麦克风基础知识

音频怪物

麦克风基础知识
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: Y) Z: g6 s& f: F" P) M一、邻近效应
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心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。



) L+ s' Y7 W2 b0 T, Q; D有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。
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记住：

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" i: f7 u2 O: J3 {4 v' l& w1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。
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% x3 x7 ]$ l+ v: S9 q2、与音源距离越近、低频越多。
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. `) ]+ Z: \6 a: M3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。
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4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。
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二、麦克风的自带参数设置

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麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。
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动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。
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最常见的麦克风参数控制：
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7 a. y$ l5 F: ]* s1、滚降滤波器；
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因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz）

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2、低切；

9 f4 l3 u2 i6 e# h+ Z5 L很多电容麦克风输出电平比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。
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3、指向性选择器；
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+ ^  @# a" `. v* d) O. w4 c, k大部分大振膜电容麦克风都支持多种指向性，可通过拨动开关选择。有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。

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7 e% P7 C6 x- V% O9 x请记住：麦克风的自带参数非常有用。

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1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。
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2、输入衰减控制可以防止过载。

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3、指向性选择器可以让我们根据实际情况选择最适合的指向性。
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三、麦克风配件

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, f" i; b6 P3 \: P$ H; K很多麦克风非常容易受到外部的噪声、呼吸，还有湿度的影响，对于解决这类问题有一些很有必要的配件。



7 d; z2 U+ Q2 q, Z9 ~$ g7 q% ]录音棚常见的麦克风配件：



6 A* M) Q# J7 h, E9 \% Z) ~1、防喷罩


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: q# |  U5 M3 `1 B' O$ n) x" Q  y% D主要用来清除歌手发P或者B这类爆破音时的喷麦声，而防喷罩还有助于帮助歌手控制其与麦克风之间的合适距离，以防出现邻近效应（Proximity Effect）

* x7 _. a# c/ ~; w，产生过多低频。



2 ]9 b- ^, M  o7 x& S防喷罩的防喷能力是有限的，事实上、麦克风的位置和使用技巧对于防喷更为重要。
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6 m, E7 J- l) w3 ~防喷罩增加了歌手与麦克风之间的距离，对于防止口水和嘴里的湿气非常有用。



0 ?  R0 r0 ?3 c9 S3 r  I( A外置防喷罩的设计是尽可能的让声音完全通过，但多高频通常有一些损伤，如Neumann U87话筒会在15kHz降低2-3dB。根据编曲情况、有时会发现不了。
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8 M2 D! H# f$ j$ ^3 |' C这个高频的减少在后期做EQ时很容易被发现。


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防止飞沫和口水溅到昂贵的麦克风上是使用防喷罩的一个重要原因，歌手呼吸中的湿气冷凝后会造成麦克风暂停工作。



3 c/ y4 v' v* D很多人将防喷罩通过一个鹅颈夹安装在话筒架上，通常、把防喷罩单独固定在另一个话筒架上会让安装和位置设置更加方便准确。
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9 b/ R: x. Y3 m  x( i2、防震架



& v+ H5 \$ o: `- O* D用来防止来自话筒架的传输噪声，如：脚步声和室外的汽车声。
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) w: \# V1 _$ r大振膜麦克风比小振膜麦克风对机械噪声更加敏感，这就是一般大振膜麦克风都会配套有防震架的原因。
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& [/ w! C$ e9 m/ O) S9 w" p防震架的缺点是容易松，更难控制位置。
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总结：
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( u( I9 Z, U, |) t# ]" m1、防喷罩能有效组织麦克风受潮、但不能完全防止喷麦声，只有正确地设置麦克风的位置才能防止喷麦。
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2、防震架能防止脚步和其他外部的震动，但由于结构问题，不容易控制位置。
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/ R) u. H' P0 x. Q) v四、使用DI盒直通录音
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直插乐器意味着麦克风是要被旁通（Bypass）的，电声乐器是直接连接控制台、话放或录音设备。


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1 p/ N+ l% L0 c" p录制很难实现时、采用直连的方式获取乐器声音，即省去了麦克风、又让设置变得简单快捷。
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所谓DI盒子就是麦克风前置放大器的阻抗匹配工具，使用DI盒有几个好处；高频不会被衰减，也提供了与地面隔离，防止了可能出现的杂音。
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7 i5 H3 n) g: c有两类DI盒子、它们的特性如下：
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1 s! P! d" l  o  t; F" Z2 n1、有源DI盒子提供增益、所以需要电池或交流电源或幻象供电。

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0 P% x; G. a! D2、无源DI盒子没有增益，不需要供电。
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3、有源DI盒子、如CountrymanType 85 有时也可以当话放使用，可直接连入磁带录音机或者任何宿主（DAW）。


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4、无源DI盒子一般比有源DI盒子便宜，越便宜频率响应就越差。
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4 P. ?, X! R  P6 x! H5、无源DI盒子一般不适和录贝司（Bass）。

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8 m& r$ A! n) v$ \1 b% ~五、音箱模拟效果器
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音箱模拟效果器（Amplifier Emulators）把DI盒子提高到另一个高度，不单单是不通过麦克风把电声乐器连入控制台或宿主，更可以直接把声音连入功放和音箱。


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3 n% w7 R6 F* r4 z, D5 G使用时的注意事项：

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1、模拟器可以复制不同的电吉他和电贝司的声音，模仿吉他音箱的声音，甚至模仿某些录音方案的感觉。
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5 ?# d$ @) W  p2、模拟器的优势是提供了方便快捷的设置，提供宽广的音色选择，为任何录音设备提供合适的接口。
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3、虽然可能没有在专业录音棚录制吉他音箱那么真实，由于很好的信号链路，
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模拟器可以在你缺少某些设备时提供很好的替代作用。
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: @6 z9 V1 ?" m2 H8 S使用音箱模拟效果器的几个技巧：


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6 C4 T% o! w  u1、使用冲激响应混响插件（如：Altiverb或TL Space）的弹簧混响（SpringReverb）或房间混响能让声音更真实一点。

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$ m3 w; u( b# G$ ~$ B( Q  j. l5 _; Q* k, z2 w2、如果直接用电脑录音，然后再使用音箱模拟器，请使用短线以防止出现电流声。

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7 h+ E! x5 M. w# V! q3、大部分音箱模拟效果器在高能量信号下都能更好，录入的声音越大，音箱模拟效果器的声音越好。
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; K+ ?  Q4 Z2 `8 \4、先让输入调大到失真，然后调回来一点。
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5、如果直接用电脑录音，听一下电脑发出的声音，围着电脑找到一个噪声最小且最适合录音的区域。
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通过这些技巧、你可以从音箱模拟效果器得到最真实的声音。