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西方古典音乐体系的和声基础是三和弦,三和弦又以大小三和弦为最基本,那么吉他和声教学具体内容有哪些?接下来小编为大家介绍吉他和声教学方法，一起来看看吧!. v# U1 B) j0 h0 N
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吉他和声教学方法1 Z7 u4 C' i2 B2 F, X4 B
9 ^8 g" w% A' d7 f& K" w 1. 大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦 A: J3 Z2 Y6 R4 N4 K( D1 U
4 a, R# y' Z2 {" V) v9 w 西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离(及音程)，来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。 根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度的，被称为“小三和弦
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8 o: J% K( B0 S- l, V3 b1 B ”。
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3 |8 J5 ^, W% Q/ b8 Z 西方古典音乐(从16世纪以后)，是以大小调为主的。 大小调都各有三个最主要的三和弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的I级、V级和IV级。我们看到，大调的主、属、下属是大三弦。 小调的主、属、下属是小三和弦。
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作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量。原因是小调的VII级，到I级是大二度，没有向I级的强烈倾向。而大调的VII级和I级之间是小二度关系，有强烈的倾向 。因此，西方传统和声，常常把小调的VII级音升高半音。升高后的VII级音和I级和大调一样 ，是小二度关系。被称为“导音”，(大调的VII 级亦被称为“导音”)
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: D1 j1 S: P9 n/ }; y2 y8 K 这样，小调音阶中的VII级就被升高了。 这种小调音阶，VI级和VII级间是增二度，被称为“
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和声小调”。 VII级没有升高的，被称为“自然小调” 。 这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝对优 势。2 j4 J0 B, `9 S$ x+ i
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西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到) |, o/ E9 p" ~2 p
$ t. `) D/ i- y5 v9 l" x3 \ 主和弦上的。4 Z& E! \2 w; M5 A! n+ Y
% t, N. X" \# _5 K: e: s 这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。
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这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及──力量不断增加，最后解决──的美
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学体系基础上的。属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。 D- l9 f7 r1 b9 }/ [% q5 ]
, L' }1 |. w7 q: i! p 吉他右手击勾弦教学
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击弦
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& L$ q6 ]0 C" @% p9 J" S* E9 h 1、你一指按一弦三品弹响后立刻用你的三指击打一弦五品，并按住让其发音
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勾弦0 ~$ \1 L% t$ y: k
) B A, U+ j* H. J& J/ ~% z3 h" l, j 1、右手指甲触弦后，运用指关节的力量勾向掌心。根据右手指甲勾弦位置的不同，可分为斜勾法、平勾法、塞戈维亚勾弦法。
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9 u* K2 t* g4 I {5 M$ ` 2、平勾法：右手指甲垂直触弦，平勾勾向掌心，使弦振动发声。这是使用最广泛的勾弦法。演奏时注意力度标记符号，如果没有力度标记，则用适中力度即可。! ]- K: Q5 f% M$ e! k
" F" h/ y3 E& ] 3、斜勾法：用右手指甲*近拇指方向的部分触弦，斜勾勾向掌心。6 \) }5 X( c% ^ ]/ P
& ?5 M; U* e1 Q s" z 4、塞戈维亚勾弦法：在一根弦上同时应用指头和指甲，指头碰及琴弦，再用指甲勾弦。& w( G5 s: y& t) R/ w( f
* G6 d9 n& T# Y: N9 h4 x, j- C: q 测吉他弦距的简单方法) n% j* N) C2 R" l: d( Q5 H. y
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正确的测量方法是测量琴弦底部到铜品顶部(弦高尺与铜品90度垂直，眼睛平视)琴颈的弧度：0.2—0.3mm(可以取中间值0.25mm，最好视指板的平整度再次范围内调整)在调整弦距之前我们应该有一个初步的检查琴颈的环节1、 从琴头的部位朝琴桥水平或侧面看，看琴颈的弯曲方向。2、 按住6弦1品以及琴颈和琴体的连接处的那一品，观察琴弦和指板品丝之间的空隙情况，大致判断琴颈情况。对照标准弦距以及调整之前的初步检查情况，如果出现弦距过高或过低的情况，就可以按照以下方法进行弦距的调整：1、 如果出现打品的现象，那就是弦距过低造成的，吉他弦和品丝之间空隙太小，无法让琴弦进行充分空间进行震动发声，这个时候琴颈所呈现的状态一般是“向后”的状态，我们需要做的就是让琴颈放松，将扳手插入吉他颈部的六角螺丝口里，往六弦方向转动，直至调至最佳位置即可。2、 弦距过高的情况，与弦距过低的原理相反，琴颈一般呈现“向前”状态，这个时候我们要做的就是让琴颈紧张起来，用扳手插入吉他颈部的六角螺丝扣里，往一弦方向转动。直至调至最佳位置即可。
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发表于 2006-9-13 19:49:00
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