AKG C411PP 微型电容拾音器、D5LX 动圈话筒综合评测

Huko · 发表于 2017-6-9 08:23:20

本帖最后由 Huko 于 2017-6-9 08:25 编辑

AKG品牌初创于1947年，英文全称Akustische und Kino-Geraete（中文商标：爱科技），品牌成立之初，产品定位于留声机、扩音器等音效设备的制造研发，两年后推出了划时代的C12型电子管麦克风，并为英国BBC所使用。高品质的品质使其成为当今音频领域最知名的品牌之一，目前四大话筒与耳机生产商之一，AKG成为专业精神与声音品质的代表。今天有幸接到来自于AKG家族C411PP微型电容拾音器、D5XL动圈话筒两件产品的评测任务，让我们来深入了解一下AKG的品牌魅力和高品质品质。

为什么要将这两个截然不同的话筒放在一起做评测，这跟标题有关，因为这两个话筒都适用于多场合的弹唱拾音，C411适用与舞台现场或者录音棚的弦乐器与弹拨乐器拾音，如：吉他，小提琴，古筝，古琴，尤克里里，琵琶，二胡，阮等，为什么他又称为微型电容话筒，又称为拾音器呢？因为与传统拾音器不同，他是靠拾取琴箱的震动后传导给内置的微型电容话筒来拾取乐器声音的。所以整体的声音相比普通的乐器拾音器更细腻，能拾取到更多声音的细节。D5LX动圈话筒脱胎于AKG资历深厚的D5动圈话筒家族，并较新集成了AKG众多专利技术。适用于舞台与现场的人声拾音。香槟金色外观，一定能俘获不少外观党。

一．产品概况：　　

1. C411系列微型电容拾音器：C411目前有C411PP和C411L两个版本，它们之间的区别就是接口不同。我们所评测的C411PP，配备的是标准的 XLR 接口，可以直接接调音台或者声卡来使用；而C411L，配备的则是专业三针迷你XLR接口，这个可以与所有AKG无线系统联用。来实现舞台移动演出需要。

据厂商资料显示，C411PP适用在舞台和录音室多场景使用，可方便地为常见的共鸣体声学乐器，如吉他、曼陀林、小提琴、中提琴、大提琴、古筝或者其它弦乐器拾音。
C411PP的整体重量仅为18 克，这无疑为拾取乐器的振动提供了良好的工作环境。另外，该拾音器的使用也非常简单，只需通过厂家附赠的无痕粘扣附着在琴的背面或琴桥上即可。

2. D5LX动圈话筒：为主唱与背景合声而设计，适用于现场舞台演出与录音棚固定安装使用。D5LX的拾音头采用高反馈抑制与超心形拾音极性设计，这种设计可以保证反馈前较大的增益量，为舞台返听提供高品质信号。其拾音头内部采用而双减震架，对于消除机械噪音或手持方式所产生的噪音非常有效。同时为减少电磁干扰噪音，D5 LX拾音头顶部附加了一个嗡嗡声补偿线圈，为声音提供干净通透品质。

二．产品展示：

C411PP微型电容拾音器的厂家标配中，附送了便携收纳袋，对于拾音器外观保护和防潮方面非常有利。其中最显眼的就是这个标准的 XLR 接口了，虽然是个接口，但它却是拾音器中较大的部件，而核心部件的拾音头却是非常小巧，拿在手中，你几乎感觉不到任何份量。

D5LX动圈话筒的厂家标配中一如既往地提供了便携收纳袋，同时为了方便固定使用，还提供了一个固定架，通过底部的螺丝扣，你可以方便地将D5LX固定在支架上使用。话筒外壳采用金属铸造而成，份量十足而富有质感，也确保了其不同环境下工作的稳定性，配合香槟金色的外表，尽显华丽高贵的气质。

三．产品细节：

C411PP微型电容拾音器采用塑料材质壳体，整体尺寸较小，其外部结构相对简单MPAV 标准的 XLR 接口也是采用金属铸造壳体，保证了连接及信号传输的可靠性，同时这个接口还集成了一个低切开关。

这是C411PP附赠的无痕粘扣，用于将拾音器固定在乐器表面。图片左侧是测试前取下的一小团粘胶，为的是不破坏粘扣的完整性。

D5LX动圈话筒的外观细节方面和其它品牌没有什么区别，颜色方面采用香槟金色的设计，确实显得高贵典雅很多。但是我最关心的是其拾音头的结构。由于话筒防风罩和话筒体式螺丝扣连接结构，所以很方便就能将它们分离开，隐藏在防风罩内部的拾音头就完全暴露出来。

可以看到，D5LX的拾音头的确与众不同，它不仅拥有双层防震结构，而且在拾音头的顶部还有一个线圈，这就是官方所称之为“嗡嗡声补偿线圈”的部件，也是纯净声音来源保障之一的重要部件。

为了让大家从多个角度看清拾音头的外观，我从各个不同角度拍摄并合成了这张图片。

话筒拾音头外防护网非常坚固，内部衬有黑色海绵，起到防喷作用，平心而论，这个防护网的设计非常富有质感，无论在用料、选材及做工方面都无可挑剔。

四．频响指标：

毫无疑问，频响指标可以客观显示设备性能，也是我们最关心的部分。首先来看看C411PP微型电容拾音器的频响曲线

可以看到，20Hz－100Hz被增益了10dB左右，其中20Hz－60Hz这段频率影响音色的空间感，同时也是房间或大厅等环境的谐振频率，这段频率的增益可以保证音色的一致性和可听性，而60Hz－100Hz这段频率是低音的基音区，从频响曲线上来看，使用C411PP录制的声音应该非常浑厚丰满；100Hz－500Hz几乎呈均等的下降趋势，其中150Hz－300Hz之间的衰减可以有效防止音色变浑浊，而300Hz－500Hz之间的衰减则对于音色过分空洞和单调起到了调节作用；从大约1.5kHz之后，曲线出现了轻微衰减，2kHz－3kHz之间是衰减幅度比较平稳的区域，因此可以推断，音色的明亮度将受到轻微影响，好在这个衰减只是轻微的，可以接受，随着4kHz之后的增益，音色的穿透力频段基本恢复自然，这是影响人耳听音的敏感频率，因此该增益对于自然听觉是很有利的。同时，影响乐器表面响度的4kHz－5kHz也有些许增益，可以推断，在录音过程中对于乐器表面响度方面应该有较好的保障，随后从7kHz开始又出现一个小的增益，8kHz－10kHz之间该增益趋于稳定，因此音色的清晰度和透明度方面应该是令人满意的。

再来看看D5LX动圈话筒的频响指标：

官方资料表明，D5LX是为主唱与背景合声而设计的，从低频段开始就做了斜率约为3dB的低切，1.5kHz之后3kHz之间的突起为音色带来通透、顺畅和些许明亮感；从3KHz--5KHz之间，电平激增了约5dB，这表明录制声音的临场感比较好；而5KHz--10KHz之间的电平波动，则表明所录制的声音，会出现较锋利的感觉，但是声音的清晰度、可懂度、和透明度也会相应增强，个人认为这和D5LX话筒上使用的专利层压Varimotion振膜有极大关系，从频响指标上可以推断，厂商所宣传的“让清脆的声音划过每一个混音通道”并非是广告噱头

Huko · 发表于 2017-6-9 08:30:50

根据上述对于两类拾音器的技术指标分析，可以推断出如下结论：

1. C411PP微型电容拾音器符合乐器拾音特性，尤其是对于乐器表面拾音方面有所加强，录制的声音在明亮感、临场感以及顺滑度方面都应该有不俗的表现。另外，由于C411PP本身的技术参数限制，如果在声学环境不理想的场所下使用，必定对空间的谐振频率产生一些细微影响，不过通过均衡处理，这种影响还是在可控范围之内。

2. D5LX动圈话筒的“嗡嗡声补偿线圈”可以有效过滤低频噪音，但同时对人声的浑厚感也会产生轻微的影响。整体拾音色彩应该是通透明亮的，且声音的可懂度、清晰度在理论上应该优于传统动圈话筒。

事实上对于用户而言，获得满意的听感才是最关心的问题。我们之所以对频响曲线进行分析，是出于对技术指标的重视，因为它能告诉我们一些重要信息，而这些信息最终决定了产品是否可靠、好用，能否满足我们对目标声音的需求。帮助我们在理论范畴内了解所使用的设备，而且可以保障在制作或演出中，如何确保信号的原始特性帮助是很大的。

五．实测：

以上分析都来源于技术数据分析，下面我们将对C411PP微型电容拾音器、D5LX动圈话筒的实际工作表现分别做出测试。

本次测试中，为了证实C411PP微型电容拾音器与多种弦乐器的兼容性，我们选择了小提琴、Ukulele、古筝、古琴，四种不同的乐器进行录音采样；而D5LX动圈话筒是基于人声特性而设计的，因此，D5LX的录音样本重点为人声录音采样。

所有采样的输出音频文件为单声道WAV格式，采样率为24bit，为确保测试的准确性，波形文件没有经过任何效果处理。

1.C411PP微型电容拾音器实测：

我们先进行小提琴的录音样本采集。小提琴是弦乐器的代表，其琴体具很好的共鸣，适合测试C411PP的振动捕捉能力。

为了获得更好的振动，我们使用粘胶将C411PP粘贴在琴码下面，这种粘胶不会再乐器表面留下粘痕，所以可以放心使用。

随后将C411PP的XLR 接口和声卡连接起来，这个接口比一般的XLR 接口长很多，看起来有点怪怪的。其实不然,这个长接口上方，有一个低切的选项，通过开启低切选项。在一些特定的场所，能非常有效的避免低频共振。达到更好的拾音效果。

首先声明，小提琴只是进行了一段很随意的演奏，这里关注的重点是录音效果，演奏的内容和技巧之类可以忽略不计，由于工作室没有精通小提琴的人，所以小提琴的演奏水平很烂……小提琴录音波形如下图：

从波形来看，C411PP的本底噪音非常低，由于拾音器紧贴乐器表面，所以周围的环境声对此并没有太多影响。小提琴的声音丰满、温暖、富有质感，低频下潜也不错，琴体的共鸣也没有过份突出，看来C411PP对于距离的适应力还是很强的。尤其对声音的细节捕捉能力非常强，整体声音还原度令人满意。

再看看小提琴的频谱，从250Hz开始，电平激增，增益覆盖了整个中频段，因此出色还原了小提琴的自然音色。而4kHz--8kHz之后的衰减又在确保声音清晰度、明亮度的同时减低了尖锐的感觉。

再来看看民族弦乐是否适应C411PP。本次测试非常有幸邀请到北京民族乐团的两位美女演奏家为测试演奏古筝和古琴，相比于之前的小提琴演奏，上升了N个档次。

由于古琴比较长，我有些担心C411PP是否能拾取到琴的整体音响，因此将C411PP固定在琴体靠右手近三分之一的位置上。但是在后来的录音结果中证明我的担心是完全多余的，琴体所发出的任何声音都被记录下来了，相比于传统采用支架分离的录音方式，C411PP更便捷，而且不会被外界环境所干扰，在录音细节方面也非常值得称道。

以下是古筝和古琴两种演奏的波形图：

可以听出，整体录音效果还是非常不错的，C411PP无论表现古筝的轻灵，以及古琴的沧桑厚重都非常到位，演奏过程中例如拨弦声以及泛音等细节也非常清晰细腻。由于C411PP是依靠振动拾取声音，那么乐器的共鸣箱结构、箱体的材质和内部构造都会对录音结果产生些许影响，而且其拾音方式采用贴片式，这就意味着录音过程中拾取的都是干音，音色中没有空间环境的润色，因此在实际录音或演出时可以比较容易地获得原汁原味的音色。

接下来我们使用共鸣箱较小的Ukulele继续感受C411PP所带来的体验。

Ukulele由于体积小，为了获得更多温暖的音质特性，我们将C411PP固定在Ukulele琴箱底部靠近琴桥的位置，下图是采样的波形图

2.D5LX动圈话筒实测：

为了准确感受D5LX的拾音效果，我们为歌手分别采用了10厘米、15厘米、20厘米三种拾音距离录音，为了便于对比，歌手将演唱同一段歌词，且声音是纯粹的干声，没有任何效果处理。下图是这三段录音的波形图。

这三段是随意唱的，通过试听可以感受到，10厘米采样携带了一定近场效应能量，声音有明显的临场感；录音距离增至15厘米之后，近场效应相对减弱，声音脱离了由此而带来的共鸣声，对比两段采样，声音的细节性和紧凑性都没有受拾音距离的影响；当距离增至20厘米之后，人声的整体拾音比较好，且频谱趋于平衡，声音出现距离感、空间感，听感上比较开放、自然。

仔细看上图可以发现，每一段波形随着录音距离的增加，其大小也发生了变化，那么它们的动态是否也有明显变化呢？请看下图

结果还是很理想的，动态没有发生很大变化，说明D5LX动圈话筒的距离适应能力非常强。

由于10厘米采样采用近距离拾音，因此对声音细节部分有较理想的响应。以下我们用10厘米采样频谱与官方提供的频响指标做一个对比，看看是否符合实际情况。
从上图可以看到，在100Hz--1kHz频段有几个起伏，其中150Hz－300Hz这段影响声音力度的频段得到了很好的表现，其次在300Hz－500Hz这段表现人声厚度的频段也得到了增益。另外，3KHz--5KHz之间的电平激增符合官方的测试结果，使得声音获得了不错的临场感。最后5KHz--10KHz之间的电平波动则证明所录制的声音有些许锋利的感觉，声音的清晰度、可懂度、和透明度等方面表现不错。在使用D5LX动圈话筒录音期间，即使将话放增益加大或是拿在手里，都没有听到明显的噪音，信噪比方面也是令人满意的。这是因为AKG专利的防手握噪声设计设计。

总结：

一：C411PP微型电容拾音器适用于任何弦乐器录音和现场演出，而且在很多大型演出上经常会看到他的身影。尤其是对现场弦乐器的拾音提供了非常大的便利。

1.由于话筒构造的因素，这个话筒对比其他小振膜或者大振膜拾音话筒来说不会拾取任何的环境以及旁噪，非常适用于舞台演出。而且话筒对于各种弦乐器的兼容程度非常强大。拾取不同的弦乐器时，您只需在调音台或者声卡上进行微调，就能还原乐器的原声音色。

2.由于内置了高品质电容拾音头，在乐器声音还原度方面与其他传统的乐器拾音器对比能拾取到更多的乐器声音细节。能够清晰重现乐器声音，拾音效果非常令人满意。

3.随附的无痕粘胶，相比其他传统拾音器开孔的难题，不会破坏原声乐器的表面，可反复多次使用而且随用随取，不会在乐器表面留下任何痕迹。

二：D5LX动圈话筒突破了传统动圈话筒设计，与其他的动圈话筒比较“沉闷”的声音不同，他能在嘈杂的现场获得非常清晰的人声还原。其“嗡嗡声补偿线圈”和“层压Varimotion振膜”是该产品较大的飞跃，所拾取的声音在清晰度和信噪比方面非常高品质，可以出色再现人声的自然特性和听觉特性，在优化的声学空间比较容易获得富有质感、有力度的人声。产品香槟金色的金属涂层外观确实比一般的舞台动圈话筒要出彩漂亮很多, 性价比较高。

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