一些能够帮助您调教好现场舞台麦克风的技术

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一些能够帮助您调教好现场舞台麦克风的技术
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在现场扩声领域中，我们经常需要面对那些会威胁到现场音质的麦克风问题。

现场表演的情况是：监听设备会产生回授，它们会泄漏到人声麦克风中对人声造成影响（造成声染色）。贝斯的声音会泄漏到鼓麦克风中，而鼓的声音又会泄漏到钢琴麦克风中。
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除此之外，我们还会遇到其他的一些与麦克风相关的问题，喷麦，舞台灯光的噪音，无线麦克风的故障，甚至是电击。

- b/ R+ \5 |/ z! b6 U" |( L接下来就让我们一起看看如何解决这些问题（至少是解决其中的一部分）。根据参与现场演出的调音师和技术人员的经验，下面这些建议会帮助您控制声音回授和声音泄漏，同时能够为观众带来干净，自然的声音体验。
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. i2 g) u3 L$ P$ |/ |# w把麦克风靠的近一点
第一个小技巧是：使用定向麦克风进行拾音时，尽量让麦克风离声源近一些。首先，将麦克风放置在距声源几英寸的地方。将麦克风靠近音源能够增加麦克风的声压级，使得声音系统变得更响亮。
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2 r4 C2 G* d5 L) |' p' a8 v可以使用单指向性麦克风来减少声音回授和泄漏。单指向性麦克风并不会拾取到麦克风侧面和后面的声音，例如地板监听音箱的声音。常用的单指向性麦克风有：心形指向性麦克风和超心形指向性麦克风。

# r& B; V- R4 _2 \5 E将麦克风靠近贝斯时，大多数的定向式麦克风的低音效果可以得到提升。这种现象被称为邻近效应。在声波的低频区域，它能够提供纯增益（即提供没有回授的额外音量）。如果您想使用调音台上的均衡器来消除这种额外的低音增益，您同时还能够减少由麦克风拾取的其他所有的低频声音泄漏。
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+ N# L9 h3 [6 G! e接下来，让我们来看看一种能够提高麦克风拾音音量的极端方式：将麦克风放置在乐器上声音最响亮的部分。比如靠近原声吉他的音孔，萨克斯的喇叭口，还有嗵鼓的外壳内部。
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  }2 F: j* ]. e, D4 e% v. S有时候，直接把麦克风放在声源之上能够获得非常不错的效果。（顺便说一下，图中的麦克风是一个由Applied Microphone Technologies生产的SP25B电容式麦克风）
! c$ C$ _" J* i# w- s) X: @% G这个方法应该作为您最后的手段，除非万不得已不要随便使用，因为拾音的距离过近会对音质产生影响，声音变得不自然。原因如下：大多数的乐器在设计时，都会将声音效果最佳的位置设置在稍远一些的地方（例如，距离乐器1.5英尺或者更远的地方）。因此，放置在那些较远位置的拥有平坦响应曲线的麦克风往往会拾取到更为自然且均衡的声音。
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  d+ a7 [/ W. w5 o. n4 t但是当你逐渐靠近乐器时，麦克风所靠近的乐器部分的声音会被放大，因此没法反映出整个乐器的音质。
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; ~- b; h2 Z# g% E例如，原声吉他的音孔在80Hz到100Hz附近会产生强烈的谐振。放置在靠近音孔位置的麦克风会拾取并对这种低频共振进行放大，声音会变得更加的低沉，这种问题在麦克风放置距离较远时就不会发生。

4 `  \" y: }- \8 e麦克风在过近的距离内所拾取的声音也会变得很刺耳。当麦克风的放置距离非常接近音孔时，为了使吉他的声音更自然，您需要在调音台上滚降多余的低音，或者使用那些在频率响应曲线中有低音滚降的麦克风，还要截去3 kHz以上的声音以减少刺耳的感觉。
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这种架设麦克风的方法可能会造成低端共振被放大
如果使用麦克风在萨克斯的喇叭位置对其进行拾音，会让萨克斯的声音听起来像是卡祖笛。为了让声音变得圆润放松，要在大约3 kHz的位置截去信号，同时在约300 Hz的位置对声音信号进行加强。如果你能在某个位置拾取到自然的声音，而且此时麦克风能够获得足够的增益，那么请一定要坚持这样做哦。

接触式拾音器
另一种方法是：将接触式拾音器与麦克风串联使用，这样做可以帮助您解决声音回授的问题，因为接触式拾音器对机械振动敏感，而对声波并不敏感。
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) ?, L3 v0 j/ G+ `: c1 x) I用于原声吉他的拾音器通常在琴桥附近或者琴桥之下，在这两个位置会得到很好的拾音效果。不幸的是，使用拾音器时，即使是原声吉他，听起来也会像是电吉他，因为拾音器错过了原声吉他的琴弦所发出的声音。
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许多工程师都会同时使用接触式拾音器与麦克风，并且能够获得很好的拾音效果。该方法将拾音器和迷你麦克风结合使用。安装在琴桥下的拾音器可以拾取琴声的低音部分并且提供音量和冲击力。而另一个迷你超心形指向性麦克风则被安装在音孔内，方向朝内。它负责拾取声音中的高音部分和干净的琴弦声音。
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拾音器和麦克风所拾取的声音信号会被传送到一个小型双输入混音器中进行混音（该混音器包含在这个系统中）。拾音器和麦克风的组合使用能够提供响亮，有力而且又自然的声音，能够充分的保留住原声吉他声音中的清脆感。
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/ r0 w: o! a7 f9 ?" e将拾音器拾取的信号发送到舞台监听（反听）音箱（回授最差的地方），将麦克风拾取的信号发送到舞台扬声器，通常这样做会带来比较好的效果。尽可能的减少的麦克风的使用数量也会起到帮助作用。

& r1 z  Y$ L! c5 B) x使用的麦克风数量越多，您就越有可能遇到回授问题。开放式麦克风的数量每增加一倍，回授前增益就会降低3 dB。相同电平的两个麦克风同时使用时的增益，比一个麦克风低了3 dB，四个麦克风同时使用时的增益比两个麦克风低了3 dB，依此类推。

要减少使用中的麦克风的数量，请尽量关闭当前未使用的麦克风。当然，很多人更喜欢将未使用的麦克风调低大约12 dB，而不是完全的关闭它们，这样做就不会错过一些关键的信息。与其在鼓组上使用10个麦克风，不如尝试在其中心使用一个微型的全指向性麦克风。建议您使用迷你麦克风，因为它在所有方向上都具有非常出色的高频响应 – 而较大的麦克风则做不到这一点。
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1 j+ ~. G1 f: ?/ A# LDI盒子会比现在的这种设置方法更好吗？
1 X, J7 F0 Y+ K* B将麦克风夹在小军鼓外缘的右侧，距离鼓上方约4英寸的位置，并且保持其位于鼓组的中间位置。这样，这个麦克风就能够拾取周围的嗵鼓和钹的声音了。你一定会惊讶于单个麦克风所能带来的优秀音质。低音得到了提升，增添了声音的饱满感。如果钹的声音太弱，可以将它们的位置降低几英寸。您可以在底鼓内部也悬挂一个迷你麦克风，这样能够让声音听起来非常饱满，因为全指向性的电容麦克风具有很深的低音响应，无论它们的大小如何。

这样做的缺点之一是：你无法控制嗵鼓和小军鼓之间的声音平衡，除非您改变麦克风的摆放位置。在电吉他和贝司上，请尽量使用direct box而不要使用麦克风。direct box不会带来声音回授和泄漏的问题。您可以将direct box插入乐手的效果器后面的连接器中。但是，这种方法会让您失去吉他放大器所带来的失真效果，而失真效果恰恰是电吉他和贝斯声音的一个重要的组成部分。

* r* j* B+ U) x3 ~1 R/ R2 b# M* X: L隔绝远距离的声音
: w* n" K8 O* b9 k1 m; Q4 W最后，您可以尝试着使用降噪麦克风。用于人声的降噪麦克风（或者差分麦克风）的功能是消除较远处的声音，例如舞台上的乐器声或者监听扬声器的声音。这种麦克风能够提供出色的回授前增益，而且几乎是完全隔离的。

差分麦克风是用来消除几英寸以外的声音的。在使用这种麦克风拾取人声后，许多的用户都反馈说他们的舞台混音效果得到了显著地改善，因为差分麦克风几乎可以做到完全的隔离。换句话说，“Mic 1” 不再是人声和鼓声、吉他声和贝司声的混合了，“Mic 1”中将只有人声的信号。

, P6 ]  p* y& b歌手在使用差分麦克风的时候，嘴唇必须接触到麦克风格栅，否则，他们的声音也会被隔离掉。这种使用上的限制其实并不是什么问题，因为对于许多歌手来说，他们平时唱歌时嘴差不多就已经亲上麦克风了。但是如果歌手喜欢通过移动麦克风来实现一些效果（如拉麦等），这点就可能会带来不便。
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, y! n5 c0 i2 V$ r; R心形差分麦克风也会隔绝麦克风后方的声音，例如来自地板式监听扬声器的声音。这不仅可以防止回授的产生，还可以减少因为监听声音泄漏到人声麦克风时所造成的声染色。

尝试一下这些技术，您就会发现使用这些技术为您的舞台音质带来的巨大改变。