切分音的乐理知识叫什么

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1：音（Tone）
  s) _! D' m4 K8 W0 Z, a: z5 {& o　　是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
9 m7 a9 r7 N0 ?/ B/ |( D# ]2：音色（Tone-color）
$ f* w* J  S' o" E5 l$ y　　指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
. Y9 I, g& V0 F3：共鸣（Resonance）
　　共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
4：基音（Fundamental tone）　
　　物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
5：泛音（Harmonic overtone）
　　除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
6：音高（Pitch）
3 `$ R) R6 _4 o& ]: f　　音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
. Y% R/ A# T; Q! ~4 B, F. ~7：音名（Pitch name）
8 B0 I, ~5 }- d3 ^1 I: P　　音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
4 D  q, |4 o4 X) O2 u9 d8：唱名（Syllable names）
& K6 O9 e- w4 p* N7 y　　唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
+ m* X& ~+ a  M5 q; U# v3 z( Y9：音域（Compass）
8 z1 e8 y9 [: N/ b1 C* m. `9 e  S/ E- `　　人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
10：调性（Tonality）
　　调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
11：音阶（Scale）
% p, j; _4 y+ _　　指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
' K% a) j$ Y3 U3 T# o: }12：五声音阶（Pentatonic scale）
1 k2 I2 ]1 z+ r" }; Y' x+ Z　　由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
) C# K2 r( e, ~% E& m　　调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
1 v% Q  m# j% x, a* U14：小调（Minor mode）
& z/ r# O& u5 z% d　　调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
15：纯律（Just intonation）
7 Y' T7 L& D: b# e: W1 j$ R　　与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
8 A0 C* u4 Q! p6 Q3 M2 \) [16：主音（Key-note）
　　调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
　　将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
' {0 ?1 B1 \) T, @& a18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
; ?! B$ Y( _- O+ ~5 q　　根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
19：音程（Interval）
　　指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
2 k! |1 O" \+ R% }. u20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
　　现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
21：五声音阶 （prentatonic scale）
　　八度内有五音，谓之"五声音阶"。
' J" E5 p& b. Z0 `3 }8 n4 G22：七声音阶 （diationic scale）
　　八度内有七音，就称为"七音音阶"。
23：力度 （dynamics）
　　力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
26： 不定音高 （inderterminate pitch）
) |2 |, j0 P- J8 G; O" U　　乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
( g  d- z* m6 \5 \. b2 d- S0 f+ X8 Q% @27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
　　又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
28：切分音 （synopation）
& Y+ P  P  C9 g* g& r0 C4 e　　变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： 　
　（1）、弱拍音延续到强拍位置； 　　
" e1 Y3 N# n5 E8 Z* i　（2）、休止强拍位置； 　
　（3）、弱拍音改为强拍。
29：无调性 （atonality）
　　指乐曲的构成没有一定的调性基础。
! u3 ?! ^: T" j9 X  L34：平行五度 （parallel fifths）
( M( V8 p4 E9 D( q! _  i& F+ a! C/ P5 N　　乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
　　和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
1 s# P& j" P! \0 Q0 C37：节奏 （rhythm）
+ Q/ G# U$ a/ U0 b8 \8 a% C6 r8 r　　构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
38：节拍 　
: ~$ j* C2 ~) x2 F/ a　　乐曲中周期性出现的节奏序列。
42：主调音 （tonic keynote）
9 F% A5 r+ q$ b; T' m9 g9 [7 c0 L9 L  H　　调式的中心音称为"主调音"。
43：主调音乐 （homophony）
　　复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
* [5 {( ?) c( F/ G6 Q/ a% N45：半音音阶 （chromatic scale）
( n' x. g1 d7 J5 V4 X; `, {　　相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
50：全音音阶 （whole-tone sacale）
& S5 U9 Z( b8 h% Z. X! U: F　　相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。