Vibrato和Tremolo是一回事儿吗？有关吉他效果器的三个常见误解

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Vibrato和Tremolo是一回事儿吗？有关吉他效果器的三个常见误解



吉他手是正职，实验家是副业。对于器材控来说，每次弹吉他、搭器材都是一场实验，只为了打造所向披靡的吉他音色！实验要成功，得先控制好变量，以下这几个关于器材的真相，你搞清楚了吗？



一、Vibrato和Tremolo指的是同一个效果吗？




Vibrato和Tremolo中文同译作“颤音”，但其实它们背后运作的原理是大相径庭的：Vibrato改变的是音高；而Tremolo则负责处理音量的改变。

音高（频率）的变化可分为两方面── 速度和深度（变化的总量）。当音高的转变速度放慢，产生的声音像是徘徊于走调与不走调之间；而当变化的速度加快，声音听起来就变得颤抖而激动不安。Vibrato装置正是借着控制这两项参数（音高变化的速度及深度），来增加音乐的表现力。

Tremolo系统同样拥有两个参数── 强度（Intensity）以及比率（Rate）。当讯号的变化相对弱，声音听起来阵阵抖动；但要是音量的变化很强，声响的起伏就会变得很迫切和实在，仿佛存在一时，消失一时。

你知道吗？原来是Fender首先把Vibrato和Tremolo两者混为一谈的！在1954年Stratocaster吉他推出的时候，其上的机械琴桥本来按照Vibrato的原理运作，最终却被写成了“Tremolo系统”。及后于1956年，Fender推出的Vibrolux音箱明明内置了Tremolo电路，却又被称作Vibrato。实际上，这个传统还一直沿用到如今──Fender Vibro-King音箱提供的效果其实也是Tremolo喔！

二、Effect Loop损害音色吗？


许多人都对Effect Loop（音箱回路）敬而远之，原因有两个：（一）把效果器连接到音箱回路以后，声音被吃掉（而且还造成其他噪音）；（二）根本不知道该怎样连接，所以就索性不用。

要么先解答第二类人的问题，来简单的说一说音箱回路是什么。音箱一般设置了前级放大器（Preamp）以及后级放大器（Power Amp）两种，而效果回路正处于两者之间，作用是把前级通道处理完毕的音色输送到后级放大。

至于第一个问题，“吃tone”现象的解决之道就在于音箱以及效果器的选取。建议你采用音箱来缔造失真效果；而周边类效果器（例：Delay、Reverb、Chorus等）就与回路的发送以及返回接口连接起来，这样一来，讯号就无须经过前级放大器的压缩，音色也就显得清澈而明亮。

三、Overdrive跟Distortion是一回事儿吗？



Overdrive（过载）与Distortion（失真）效果所产生的声音是一样的吗？它们两者究竟差在哪儿？难道就只在于后者比前者更“破”更有”撕裂感“吗？让我们更深入地了解它们吧！

理想的Overdrive效果器带出的声音不只是”破“，更应是自然、温暖而细腻，且能扩大并截断吉他的讯号，但保留吉他原有的音色。

相比起Overdrive，Distortion效果器更倾向于掩盖吉他本来的音色。当吉他讯号的增益量超出线路的饱和度，失真的效果就会随之产生了。此时，就算不刻意用力拨弦，或调高音箱的音量，讯号也会自然而然地被截断，这是失真和过载效果之间的一大差别。

也有些人会把过载效果器算为失真器的一种，说：过载是轻微的失真，失真是强烈的过载。由于吉他器材日新月异，两者功能日渐汇流，界线也开始变得模糊。