- W- x7 B2 P6 u. S. ^' Y! p第八节 泛音奏法/ n/ N* T0 X) H T8 D" v2 f
一、自然泛音奏法, {3 w$ D A4 d# g2 D6 O
二、人工泛音奏法
' y( g5 J& g4 P4 g* X
. G7 a7 L# V4 L! H+ S; G第九节 揉弦: g" Q, `+ }8 L: k M+ e0 v
O9 U; ^' k8 t4 z0 {
第十节 弱音器
7 L" O" f0 u+ ]3 H6 r, ]% o2 i" Z* J3 v# q6 X
第十一节 特殊奏法+ V: y( R$ b& ]
一、特殊定弦/ e* m9 d. c/ M- u
二、弓杆奏法4 z1 d9 m/ Q! F" [% ^% q, h
三、强弓压奏法0 a F6 z. v! Y
四、非常规的激振点变化! q/ J! C+ z2 H
五、叩击奏法2 L* {! s3 @6 U& X/ f% @
六、其它特殊奏法
" l6 x- M1 ^8 C5 L$ S0 e3 q: m" V/ ?$ L作业建议
! p2 h) N& x2 w- W, H1 {# n V
2 {5 Y$ z j! f8 `7 z- U, G7 P第三章 弦乐器性能分论" i t) ]& H$ S' f, J9 Y4 C% ~
7 O# u! t0 m6 m8 `5 g U2 D( b第一节 小提琴
3 Z6 t7 G- [3 |* u, [; ]1 a( g一、音响特性9 J o# ~2 G ^0 {5 |% X
二、记谱、定弦与音域
" ]6 P( V8 z: r: @3 R三、各弦音色特性
) ^3 s" O7 F9 A3 b四、演奏技术
4 B! T% G+ O( i* j9 J作业建议0 k/ D* m' ~2 x) \7 V }, f
& z5 T) i7 P# @第二节 中提琴! l# q% O# K; a% K
一、音响特性
9 i7 M# T, A! i: E: n. c) w- k" Z二、记谱、定弦与音域
8 w3 j1 O9 L/ Q, O三、各弦音色特性2 i" ?- }6 J, h/ h2 h9 `3 [
四、演奏技术
" R# d' s4 V* G) I3 P作业建议
0 |% n ~( ?) [# O+ d8 t4 x( K# [7 O/ g$ f
第三节 大提琴
5 L; o# n i4 I
2 e5 E9 W2 G* X' `1 I( b+ j' N# ~一、音响特性8 t! o' ~/ Y; ]! F. s+ Q. Q( o8 {
二、记谱、定弦与音域
S% S3 Q9 `) [2 b+ }8 l三、各弦音色特性5 D1 A# o' D6 S5 p, s2 t- v
四、演奏技术
\" Z C# {: k" |6 K作业建议
+ O$ e& _! L4 b! u- B, ]7 F. N+ l. e
第四节 低音提琴, ] u/ B/ N+ N# z
( F. o+ [/ \7 M一、音响特性& d# n( W2 @8 A7 n+ A
二、记谱、定弦与音域
8 e6 X# n7 j3 g; Q% Q三、各弦音色特性. m; W' O* B2 n: D8 v4 j" t0 ]
四、演奏技术
8 V# b4 C, Y1 D5 }' K' N2 v0 u作业建议
6 [: X3 M" a4 F6 w3 g! ?7 I8 M第四章 弦乐器组的组合
: @7 \' l( T+ C/ q x9 h: f* P& o第一节 概述
0 K: a) ?6 I0 f0 s一、弦乐器组的音色
! K1 A& z7 V6 J- `5 R0 l( R二、弦乐器组的力度) f) ~% d" R; v7 B
三、弦乐器组的演奏技巧4 n, B& Z: ]3 u1 Z( w% A' {
四、弦乐器组的编制与声部排列
W: r: w3 j( u. L' O0 x7 [5 D/ f+ D% e
第二节 线条性因素的构成3 R8 L4 R: y! v% K' {
一、同度线条的构成, j: j, F, A E* h, ]3 `
二、八度线条的构成
: w% a1 X" S; R3 M% M三、十五度线条的构成
2 G! t2 T) A! i2 v1 T) Y4 \四、多层八度线条的构成
( H0 ] `$ c& k: E) ^+ h五、和声性线条的构成( H- |; I# l3 c& ?7 l
六、线条构成的特殊形态3 M! k+ b! ~, K$ W
2 [0 X' Y. Y! H4 M4 s+ w
第三节 和声性因素的构成
# b. ` J& o3 j+ r- A一、密集的和声排列
# E# t; g+ p' c; y) L F4 Y二、开放的和声排列3 @- W! I9 @/ `8 j/ m8 z
三、特殊的和声排列( I7 J. m5 \" _' n4 ]0 w
四、和声的音区分布与幅度
4 k& P; B4 q2 N( K五、分部演奏的弦乐和声; f0 d" W& Y2 Q0 B7 H, S5 B- c
六、多弦演奏的弦乐和声& F! I U/ E! ^9 Y
! }. i' M* o1 T* K9 h" e3 J) f第四节 线条－和声性因素的音型化2 ~5 u' }( r3 p7 `
一、节奏音型化
( r3 I m, Q) z) ~, U二、线条音型化# ?: E( `6 f9 N/ w6 i0 b* u" Y. e. z
三、和声音型化( Z" y" ?: C0 K4 c
四、混合音型化
- ^, z6 X& }$ F0 d/ C0 p
, o$ K; J& x- M2 ~* A. H第五节 织体的分类与处理原则: z- @) K( W% A9 r4 D0 j0 u
一、织体的分类
& F, C0 ^ K6 u. J二、织体处理的原则$ p: M5 K& M# r5 ~' P
三、织体处理的方法; `5 C3 I6 @' ~( Q: a, e# c2 A7 Q. k6 P
' p( K# _) g# D5 u7 t
第六节 不同类型织体的构成
2 y' D/ q. C0 H1 `* Q一、同质性织体的构成/ d& b1 }8 C: k% L3 U; S6 p" L
二、异质性织体的构成
+ Z" C) Z0 x8 _9 S% D9 R3 C2 L3 v8 d& ^1 t
第七节 若干配器手段的使用- l" K5 I( E, |) V$ Z' a/ o
一、织体因素的个性化与复杂化! y5 n4 z6 G: _5 t! P( @/ [2 Q
二、乐队踏板音因素的应用3 R6 @3 |) v6 K2 m+ m
三、多重复合弦乐编制的应用' b: A8 z3 I+ d* G) U& o
四、横向色彩对比手法的应用
6 r$ {! k4 J4 A3 |
# z( \# M, V7 S4 T( V第八节 不同历史时期的弦乐写作' E1 m- \1 n# \- [. }, N6 y; S
一、文艺复兴与巴罗克时期
) K, i B6 s5 J; A$ C9 N, a二、古典时期' }* g4 l& v6 Y- ^2 e9 K# m% K
三、浪漫主义时期+ A, R$ Y4 g8 W4 {- X
四、印象主义时期
/ M/ G# t; d; B- H5 J+ h五、表现主义时期
% J- T- ], o; K9 M+ B六、世纪其它流派
1 B C+ a! U: d3 l1 I- d' c" {作业建议
* x; N2 f2 V: s9 e) i S- {% g; s0 s4 ?: y
管弦乐配器法教程II（上册）目次
5 z1 @* O) [) E( q* t' P5 O8 Z! I3 B* o
第五章 木管乐器性能总论
+ ~4 e* y) x& b+ G& y0 N- R# m& v- B
* r! _, ^, ?4 N# f. ]第一节 木管乐器的分类与发音原理
1 j7 X' ]! b t5 B1 \3 ?* Q1 ^一、木管乐器的分类
0 E$ H; B$ |8 B3 g6 {8 [: }+ o2 @* T二、木管乐器发音的基本原理/ _# i* W3 G4 V) F$ T
- @ h" A) h% M! N- ?3 \第二节 木管乐器的常规演奏技术
9 v: a/ A# _/ s6 D一、木管乐器的基本指法原则6 A& g4 c! [6 \$ K/ P+ a* B( H4 f6 r
二、木管乐器的吹奏技术
+ `) s: ~" P9 J8 y! V% X
2 E l/ j- E6 b0 r5 T# k, D. S- N第三节 木管乐器的非常规演奏技术2 p: K& L# G# [* O
一、单音性的特殊奏法
$ [/ D) n( M' [& }) |6 x二、微分音奏法
+ H5 C) R# c% e- k0 @) B三、复音奏法
& h% g: A9 \& D5 t9 x四、其它; |+ A, A: g/ r' b: f
作业建议
$ f7 J \1 {' I6 ^
2 t6 y2 Y1 _2 ^! b第六章 木管乐器性能分论
, P) ?7 n0 M' x9 K- Q
0 j0 \$ o) o. X0 g$ @, I第一节 长笛$ U" _- w, p, D: x/ f X) q* A2 n {
一、音响特性6 H- s- k% ~; O' `/ W
二、记谱与音域2 \! q4 J/ d; m; a- ?5 Q
三、各音区音色特性
+ O! a" u p3 e3 \四、演奏技术3 ~$ S1 p4 a4 k) T2 f! J
/ j8 D: O# J' I% Q7 n# C
第二节 长笛族的变种乐器
% ^$ P/ R+ k9 W$ E @一、短笛# k0 L1 P* Y( c g& y- W* Y
二、中音长笛! J3 \4 I2 U7 M* j. ~8 E4 C! u
三、低音长笛
f& s$ y/ Y" U6 j' L0 O* c1 m作业建议8 M8 f5 x8 d& K5 W# v+ V3 S- z* S4 c
& W$ O4 U9 J6 e5 |" j第三节 双簧管4 w. c9 n4 O& b5 v U: A8 r, @7 e
一、音响特性
7 v2 p7 k% a# T, M二、记谱与音域# X# n( c6 R- r* V5 V6 t
三、各音区音色特性
& c2 L( P# Z3 T l6 B; G四、演奏技术
2 i* V/ g V" d+ K" h8 I. |" {9 q9 |' E( p$ u `+ O0 o$ X
第四节 双簧管族的变种乐器
3 G( T/ E: r& @5 v8 A一、英国管1 ^( }* [# b4 ]3 l; u! E
二、抒情双簧管8 q- ?% t1 V. Z7 `/ ]+ Y
三、海克尔管4 ?, N4 [5 `- @/ G- ?) D
作业建议 J, }. g( ^ K
0 X3 S' J7 J) n- D第五节 单簧管5 p$ f; m+ }- M C4 E, O# ^
一、音响特性" b8 s/ y( m0 s! {3 G4 n
二、记谱与音域
; a0 D( b6 x* _, o+ ?/ N0 C. I三、各音区音色特性+ y! @: ]& n A$ v' A6 J- u! x
四、演奏技术% R9 a7 {& u# ]) R; @
1 b2 b$ V4 }- r2 Z- s9 }: a! T第六节 单簧管族的变种乐器
3 E9 Y8 _/ ~+ _. I* v一、小单簧管
. [0 @+ x7 _! |9 {2 A$ y# |二、低音单簧管2 W7 l& K7 W- E9 @7 E$ x& j4 @
三、巴塞特管及其它
* p7 h" n& |7 ` S; ^1 X& |6 n作业建议
! `( X3 o8 \' h/ }5 a1 f1 {8 Y, o5 l0 M6 L1 a/ R+ T
第七节 大管/ \/ w! e/ w- _$ W6 N
一、音响特性
3 A; r6 y: M7 [3 f二、记谱与音域
# d* A k( v2 S2 h o- v+ v三、各音区音色特性, U' W" C8 V1 ~! B% @8 Y
四、演奏技术% l, c0 K3 r1 c0 Y+ \: u' D
$ x3 ?* W: g, D# _' O$ i
第八节 大管族的变种乐器
: q/ _$ S. H. Q1 y3 T1 ~一、低音大管( \8 n2 x8 T! d& a6 K* d( V
二、倍低音萨吕管
* j+ H1 @ q* U) }- |: l: V, j3 ]作业建议
% t' h0 _" n& F Z [- ]! ~7 M- Q) B: A9 c* q; b6 }6 x
第九节 萨克斯管
9 U \5 z. a9 U4 {. M+ r9 j: r5 P9 l一、音响特性8 q8 u8 ?5 S/ M9 K1 ^) _& [, x
二、记谱、音域与音色特性
9 D: G, p6 @3 i, N2 g1 r8 a! Z三、演奏技术及在乐队中的运用
/ ?8 P" B. R* C( k7 ~4 E# g; y9 f; u作业建议
+ o. P' x8 V0 v/ ~9 Z6 s2 r% M$ A4 c2 z/ A% i7 o
第七章 木管乐器的组合1 {& O; _) c* n3 ?
! c' Y |- o7 t
第一节 概述 A4 ?: n6 u7 N
一、木管乐器组的基本特性1 p# Q) I6 B$ D; q6 b
二、音量的平衡
B4 D" s/ M& v* M" b1 ]三、音色的呈现方式
; A$ E% w. K. i3 _: u6 U$ E四、木管乐器组的编制与声部排列( J' V' a' ~$ ^; k9 C+ q t! T
7 h# ? h/ [1 g _
第二节 线条性因素的构成# o6 @% l2 l! R8 C# M0 b
一、同度线条的构成# i3 y4 x& ` G) R: a) v
二、八度线条的构成
) |9 G, |9 I% t三、十五度（以上）线条的构成
! q* P( i9 G* Q" @四、多层八度线条的构成
$ s& m8 T( u( U6 o) L; b( K3 ^五、和声性线条的构成' z; x7 n2 }* W, a
六、线条色彩的横向变化9 P# a4 P% C6 k5 o, ]0 D# J' h" D
8 ]. T# y; r: A. @第三节 和声性因素的构成& n, }' c* f" i7 M7 m( K/ x
一、木管和声的基本排列原则 Z- y" E; p. z y' R" L
二、木管组与弦乐组的和声结合$ m% S; _5 T5 K0 P
( p0 j# {% q# A7 K/ D' t: U8 G! R. O# N- @7 f) n
第四节 线条－和声性因素的音型化 ? d4 n& q. g- h X2 |5 o
一、音型化织体中各类木管乐器的技术适应性
0 v- D) {+ I5 [0 c: W$ t二、音型化写法中木管乐器的气息支持力- O+ _. Y! o" a( I! X% Y
三、音型化织体中木管组与弦乐组的结合
: l s: j& m3 D7 s0 z( I0 ?. i3 {2 i5 m
第五节 不同类型织体的构成) k6 G+ N/ h2 {) J* |
一、同质性结构织体的构成
1 V9 v0 Y) G8 G( I5 o! a, n二、异质性结构织体的构成
, l% S/ m+ r8 F0 M4 ~: P7 o) `! O. ]& [ ^& z# A
第六节 若干配器手段的使用+ M3 g8 T, h2 f( u, f. \
一、派生线条的构成# L- \1 Z$ b w2 N4 j6 s7 h) D
二、乐器声部的变化叠合, Q; P! H- ?" H
( X/ E& }; m y第七节 不同历史时期的木管写作
! `! f+ B# W* _0 X% j' P) [一、文艺复兴与巴罗克时期
* m1 H7 W( [ t1 Q$ i二、古典时期
7 N9 [$ { ?- j ]: |6 S三、浪漫主义时期4 N7 E1 H* Y' Q8 @
四、印象主义时期
% [! q: `# M3 w2 V t1 P2 S- x! N# [2 A五、表现主义时期6 N0 K+ C8 I1 O* B
六、世纪其它流派
) l1 R w: W4 c( V" ^作业建议
- S2 M6 Z( T- r+ ^3 @5 J( s. D! M, Z, M W6 d# j0 Z/ i! o
& g" a" ^. t1 i; d2 H
5 G. J5 |- ^2 c w* A
* Q/ t! n, `+ [( p( ^
* j2 T. c; A; z$ \
: ], W) D, I/ U' R/ `7 |7 Z6 Q/ X5 B9 ?! X
4 D+ ^. l$ D1 k9 U( U ]
" {$ L/ b4 O- A! U* b6 s2 {' |& Z, a3 B
; F: C+ G# M* w9 k* ?
1 ` N' D+ f+ a4 r0 y2 l3 h0 u# m- m
5 O( f7 z2 b0 R. U( _3 q
$ S) U1 w3 v+ J+ j- E! S" X4 `1 E9 x8 R4 i
! m g) M, j0 h) V0 R) s! H, V" r; k5 }0 O- W6 h0 S
1 @0 Q1 l7 c; B! Z* o
5 f( J! r' E8 y6 _5 c" X
) \9 t( L W% ]1 u2 u# |9 }8 V5 B6 J
' f5 q, W- ~/ j$ c) K2 x" T' @2 c+ M% i3 s6 Y
5 L. I: p- Q* W1 E, ?
' x c' H E. c( `' u2 ^
( n& `4 Z. b) A5 _/ e6 I9 ~6 a/ B% P管弦乐配器法教程II（下册）目次
1 {$ Q% o4 \3 `/ w# w
. k, {' k2 s7 @0 ^& Y第八章打击乐器性能总论 V5 u6 F! `) k' `0 \
6 t% U6 \% L3 a! a! t+ W第一节 打击乐器的分类与发音原理
% v) ]( ]! k* o% w8 x' q
7 f, c0 l! O! Y+ x. }, x+ `' z一、打击乐器的分类
) Q+ P# d2 Q/ i二、打击乐器发音的基本原理; e L1 W# T4 Q. x3 S. w8 q: @- C
, p* {6 @3 ]3 p; W- M第二节 打击乐器的基本演奏方式 n G4 | f1 c8 |; q
一、击奏
) }# C0 k$ Q1 S @" [. p, A* t二、碰奏1 n2 _) ~/ C1 \3 |7 _; o. j
三、刮奏
9 q2 _$ }- K/ m1 V, Q# D四、擦奏) P( g/ V, L" E$ G( ~
五、摇奏/ u$ `+ m2 _( T/ H: p6 S. ?
六、拨奏- [& f9 Z2 ]6 ^ S' }. u
! O: G# g' i# I* B" k
* L" }# I2 \- L2 g& t! x2 @第三节 击器的选择
' x2 a; m3 M' {' l: g" E# T一、不同类型击器的特性
4 H, F9 a; ~- ^+ R. ]' C1 X二、不同类型击器的运用- N+ r/ [) f! I; z; N
9 n: R N2 V8 e
第四节 击点的选择: B( x; X) T' _8 ^' v8 K0 z6 T& K: g
一、击点选择的原理5 |" ?9 i- [, \3 S6 ?
二、不同击点的运用: }9 O6 c1 {- Y+ Z" m
$ P' k u# P! l7 W7 q% G/ }
第五节 非常规打击效果) p; A. \) V4 M1 t, F6 [' k
一、乐器自身发音条件的改变: A5 z& V7 c. d
二、非常规击器、击点和击法的结合1 @6 t& k& l! W) Y1 N. N7 x' `
作业建议; r0 i( J' d6 p
5 |) g% @, v: T第九章打击乐器性能分论2 {7 o% @# v. ?4 L
/ r) v! D; G0 R7 S. f第一节 有确定音高的体鸣乐器; w7 o7 W1 B) ]8 W6 }
一、木琴
: [" N) O& k! D% ~二、马林巴琴
; ^- i* `3 y9 J8 w7 |' l5 ~三、钟琴
* B r4 q3 b) `+ B四、颤音琴9 A2 S+ S) o; o
五、管钟
7 p& y2 V2 Z; {. p0 q2 A( u六、拱锣4 h/ r: V, c7 p% L
七、其它有确定音高的体鸣乐器. W- u; ?3 ` [8 y1 b; E7 X. O1 ~
2 r( x/ h) q }6 M1 t; A V第二节 无确定音高的体鸣乐器6 n& f0 P7 K* @/ i7 K
一、三角铁
; L% z- i# I5 w: A8 ^, H9 A ^0 @二、钹/ F0 h. B/ q! G! K4 t& C5 D
三、大锣
, _+ I* \1 _9 \6 F. x四、响板- K+ T) k7 X# Z% X
五、鞭
" v7 R3 A" T6 i8 b! K L- e六、响棒（梆子）- d$ ^, G* k" p2 l+ C
七、盒梆 u* Z9 r& z) L' U, R% B
八、木鱼; Y o) a, U$ H) U7 |: E, g
九、刮响器6 \% I$ Q; m% g) X
十、摇响器（嘎声器）
' p7 i2 n$ b' G十一、砂槌- n" Q( I# g5 E4 Y+ Y0 _
十二、撬铃
3 v, q1 m# N* t' p9 A: j+ ^十三、牛铃8 L) k8 g, |) P2 ?/ Y$ j# y7 L
十四、其它无确定音高的体鸣乐器
! V" g) S" }4 X作业建议
}& x8 H7 n8 L" M* B$ R8 J
* u& W$ U1 ^9 j8 h) z5 x第三节 有确定音高的膜鸣乐器
0 G6 I, Y8 U. y9 U- _一、定音鼓
# i8 k, ]$ ~- c二、其它有确定音高的膜鸣乐器: h3 R# u3 C" {6 i. e0 B6 S
# t5 j/ J4 C: D% S. |
5 Y8 p/ t0 [- Z. @1 k, }" R4 c! C第四节 无确定音高的膜鸣乐器
4 l: U, w( ^# q# N/ k: }' s一、小鼓' D1 e1 o1 J' Q2 k8 `. D- w/ |
二、大鼓
; X- m1 X8 d8 }% R三、铃鼓% \; [" @( V& @5 r z0 o Z
四、邦戈鼓1 w& _, G! j. j- z8 ~& I b
五、康嘎鼓
- l( B% f. w* `六、通通鼓" ?. P/ V- C8 b/ J& w0 X8 Z
七、其它无确定音高的膜鸣乐器
! G0 p+ L% G$ J7 x- m
, M5 F5 w7 J" s第五节 打击乐器组中的气鸣乐器8 q6 U& x7 f/ [# `! ?- T# D. m( `3 }5 O
一、哨笛
6 Y! h; e. S' n二、警报器+ |' f3 K* ^' r
三、汽车喇叭4 g8 ?9 \9 w; e
四、口琴5 r+ F/ G* }3 |2 O4 \# L5 N& g
作业建议' Q {! n$ e5 ]& u: Y
2 S# W% Z/ g6 _4 {; p- j$ H8 c' R3 Q- Y- i% a
, |9 R% c6 ]4 k- L# _/ u
$ B# P2 P* X" Z* y/ N+ E' a
+ i+ O! a. m0 s( b% S
9 J. a. j* m$ r5 z b3 I+ v5 @ r- p
& s+ z# K M$ k! U9 i( m9 E" x* z- f
: ^3 S6 u _9 i- ~! I
/ v8 C f) v2 Y+ Q" z* Z- x" l' } a6 ?) l/ `- l% q
& t8 J% O0 x6 U
: j; _. q5 P5 Y
3 U! ~$ O9 g. u0 s) L6 N/ \+ @# X! [8 m+ F/ U# q# d. Q$ ~$ o
, z/ B- A6 n* a( r, H
管弦乐配器法教程III(上册）目次: ]% Z6 p4 V3 D- ~: [' w/ ?6 u
5 {' c/ G, I e
第十章拨（击）弦－键盘乐器性能分论
- z* n8 K; U ~" r' B$ d/ R' V7 J! V0 h$ F
第一节 竖琴0 y( i' [. Q1 P; [6 \$ J1 Q
一、音响特性5 J, K7 O8 v, S }8 R( P0 [
二、记谱、音域及音区特性+ n3 F" R, T0 v5 b5 @/ T
三、踏板与调弦% c, Y* B8 J# t7 r/ \. e
四、等音调弦
. V4 y& h" m+ S5 o, }; n+ h五、常规演奏技术# h w. h9 I2 q# h) K6 V. Q; ]7 G
六、非常规演奏技术( i( A0 F8 \6 F1 l& Q
1 j( ^" J3 z8 d6 \2 s7 g5 f6 U
第二节 其它拨（击）弦乐器* A6 w1 y; v7 N. C) P, }0 _0 I
一、吉他
' z5 D" f9 m! ]0 M1 U7 U二、曼多林9 w1 i5 H" k* |
三、民间－古代拨（击）弦乐器( H ~% q7 l& y
作业建议" A- Y1 q& _ y
2 x* T) d4 x2 F+ P6 g! @: t( J$ @, t7 v
第三节 钢琴& f v3 l& [8 y, E8 a
一、音响特性
% _3 q' m2 C6 e4 M$ @$ g* {. d二、记谱、音域及音区特性
# D, j+ y! w8 e: a3 W- S三、常规演奏技术, `) \/ i8 C" e: d
四、非常规演奏技术
4 l- ]( X! C. M8 m9 x5 q' \1 Y$ g, S8 z9 _" v9 K' x2 r
第四节 其它键盘乐器
9 A; ^+ K) y6 D+ j& _一、钢片琴
9 ?: E7 i3 b, |8 M% `二、羽管键琴
6 |; M D& N, I7 Z% R' t9 V三、管风琴
1 ?3 j$ P7 a3 @4 M" e$ g四、手风琴
" x2 P4 Q9 ^; `5 Y! X' Z, P4 @/ |* i五、风琴' {( D! L% u. X: ]9 w9 N- `
; a4 R6 p+ r; x第五节 电鸣键盘乐器
9 u* v& P6 V( J( r( l5 s一、马特诺电子琴( s3 M2 X& J% A/ |; a9 I6 w8 q
二、电子风琴6 }6 V, M# c' m/ R7 z
三、电子音响合成器
# E% O- z& N; q" |4 I, R7 [作业建议
9 Z5 K7 W {& C; b: `- `4 K2 q k
. n* x. A: Y& [. S4 e% v( G, Z( k
第十一章打击－拨(击)弦－键盘乐器的组合$ u6 n& ~; N+ N, ?3 U- s% i
; Q. v {+ J1 t" U7 P% }: F7 N, c
第一节 编制、声部排列与记谱惯例
+ U2 k* I6 R7 c# l' n一、打击乐器组的编制 M& b) b1 x' u1 ^( r: j$ T
二、声部排列原则+ F' Y8 T R, Y
三、若干记谱惯例
0 `5 `9 @5 [! A+ d& Q; v* p, M* E) _+ {: T+ l
第二节 不同织体写法中打击乐器的运用 f* {+ s7 A A o6 B5 S
一、同质性织体中打击乐器的处理2 n$ }: `9 u/ M
二、异质性织体中打击乐器的处理
( l. g8 z$ U2 i8 w. s3 ]' Q三、打击乐器的其它处理方式
1 F, q @& s! u1 b
% _, ?& c* i2 |0 w: |$ t+ E第三节 不同历史时期的打击乐写作4 c: w3 J1 w9 L9 Z, P
一、巴罗克与古典时期
6 m6 _1 `* c$ M% F6 B" s二、浪漫主义时期% ^% e5 U* v# b% g
三、印象主义时期
6 ]6 R8 a, r+ @/ C+ N四、二十世纪诸流派
/ p* |: \5 b2 m. v2 l- G' t作业建议
" ^) F/ D0 u }! ]
) g/ p: T7 K' e1 T% e6 @9 _9 ]第十二章 铜管乐器性能总论/ |) `) i" s6 X# @, Q
; y7 i3 g3 l: k4 {
第一节 铜管乐器的发音原理
; Q8 T6 s% Y" e) `( t/ Q一、概述
4 k* J) |4 k* K( N二、自然铜管乐器的特色
6 ^0 k+ w$ \4 E) W* R三、活塞系统的运用
) K/ h1 x6 o; Z" O0 O& `
' ~8 _( c$ A E第二节 铜管乐器的常规演奏技术
7 v. F* ~# |( u3 Q一、铜管乐器的指法
, n/ _7 G2 Y. M$ A3 O; L+ Y+ `二、铜管乐器的吹奏技术/ a/ f3 Z9 S7 t c, `% K4 z, a
三、铜管乐器的力度特性, A* K! f8 X! \
* T! u+ k# d; t( `7 h第三节 铜管乐器的非常规演奏技术" }* T1 O5 a) ]3 J4 \9 ]+ r
一、单音性的特殊奏法
: \* M8 A c! Q* [, f二、微分音奏法
% K9 |& H6 T" n+ ]3 V三、复音奏法与泛音奏法
# c. F& g; v. ?0 f四、其它特殊奏法9 C) N# d% r5 Z* z4 _
作业建议
* w; T s: c, b! j6 H- N1 P
) d4 a" F2 v: h! m第十三章 铜管乐器性能分论. H6 u, w/ `9 m. M4 R% O: C
! q0 @3 K4 E, V2 U. }" m& S2 l/ ?第一节 圆号" E" n. ?" g: i, L8 ?* X
一、音响特性
5 _* e- |, ^/ c3 t, p3 a8 z% \二、记谱与音域- t( {! \% r' Z% f
三、各音区音色特性
# f" d. A) a0 j5 T: Q% U0 d' X2 j四、演奏技术
6 t. {6 Q2 U- \- D3 K4 n作业建议
( E v8 C: U! q3 P4 Z( [* e) d
5 O1 g# W5 X% Z' _7 U第二节 小号
- l7 }, w5 S7 j9 U9 ]# r0 O一、音响特性2 q" \6 }' |- J: x
二、记谱与音域/ V8 A1 `+ J$ r4 p7 Q6 f- u
三、各音区音色特性
; s* \- \- q' E2 ^* x, D! C7 I! D3 O v四、演奏技术" J+ ]8 `: \* ]% k; H
- W* [/ H+ r9 {1 G0 X% a
第三节 小号的变种乐器$ f0 ~* F0 T/ m; \1 h* s$ H/ S
一、短号! U! D8 r2 X' _
二、高音小号
- b x. a& \" X6 k$ y三、低音小号
- M) l: Y- D$ E2 W5 C2 u6 w作业建议
+ I6 J& E6 @# e1 z# d6 n$ N# n2 N1 H& B; ?5 b
1 p! z2 g% e7 j# ]5 Q9 w
第四节 长号! ~8 c* X7 T: [+ d: i8 F3 r5 t2 o
一、音响特性
9 S ~/ } M. ~/ {7 W- k9 @二、记谱与音域0 g1 h4 M/ f/ `$ R2 w
三、各音区音色特性) Z# W! b& A( r, V
四、演奏技术: q1 t; o6 |$ A b( k' ]' |2 w
作业建议9 K9 Q3 \8 M% B$ r, c+ M1 e' ^/ J
/ Z7 F7 n. e2 m. L
第五节 大号# ~! e, w1 l) V
一、音响特性
/ }' H1 f! Z" x, E0 U9 s- ~二、记谱与音域. _( N1 X8 I+ j" Q5 r$ ~1 s8 P9 u
三、各音区音色特性' P& u0 }& L# y3 K/ m; P; B
四、演奏技术% V( r. i) c7 o/ h W9 \
2 |' @: j8 ^* w! `0 @) y! |
第六节 其他用于交响乐队的铜管乐器
5 e' A3 d6 V" N3 ]) F8 D! p一、瓦格纳大号& q$ a4 x6 k1 c+ j! Y' s0 x
二、翼号
/ {2 o8 v3 l0 u2 D0 T9 H7 ]三、中音号* H2 A B, V; d& ^# q
四、次中音号5 U, {3 \8 j. b9 a4 N
五、上低音号/尤福纽姆大号
/ H+ w6 j& D) _. |六、萨克斯号
+ X' j$ ~2 a# y) w" |2 I" o作业建议
3 _1 j, u; Q8 Z& S, r
k, ~5 p3 \9 c8 ^; u! t9 \! h i4 e# \7 N& _
第十四章 铜管乐器（及多乐器组）的组合
9 i9 M* o( p% C: z+ K. x) D+ X, ^' |, Q. s9 j" C
第一节 概述
6 q) E% q9 ^7 e4 K/ X, H5 P: U一、铜管乐器组的基本特性
3 R; z$ ^7 l0 I" {. d. J二、音量平衡与混合音色# R# J# n r/ p8 f v' n
三、铜管乐器组的编制与声部排列. R* H1 V3 m( P* g. ^
# ?0 H5 \$ W0 Y1 X# ?1 H第二节 线条性因素的构成
, P6 m( R; R0 v1 l" ^: n4 }# k一、铜管音色构成的线条
: c7 j9 D* Y6 |5 s/ K二、混合音色构成的线条1 a8 e8 g. ?) y. K. W( f
7 w/ C9 q. X& _$ A! a6 E第三节 和声性因素的构成
L8 F: V3 e/ ?% }1 J( J一、同类铜管音色的和声结合' ^0 J- F% }0 \1 [! m$ z" t9 Y0 i
二、不同类铜管音色的和声结合
$ z$ }/ z1 {, j) [2 {三、带有重叠声部的铜管和弦
1 {7 M$ O: }* Z- S/ Y& G* |四、铜管组与其它乐器组的和声结合( Y: F* I; G6 J, O3 w( X X
, ]( M! ` l. {3 W6 Z5 G4 X; `$ r0 j
第四节 不同类型织体的构成
) g0 Z+ t+ J; b+ T' ?9 e一、不同织体因素的音色配置基本原则
1 z( s8 Y1 g4 p) J9 X" A! l% q二、同质性结构织体的构成
2 F- ~. _) l1 s三、异质性结构织体的构成( F0 t8 z1 _! F; _
4 l" @, a8 u, V% k# F0 ^7 M
' h: |3 L( y i3 f. ]% B" T h* E/ D
. M1 n: y. a" z6 a! @1 m7 t$ D+ E+ i: [; R& {
% J9 r6 D' T: c) |2 j: @. ^* ]* @) @1 t# U8 |! U
管弦乐配器法教程III(下册）目次5 A' d+ @: R$ P o( o) {' @
6 e3 ?$ y" U6 R7 p! u（第十四章）第五节不同历史时期的铜管写作! J8 u0 b7 X; ?
一、文艺复兴、巴罗克与古典时期
4 S. }$ O) m" C2 D二、浪漫主义时期
f" v) C$ x! y8 h \三、印象主义时期
% K7 M3 r8 d! b0 k# o3 z6 }& |四、表现主义时期
+ r7 v) m" S; `- c五、世纪其它流派
5 V: n3 q4 ]3 Y1 I% _作业建议
; `( R& N8 I3 E* c) y/ j q( h! I! p( }) ~0 h- ~
( W- a4 ^' o& R- t第十五章 管弦乐色彩的强化及全奏的处理
$ T: g, _* @, s/ u% @' ]" _
8 v3 {" {+ l" k6 D; |8 _第一节 管弦乐织体因素的强调! w5 @8 z/ k, P- A; j/ m& T# Q
一、节奏性的强调7 o! |' O$ j$ I# R3 z* Z+ N
二、色彩性的强调+ \$ p' O( V; v
三、力度性的强调
7 Y0 m8 B) B) u" S4 g. r6 J2 i四、结构性的强调! f2 B3 r$ z! b6 t" O* W
五、音响动态的强调
" f. w/ J7 n, P _作业建议9 P; Z$ }: g6 ]
# W- E2 J* s6 }$ j第二节 色彩性装饰手法的运用% x g1 C- u6 @. k1 w1 M1 e+ @
一、音响色彩的渲染
+ y. q: F0 }% q3 R( t二、骨架音的色彩性装饰6 A6 _' ? I& W$ f% _
三、附加同质性平行声部( @7 U# t6 k* x; |- Z
作业建议
+ z9 h. B2 B0 n8 ?8 L
# z u% u: b+ o; F; `第三节 不同类型力度变化的处理
; k7 W, ]% n0 K' H4 f一、渐进型力度变化# e0 T5 f/ z: e! s8 q; l- ]" F+ o& I
二、突变型力度变化( S* R6 P8 {* P# d
三、力度的对位
, ]) j2 q' `+ k8 J- Y作业建议
- T8 z: a% ~0 o- K7 W
4 o) a( `7 ~5 h2 |, h1 U第四节 音响的呼应、回声与转接0 e; v( j. I' o* V
一、呼应与回声
2 j9 Y! L! k4 E二、音响的转接9 m" t2 c0 ]5 M, J2 s# C
作业建议% O Q( m j- `1 W" P
: N* ^6 H- a* q( o. ]
第五节 乐队的全奏
8 N; \) R0 E3 v- }7 C# e一、全奏的作用
% s' m& a2 `, J7 c二、全奏的不同类型及其音响特征2 |8 Q; r+ d/ Y9 ]
三、全奏的处理7 ]& a( s- g8 o: r. F# ?. \
作业建议
% ]+ X) [4 M1 W' _9 q
! e, Q4 L3 {6 @第十六章 音色的对比变化与配器布局
J o* d8 D! u9 |: q `& I9 f2 w/ `& j. B
第一节 音色的节奏
5 n' a* D3 j4 P/ n f一、音色节奏与旋律－和声节奏& n7 L" ~( r) @7 q# }% w
二、不同历史时期音乐的音色节奏特色
5 y, T& g0 i7 X! k三、音色节奏与音乐陈述类型
g0 b' [" l4 o- ?( L7 \四、音色节奏的处理原则9 h. H5 _9 r9 F G& q3 A! z5 o9 b! i
3 M+ R: v% E& U* n7 D
第二节 音色对比变化的不同类型* P& k" t0 C* t" t/ d! n% v
一、隐含性音色对比变化6 N! x t- w, R ?0 U: ]8 q2 y
二、结构性音色对比变化2 U( t3 i* i* }! }1 |9 o2 f
三、“人工逻辑化”的音色对比变化
% \4 J K! `9 \" R+ E, d5 T/ E作业建议
) [2 C5 l* R) Y- i8 n3 Y
4 o+ P8 i# `4 b2 s( U @0 |2 |第三节 局部结构的配器布局3 R& S: E F5 ~" F9 [5 d* P1 `8 n
一、呈示型结构中的音色布局, b, f& f( e6 G4 e7 l
二、过渡－展开型结构中的音色布局# U2 {8 k$ i8 |7 W
作业建议+ x" i1 C. W/ c
7 h! d* C3 n2 @' y第四节 整体结构的配器布局
6 l/ u- m/ l: g. S一、对整体结构配器布局问题的几点思考
1 U7 |6 V/ s3 p! b4 W( G二、整体结构配器布局中四大关系的处理
% Q" G1 v8 z* Y/ Z% R作业建议4 {& {8 P! h% A
% E4 T$ ~0 s. g8 I! a9 y& M9 f9 `附录一：乐器频谱与共振峰图示
) w9 w. Q$ M, }/ i* R附录二：弦乐器把位指法表' c" U$ d6 G6 U/ Z2 y& ?
附录三：木管乐器指法表- d8 y) ^$ \' z i+ G+ R& n
附录四：铜管乐器指法（把位）表" C! n: B# |( U, i% A
附录五：本书主要参考文献
, p* F' ^" d. o; h3 T7 F/ i
0 w) v/ l* X% A, S0 R' U2 k |. ?% a" t3 b, Z
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发表于 2005-2-2 21:30:00