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13条人声处理技巧
' j. Y6 F* P# I4 p; E( X如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。) H2 W) @& k' t
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9 s6 a6 d; i9 Y9 |5 s4 [ `1. 复合人声的修复) l$ N5 f$ u. T: [, [: O0 N
你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完美的 – 可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
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2. 优化混响的扩散（Diffusion）. P. P/ P$ j8 X" I- O' ?& ~- M
好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
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3. 优化混响衰减（Decay）
" [6 Y' U( Y# X; B3 X- v很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减，在高频的地方多使用衰减。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。3 x! d9 ]' h0 v$ n2 R* w: d9 A
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% B7 _! v% W5 H% T1 f2 V 4. 相位自动化
' B: Q2 [; i# A. E7 ~4 ? G 对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制相位，对于不同的部分使用不同的相位。
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9 R+ v9 ?( x) | 5. 令人竖起汗毛的人声9 m. ~6 m0 o$ ~- g( X, {
记得Pink Floyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起 – 就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。
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. {' s( f5 s! z$ q i 6. 选择性使用回声
# U$ G) q/ q* Z& Y* A# ~ Y 我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。
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; m. s: ~2 L+ E: U/ ?0 V/ ~& M 7. 使用板式混响
$ u1 Y w/ @4 I+ h- t 如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。
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2 {6 J6 c& e) M, ? 8. 移动音调 第一部分; X4 Y; K$ ?) Y3 w
如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。用它让double的人声变厚：当你录制了double的人声，把磁带进行一点加速或减速，然后以正常音调播放，音色就会有一点变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么最好特别注意一下时间。放慢磁带，调整任何时间位置不符的地方。6 P+ k$ h# l$ a
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& A+ ^& e0 {3 N 9. 移动音调 第二部分9 `/ _; o4 h) r% B5 A7 l& F1 v
这是一个很老的技巧。工程发现把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能想要移动多一些的总量。
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10. 使用Dolby（杜比）编码/ m7 L: Z$ t& h0 n% J3 B
曾经，Dolby Noise Reduction插件专门在录音室里用来削尖模拟磁带的噪音。但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型）来增加空气感和声音的亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难了。
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& y& q5 a7 p7 g3 u! q, g F6 _ 11. 人声处理器: c0 w; l3 z9 z
人声处理器，你会想到TC-Helicon，Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波到奇怪的人声，可以把合唱团的男孩变成暴躁的蓝调歌手，诸如此类。和声功能也很有用，很少有人了解这些东西是怎么作用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些强大的处理器会给你很多帮助的。# s9 X Q& o& n
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9 S+ Y0 I$ p, V w: c7 e* ~ 12. 压缩还是最大化？* J6 Y( @3 x0 m7 I
作为常识，我们知道大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后在混音时使用了响度最大化类型的处理器 (比如，Waves，iZotope Ozone或者Wave Arts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，最大化处理应该用在摇滚人声上会好一些。/ D) s* o0 r6 p" g* v, ] p" o
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9 S" T" I$ @* r7 c5 q 13. 调制回声
4 h+ v4 ~/ Y. a. @ 我们喜欢在人声上使用回声。在数字领域，对延迟时间做轻微的调制是一个罕见的功能。这个功能是磁带回声固有的部分，因为磁带的速度不可能完美。如果你的延迟插件没有提供调制功能，你可以用把短的延迟声音通过合唱或者镶边来加入一点调制处理，然后进行分离，来模仿这样的效果。 |
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发表于 2007-6-28 09:28:18
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