伟大的作曲家一览表

924177110 · 发表于 2017-5-18 10:05:29

奥托里诺·雷斯庇基
（Ottorino Respighi,1879－1936）

意大利作曲家，初学小提琴，毕业于波洛尼亚音乐会堂，后学作曲。先后从师里姆斯基-柯萨科夫、布鲁赫学习作曲。回国后执教于罗马圣西西莉亚音乐学院，同时从事创作。他的作品以抒情性见长，所作交响诗《罗马的喷泉》、《罗马的松树》和《罗马的节日》最为脍炙人口，既富有浪漫主义的色彩，又生动反映了罗马风情。

作曲技法将传统因素与现代化倾向熔于一炉，既富有新意，又美妙动听。另著有管弦乐、室内乐与钢琴曲多首和歌剧多部。

胡瓦奎因·罗德里戈
（Joaquin Rodrigo，1902- ）

西班牙作曲家。早年曾留学巴黎，后侨居德国的弗赖堡，1939年返回马德里。他是本世纪西班牙民族乐派的典型代表，其作品具有鲜明的西班牙民间风格。

代表作品为流传很广的吉它协奏曲《阿兰胡埃斯》和吉它独奏曲《方丹果舞曲》等

尼古拉·安德烈耶维奇·里姆斯基-柯萨科夫
（Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov，1844－1908）

俄国作曲家。出生于一个贵族家庭，从小受到家庭音乐气氛的熏陶。1856年，进入彼得堡海军士官学校，并认识了巴拉基列夫，得到他的赏识，在他的指导下进行创作，以后成了“强力五人集团”的主要成员。在鲍罗丁、穆索尔斯基、达尔戈梅斯基死后，他为他们的作品续完未竟之稿，改稿、校订或配器，为整理朋友们的作品做了大量的工作。1871年起，他被彼得堡音乐学院聘为教授，在培养学生、著书立说、社会活动等方面都成绩卓著。

代表作有十五部歌剧。此外，交响乐作品也很有名，如音画《萨德科》、组曲《安塔尔》、《天方夜谭》和《西班牙随想曲》等。

弗朗兹·李斯特
（Franz Liszt,1811－1886）

著名的匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家，伟大的浪漫主义大师，是浪漫主义前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六岁起学钢琴，先后是多位钢琴名家的弟子。十六岁定居巴黎。李斯特将钢琴的技巧发展到了无与伦比的程度，极大地丰富了钢琴的表现力，在钢琴上创造了管弦乐的效果，他还首创了背谱演奏法，本人则具有超群的即兴演奏才能，他也因此获得了“钢琴之王”的美称。作曲方面，他主张标题音乐，创造了交响诗体裁，发展了自由转调的手法，为无调性音乐的诞生揭开了序幕，树立了与学院风气、市民风气相对立的浪漫主义原则。

他作有《塔索》、《匈牙利》、《前奏曲》、《玛捷帕》、《普罗米修斯》等十三部前奏曲，十九首匈牙利狂想曲，十二首高级练习曲等。，大大开拓了钢琴音乐的表现力。

莫里斯·拉威尔
（Maurice Ravel,1875－1937）

著名的法国作曲家，印象派作曲家的最杰出代表之一。七岁开始学钢琴，十四岁入巴黎音乐院。早期印象派音乐热衷于明暗对比、光明与阴影中神秘的游戏，而自我陶醉在冗长的印象中；而拉威尔作为印象派音乐家则大大发展了印象派音乐的表现力，他喜爱喷射出五彩缤纷，光彩夺目的人造烟火，喜爱富于诗意的洪亮的声响。他既是乐曲形式的大师，又赋予音乐丰富的色彩，另外他严守维也纳古典乐派的戒律，而以独创的手法运用这些传统戒律来形成自己独特的音乐语言和作品形式。对于音乐的描述性，他主张不注重事物的外部，而是关注事物的本质和浓郁的色彩，并认为真正的诗不能是长篇大论，而是在于真正的感情。

他的代表作品有歌剧《达芙妮与克罗埃》，芭蕾舞剧《鹅妈妈》，小提琴曲《茨冈》和管弦乐曲《波莱罗舞曲》。另外，他将穆索尔斯基的钢琴独奏曲《图画展览会》改编为同名管弦乐组曲，使得此曲广为流传。

吉奥阿基诺·罗西尼
（Gioacchino Rossini,1792-1868）

著名的意大利歌剧作曲家。自幼便是音乐天才，十四岁起习作歌剧。罗西尼把意大利喜歌剧和正歌剧的体裁推向了高峰，在他的代表作品《赛维利亚的理发师》和《威廉·退尔》中，他从现实生活出发，采用现实主义的笔触，借助民族音乐的因素，赋予作品以生气，歌剧的音乐形象鲜明，乐曲中洋溢着生活的欢乐，丰富的智慧，辛辣的讽刺，流露出真实和欢快的情绪。

他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统，音乐充满了炫技的装饰和幽默、喜悦的精神，且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。但其一生大部分作品虽然在当时不可一世，但大部分缺乏深度，真正的传世精品只有《赛维利亚的理发师》、《威廉·退尔》和《贼鹊》序曲等少数几部。他是真正的音乐天才，乐思丰富，作曲神速，其《赛维利亚的理发师》全剧是在十三天内完成，被传为佳话。

古斯塔夫·马勒
（Gustav Mahler,1860－1911）

奥地利籍犹太人。学于维也纳音乐学院，１８８５年任维也纳歌剧院指挥。１８８８年任布达佩斯皇家歌剧院音乐总监。１８９７－１９０７年任维也纳宫廷歌剧院院长。１９０７年任纽约大都会剧院首席指挥，兼任纽约爱乐乐团指挥。他是维也纳浪漫派末期作曲家，深受贝多芬、瓦格纳、布鲁克纳的影响。其创作源泉常来自传统的艺术遗产与奥地利民歌。交响曲作品中有几部本有标题，后弃去不用，认为音乐艺术的真正价值不必借助于文学美术等外力，而在于音乐的本身。所作九部交响曲以及一些声乐作品在近代音乐文献中居重要地位。

巨人交响曲（Giant symphony,英；Riesen Symphinie,德）马勒《第五交响曲》的别名。１９０２年写成，１９１０年改定。升c小调。此曲于１９０４年在科隆初演后，评论家即赠此别名。全曲篇幅巨大，乐队编制超过常规。以葬礼进行曲入题，分三部分，共五乐章。数年后，所作《第八交响曲》问世，规模远远超过本曲，有《千人交响曲》之称。对比之下，本曲也就不见得象个“巨人”了。

孩子们的死亡之歌（Kindertotenlieder,德；Children's death songs,英；Songs on the death of children ,英）声乐套曲。女低音与乐队（或钢琴）。马勒作于1902年。德国诗人吕克特（1788－1866）殇子，作诗哀悼。马勒据以谱成歌曲。曲调哀切柔美，令人断肠。1906年，作者因女儿夭折，悲不自胜，常自喟叹：“爱女之死，实此曲预悼之故！”。

包括五首歌曲：
１、太阳再升东方；
２、现在我看清火焰为什么这样淡；
３、当你亲爱的母亲进门来时；
４、我总以为他们出远门去了；
５、在风飘摇之日，我不应送孩子出门去。

大地之歌（Lied von der Erde，德；Song of the earth，英）交响曲。马勒作于1908年。三年后（作者已逝世）初演于慕尼黑。用女中音、男高音与乐队演奏。作者称之为“交响曲”，但未列入交响曲编号。因此曲如果列入交响曲编号，应排为“第九”。而作者认为“第九”作为交响曲编号是不祥的。贝多芬、舒伯特、德伏夏克就都是写了《第九交响曲》以后结束了自己的生命。此曲采用李白《悲歌行》、《采莲曲》、《春日醉起言志》，孟浩然《宿业师山房待丁大不至》，王维《送别》等七首唐诗（由贝特格译成德文）为歌词。分六乐章（第六章包含两首唐诗）。此曲系作者的绝笔，也是其主要作品之一。

复活交响曲（Resurrection symphony,英;Auferstehung,德）马勒《第二响曲》的别名。作于1890－1894年。c小调。共五乐章。第四乐章采用其歌曲集《青年的魔角》中的一首歌曲《原始之光》；第五乐章以女高音、合唱与乐队谱写了德国诗人克洛普施托克（1927－1803）的诗篇《复活》。作者与德国音乐家彪罗（Bulow,1830-1894)相友善，曾将此曲草稿交彪罗过目，受到热情鼓励。作者写末乐章时，苦于不得要领。1894年彪罗逝世，作者在葬礼上听到《复活颂》的合唱音调，蓦然领悟，顺利写成末乐章，故名全曲为《复活》。

夜曲（Song of the night,英；Night music,英；Nachtmusik,德；Nocturne,法）一名《浪漫交响曲》（Romantic）。马勒《第七交响曲》的别名。作于1904年至1905年夏季。1908年初演于布拉格，作者亲自任指挥。共五乐章。第二、第四乐章开端都标有“夜曲”字样，即以此名全曲。这两个乐章的确具有浪漫性的夜曲韵味，常作为独立的曲目演奏。

旅伴之歌（Song of a wayfarer，英；Lieder eines fahrender Gasellen,德）歌曲四首。女低音与乐队。马勒作于1883年。自撰歌词。作者青年时代在卡塞尔曾与里希特小姐恋爱。此曲是对这段恋爱生活的回顾。其中部分音乐后被用为其《第一交响曲》的素材。

千人交响曲（Symphony of a thousand,英）马勒《第八交响曲》的别名。1906年完稿。此曲初演时，音乐会经理以合唱队员为数庞大，于是在演出广告上题此别名，以资号召。

全曲分两部分：
１、主啊，予万物以生息－－一首第九世纪的赞歌，双重合唱队与乐队；
２、浮士德的最后一幕－－交响诗，合唱、八名独唱与乐队。

泰坦（The Titan,英）马勒《第一交响曲》的别名，1888年写成。Ｄ大调。泰坦是希腊神话中的巨神族，天神乌拉纽斯和地神盖娅所生之六男六女。德国浪漫派作家里希特（1763－1825）写有一部六大卷的小说《泰坦》。作者为了使人易于理解其作品，以这部小说的内容来解释本曲，而不是以泰坦作为乐曲的创作依据。

悲剧交响曲（Tragic symphony,英）马勒《第六交响曲》的别名。作于1904年。a小调。充满悲伤与阴郁。一位友人听过此曲后问作者：“象你这样一个心地善良的人，为何写出如此辛酸阴沉的乐曲？”作者答道：“我一生忍受下来的不如意遭遇，都集中在这部作品中了。”

青年的魔角（The youth's magic horn,英；Des Knaben Wrnderhorn,德）歌曲集。马勒作。《青年的魔角》是德国作家布伦塔诺（1778－1842）编辑的德国民歌集。马勒选其部分谱成歌曲，有钢琴伴奏及乐队伴奏两种，各十二首，其中三首用于所作交响曲（第二、三、四）中。

乐队谱曲名如下：
１、哨兵夜歌；
２、徒劳；
３、悲伤中的安慰；
４、谁想出这首小歌；
５、现实生活；
６、阴沉的鼓手；
７、安东尼对鱼布道；
８、莱茵河传说；
９、城楼中的追捕之歌；
１０、美丽的号角吹响的地方；
１１、敏悟颂；
１２、少年鼓手。

924177110 · 发表于 2017-5-18 10:06:31

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特
（Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)

莫扎特是一位杰出的奥地利作曲家,出生于萨尔兹堡一个宫廷乐师家里。他从少年时代就展现出杰出的音乐才能,一生作品极其丰富。他创作的最重要领域是歌剧，共22部，另一重要创作部分是交响乐，共45部。他的音乐创作即继承和发展了海顿等前辈的成果，又对后来的贝多芬等人的创作产生了重要影响

莫扎特也许不是最伟大的作曲家，但他绝对是公认的最伟大的音乐天才。就连一生狂妄不羁的柴可夫斯基都把他称作是音乐的基督。曾有人这么说：“在音乐史上有一个光明的时刻，所有的对立者都和解了，所有的紧张都消除了，那光明的时刻便是莫扎特。”

1756 年，沃尔夫冈·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）出生于萨尔兹堡，自幼他便展现出那无与伦比的音乐天赋：3岁开始弹琴，6岁开始作曲，8 岁写下了第一部交响乐，11岁便完成了他的第一部歌剧，14岁是指挥乐队演出了该歌剧。可以这么说，莫扎特是为音乐而生的，从他出生的那一刻开始，他就和音乐熔为一体了。

16岁时的莫扎特被任命为萨尔兹堡宫廷的管风琴师。虽然在这段时间，莫扎特创作了大量的优秀作品，但他无法忍受萨尔兹堡大主教的颐指气使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一个会弹琴的佣人，他曾向他的父亲这样描述他在宫廷晚餐上的同伴：两名男仆，管家，点心师父，两名厨师，男仆坐在上座，莫扎特位列厨师之上。终于在1781年，莫扎特脱离了对大主教的依附，成为了历史上第一位自由作曲家，并来到了维也纳发展。在维也纳，莫扎特靠教私人学生，举行音乐会演出和出版作品为生。在这段时间，莫扎特接触到了巴赫、亨得尔的作品，并结识了海顿，从而丰富了他的音乐理念。

在维也纳，莫扎特的音乐成就是令人惊叹的，他曾这样来描述他的音乐创作：“无论多长的作品都在我的脑中完成。我从记忆中取出早已储存好的东西。因此，写到纸上的速度就相当快了，因为一切都已完备，它在纸上的模样跟我想象的几乎毫无二致。所以在工作中我不怕被打扰，无论发生什么，我甚至可以边写边说话。”可怜就是这样一位天才，在他正当壮年的时候却因为感染风寒而去世了，死时年仅35岁。在他生命的最后一天（1971年12月9 日），他仍在创作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人间，成为了音乐史上最大的遗憾之一。

尽管莫扎特的一生充满坎坷和艰辛，但他的音乐始终给人带来的是真正的纯美。著名的音乐评论家罗曼·罗兰为莫扎特作出了如下的评价：“他的音乐是生活的画像，但那是美化了的生活。旋律尽管是精神的反映, 但它必须取悦于精神，而不伤及肉体或损害听觉。所以，在莫扎特那里，音乐是生活和谐的表达。不仅他的歌剧，而且他所有的作品都是如此。他的音乐，无论看起来如何，总是指向心灵而非智力，并且始终在表达情感或激情，但绝无令人不快或唐突的激情。”

当然，想要完整的评论莫扎特的音乐，绝非这区区近千字能够表达的。而想要真正地体会莫扎特，最主要地还是去听他的作品，而他的千余部作品，几乎每一部都是超凡脱俗的经典之作。

主要作品：
歌剧《费加罗的婚礼》
《唐.璜》
《魔笛》
交响乐《降E调第39号交响曲》〈帝王〉
《G小调第40号交响曲》
《C大调第41号交响曲》〈丘比特〉
协奏曲《D大调小提琴协奏曲第四号》
《降B大调小提琴协奏曲第五号》
《C大调钢琴协奏曲第21号》
《A大调钢琴协奏曲第23号》
其它《弦乐四重奏〈狩猎〉》

皮埃特罗·玛斯卡尼
（Pietro Mascagni,1863－1945）

意大利歌剧作曲家。先后就学于凯鲁比尼音乐学院和米兰音乐学院。1895年至1902年在贝沙洛任罗西尼音乐学院院长。1902年后，游历美洲，指挥自己的歌剧作品。1929年当选为意大利音乐会会员。作有十四部歌剧和一部轻歌剧。

代表作品为以闹剧中常用的农村生活题材写成的第一部歌剧《乡村骑士》，为真实主义的歌剧奠定了基础，是真实主义歌剧的典型和代表作。

儒勒·马斯奈
（Jules Massenet,1842-1912）

法国作曲家。生在蒙托，自幼从母学钢琴。十一岁入巴黎音乐学院，从罗兰学琴。二十一岁获罗马大奖，回到巴黎后于1867年在喜歌剧院首次上演新作《大伯母》。1878年任母校作曲教授。1890至1920年间的法国作曲家均受到他的影响。十九世纪八十年代后创作进入旺期。

音乐具有个性，甜美伤感，带有较浓的娱乐性特点。代表作品为歌剧《泰伊思》，其幕间曲《沉思》流传极广

穆捷斯特·彼得洛维奇·穆索尔斯基
（Modest Petrovitch Mussorgsky，1839－1881）

俄国作曲家，“强力五人集团”成员。童年时就表现出非凡的音乐天赋。十三岁进彼得堡禁卫军士官学校，毕业后在普列奥勃拉任斯基军团充御前禁卫军。两年后脱离军界。早期的作品不够成功，后从师于巴拉基列夫。他的作品不仅是庄严的悲剧，而且具有热情奔放的特点，以及辛辣的讽刺和幽默感。

他的代表作有歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》、《霍宛斯基党人的叛乱》、《索罗庆采市集》（此作由居伊续成）以及管弦乐《荒山之夜》、钢琴组曲《图画展览会》，歌曲《跳蚤之歌》、《可爱的萨维什娜》、《叶辽木什卡的摇篮曲》等。

雅克勃·路德维希·费里尔·门德尔松－巴托尔迪
（Jakob Ludwig Felir Mendelssohn-Bartholdy,1809－1847）

和莫扎特一样，菲利克斯·门德尔松也是一位传奇般的音乐神童和英年早逝的音乐家。所不同的是，门德尔松的一生相比较莫扎特而言，是非常幸运的。门德尔松出生于德国汉堡一个富裕的银行家家庭，两岁时全家迁往柏林。他的祖父摩西是著名的启蒙主义哲学家，母亲有很高的文化修养，据说她能够阅读希腊文原版的《荷马史诗》，这在当时对一个女性来讲，是非常不容易的。门德尔松自幼受到良好的教育，从4岁起，他跟随艺术气质浓郁的母亲学习钢琴，很快他异乎寻常的天分便使他的母亲无法胜任这份工作，于是他师从当时出名的钢琴家贝尔格学习，然后又受到了当时诸多音乐家的指点，于9岁开始公开演奏，16岁创作了《弦乐八重奏》，17岁创作《仲夏夜之梦序曲》。19岁时指挥演出了巴赫的《马太受难曲》，有力地推动了巴赫音乐的复兴。
然而，少年得志的门德尔松并没有因为过多的荣誉而陶醉，从20岁开始他就在欧洲各国巡回演出，在这过程中他结识了柏辽兹，萧邦，李斯特等当时杰出的音乐家，并被歌德所赏识。同时门德尔松还对巴赫、贝多芬、莫扎特的音乐悉数加以研究，以此来丰富自己的音乐理念。值得一提的还有门德尔松和他姐姐范妮的深厚感情，范妮本身也是一位有成就的钢琴家，门德尔松每次出国期间总要给姐姐范妮写信，字里行间充满了姐弟情谊，这些信流传至今，也成为了研究门德尔松创作思维的重要依据。门德尔松的最后一部作品《F小调弦乐四重奏》（op.80）就是为了悼念去世的姐姐范妮而创作的。

有人评论门德尔松是一位古典的浪漫主义音乐家，的确门德尔松作为早期的浪漫主义人物代表，他的音乐欢快，浪漫，宁静，幽雅，极少冲突和对抗。他是同时代获得声誉最高的音乐家，26岁时在当时欧洲音乐中心莱比锡出任莱比锡布店大厦乐队指挥一职，获得前所未有的成功，并于1843年创立了莱比锡音乐学院，这是德国历史上的第一所音乐学院。

门德尔松是一个不知疲倦的音乐家，多年来的辛劳使他在1846年不得不辞去教职，并停止了钢琴演出活动。然而，翌年5月姐姐范妮的突然中风去世，给他以沉重的打击。本来就很虚弱的身体状况马上开始恶化，脆弱的精神也因为失去亲人的痛苦和病痛而一下子被摧垮了，1847年11月4日，年仅38岁的门德尔松与世长辞。门德尔松的才华是无与伦比的，他原本可以凭借优越的家境，在富人和贵族中间展现才华，但他却不受世俗的干扰，创办了莱比锡音乐学院以及一批音乐中心，他给我们留下的不仅仅是他那美仑美奂的近百部作品，还有他那对音乐孜孜不倦的追求精神，时至今日我们仍深切的怀念着这位音乐神童——门德尔松。

尼科罗·帕格尼尼
（Niccolo Paganini,1782-1840）

意大利小提琴家、作曲家。为音乐史上最负盛名的演奏家之一，被称为小提琴魔术师。他最辉煌的成就在于演奏自己的作品，他身材瘦长，拉琴时情绪激越，如痴如醉。技巧之精湛有24首小提琴独奏曲为证。

出生于义大利北部热内亚,父亲安东尼欧·帕格尼尼,母亲狄蕾莎。波姬亚蒂,皆未受过正式音乐教育,夫妇俩在酒店唱歌赚取赏金,帕格尼尼大概继承了父母天份,他的身体似乎天生就是为了拉琴的,肩膀;手肘;手腕关节异常柔软,宽大的胸幅使他不必使用肩垫及腮托,小脑特别发达听觉格外敏感,即使是用调音不准的琴依然可以拉出准确的音.还有他可以将曲子任意升高或降低半音来拉,当然不是藉由调音,而是从指法的改变,学过乐器的人都知道一首曲子调半音以后,会使得升降记号大变,即使看谱已很困难何况是即时的演奏。

帕格尼尼的手是不可思议的大,一般提琴家必须在高把位才能用1、3指在两条弦上拉出八度音,但据说帕格尼尼可以用四根手指在四条弦拉出四个八度,这相当于在手掌弯曲状态下,食指和小指指尖要相距至少20公分以上,各位把手拉开看看吧!试试能张开到几公分呢?

帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位,技巧如魔鬼般,其小提琴乐谱看起来有点像钢琴谱,许多技巧简直不可思议,双泛音;双颤音;左手拨弦;连续跳弓等超高难度技巧,这或许跟他长相有很大关系.小提琴家都希望能亲眼目睹他的现场演奏,不过看过他表演的人现在至少200岁了,我们也只能从他留下的曲目感受他的技巧。

帕格尼尼六首小提琴协奏曲里包含各种艰难技巧,令人叹为观止,其中第一号第三乐章"钟"更被李斯特拿来改编为钢琴曲演奏.第三乐章以轻快"飞跃断奏"开始,是大家最喜爱部分!接下来技巧"近马奏法"对乐坛贡献更是功不可没,所谓"近马奏法"顾名思义就是拉琴时弓靠近黑色琴马部份甚至超过,一般弓要维持在琴桥和琴马间,靠近琴桥则声音变硬变尖,靠近琴马则变软变模糊,由此创造出特殊音效.其他帕格尼尼创造技巧以左手拨奏及连续跳弓最常被运用。

第一号协奏曲是D大调,但神奇之处在于当年帕格尼尼演奏时是把四条弦调低半音,因此是看D大调谱按降E调指法,当今演奏家可能没这能力.他的技巧才会被称为是魔鬼所赐,好一个小提琴魔神!帕格尼尼的演奏相当商业化,他的技巧为他赚进无数钱财,音乐演奏会票价极高,但却场场爆满,听众无法抗拒他的魅力.此传奇人物生活相当糜烂,随著巡回各地演奏也到处谈恋爱,即使婚后依然如此,他自20岁以来就一直受到病魔缠身,可能是因为幼年时生活环境较差,年长后生活不正常所致,喉病和肺病一直伴随著他,病痛使他的个性古怪,死后留下东西并不多且大部分失传.从古至今多位作曲家曾根据他第二十四首绮想曲发展主题变奏曲,较知名的包括布拉姆斯,舒曼,拉赫曼尼诺夫等。

代表作品： D大调第1小提琴协奏曲

924177110 · 发表于 2017-5-18 10:06:55

吉亚卡摩·普契尼
（Giacomo Puccini,1858－1924）

1896年2月,在参加了由托斯卡尼尼指挥的首场演出后,一位意大利评论家写道:”<波西米亚人>就象它在听众心里没有留下什么印象一样,在我们的抒情戏剧史上也不会留下多少痕迹.”

报有这种情绪的意大利评论家并非只有他一人,即使在今天,有很多音乐权威对普契尼的印象也不深.他写一些使人落泪的作品.他过于伤感,过于甜蜜.他的曲调太明显了.他作品中最后的几幕软弱无力.在他们看来,他甜的发腻.

但大众并不这么想.<波西米亚人>,<蝴蝶夫人>或＜托斯卡＞并非如此．这是普契尼的３大杰作，加上他最初非常成功的＜曼侬．雷斯科＞和他最后一部作品，并没有竣工的＜图兰多＞，也属于某种＂特别＂的一类．要证明这点只需把过去１００年全世界的票房全都列出来，不过，更强有力的证据是普契尼是所有歌剧作曲家中最受欢迎的．

他基本上是个歌剧作曲家和戏剧家，两者结合起来使他生来就像为歌剧院而非为交响音乐厅创作的．人们经常在音乐厅里听到瓦格纳的作品，还有罗西尼的序曲和威尔第出色的＜安魂曲＞，但不是普契尼的作品．普契尼擅长戏剧，快乐的歌曲和优美的通俗剧；他也擅长热情明晰的旋律，和声与配器法．

与罗西尼，唐尼采第不同，普契尼并未随随便便的匆忙写出歌剧，不象他们那样只想创作出可爱的，能唱的音乐，就将手边的剧本拿来用。相反地，他对剧本很看重，工作的很慢．他的５部最庞大的歌剧中有4部都大约相隔４年才推出：＜曼侬．雷斯科＞在１８９３年首演，＜波西米亚人＞在１８９６年，＜托斯卡＞在１９００年，＜蝴蝶夫人＞在１９０４年．６年后上演了＜西部女郎＞，８年后是成功的＜三联独幕歌剧＞，最后是，图兰多＞。

普契尼１８５８年１２月２３日出生于意大利卢卡，他的父亲是个唱诗班指挥和管风琴手，祖父和曾祖父都是音乐家，他们之中没有任何人离开过卢卡．１７岁时，他曾步行１３英里到比萨听威尔第的＜阿伊达＞．人们说作为歌剧作曲家的普契尼就是那时诞生的．１８８０年他的叔公送他进米兰音乐院．他的第一部歌剧是＜群妖围舞＞，１８８４年在米兰演出，为斯卡拉歌剧院所接受，斯卡拉歌剧院接着委托他写第二部歌剧Edgar，该剧却失败了．在一端时间他靠吃洋葱和豆子维生．

但是，３年后他写了＜曼侬．雷斯科＞，报纸报道说：＂＜曼侬＞是天才之作，他意识到自己的力量，是他艺术的主宰，是艺术的创造者和完善者．＜曼侬＞可以列入经典歌剧之列，普契尼的天才是真正意大利的．他的歌是我们异教的歌，艺术音乐主题的歌．他爱抚我们并成为我们的一部分。

普契尼经常会说出些生动有趣的话．他写给朋友的信中说：＂万能的上帝用小指头碰了我一下说，为剧院写音乐吧――记住，只给剧院，因此我遵从他那最高的命令．＂不管上帝是否真用小指头碰过他，他是个爱赌的人，把自己描写成＂一个拼命猎取野禽，歌剧脚本和漂亮女人的人．＂普契尼有次慎重其事的说：＂想想吧！如果我没有接触音乐，我在世界上就会一事无成．＂

谢尔盖·普罗科菲耶夫
（Sergei Prokofiev，1891－1953）

前苏联作曲家、钢琴家。自幼学习音乐，1904年入彼得堡音乐学院，在毕业演奏会上独奏自己创作的《降D大调第一钢琴协奏曲》并获安东·鲁宾斯坦奖。最初以钢琴家身份活跃在国内外乐坛。他早期作品的音乐语言清新而有朝气，继承了古典传统而又有大胆革新的精神，某些作品则受现代主义影响；晚期作品风格简朴而抒情，尤以《第七交响曲》最为典型。

主要作品还有童话歌剧《三个桔子的爱情》，交响童话《彼得与狼》，声乐-交响组曲《冬日的篝火》，舞剧《罗密欧与朱丽叶》、《灰姑娘》、《宝石花》，清唱剧《亚历山大·涅夫斯基》、《保卫和平》，歌剧《战争与和平》，以及不少钢琴、小提琴的器乐作品。是当代杰出的作曲家之一。

帕布罗·德·萨拉萨蒂
（Pablo de Sarasate，1844-1908）

西班牙小提琴家、作曲家。幼年时即学习小提琴，十岁登台演奏。1856年入巴黎音乐学院深造，毕业后在欧美各地巡回演出并大受欢迎。其演奏技艺精湛，音色甜美纯净，因而它被后人称为“帕格尼尼再世”。与他同一时代的著名作曲家如布鲁赫、圣-桑、维尼亚夫斯基、德沃夏克等人都曾创作小提琴作品题献给他。

一生中创作了大量的小提琴独奏曲和协奏曲，大大丰富了小提琴的表现力。代表作品为小提琴独奏曲《流浪者之歌》（又名《吉普赛之歌》）、《卡门主题幻想曲》、《阿拉贡霍塔》等。

理查·斯特劳斯
(Richard Strauss ,1864-1949)

德国作曲家、指挥家。1864年6月11日生于慕尼黑一个乐师家庭，自幼受到良好的音乐教育，4岁时开始弹钢琴，不满10岁时就写出了《节日进行曲》、《木管小夜曲》。1882年，进慕尼黑大学学习。1885年，中断了慕尼黑大学的学习，去迈宁根乐队担任著名音乐指挥冯·彪罗的副指挥，不久接任正指挥。在迈宁根受音乐哲学家里特的影响，开始研究李斯特、瓦格纳的音乐，写出一系列交响诗和描绘性交响曲，获得成功。1900年后他在歌剧方面获得成功。

他一生中就任过许多世界一流交响乐团和歌剧院的指挥，如柏林爱乐乐团，维也纳歌剧院等等。斯特劳斯的创作重点在交响乐曲和歌剧方面，他创作了以《麦克白》、《查拉图斯特拉如是说》、《英雄的生涯》为代表的一系列标题交响诗以及《家庭交响曲》等，这些作品对晚期浪漫派交响曲是极大的丰富。歌剧方面《莎士美》、《厄勒克特拉》、三幕喜歌剧《玫瑰骑士》是现在经常上演的曲目。此外艺术歌曲《黄昏之梦》也深受世人喜爱。斯特劳斯的音乐以其华丽的色彩，新颖的配器技巧和生动的音乐形象而著称。他的创作丰富了浪漫派的音乐词汇，提高了管弦乐的表现手法，因而在晚期浪漫派音乐发展史上占有重要地位。

亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾
（Alexander Nikolaievitch Skriabin,1871－1915）

俄罗斯作曲家、钢琴家，是一个交响乐作曲家和钢琴音乐的大师。早期作品以新的方式继承了俄罗斯古典传统。他的作品充满了尖锐的戏剧性和英雄气概及乐观向上的刚毅精神，旋律宽广，情感激昂，结构宏伟而精致，爱用庞大的管弦乐编制，音响既浑厚而又细腻，力度对比强烈。其早期钢琴作品，广泛地运用了钢琴的技巧和表现力，音乐形象鲜明，充满热情，紧张的节奏与尖硬的和声时常出现，他大量运用复杂和弦，强调和声的紧张度和不协和，表现作家内心感受到的尖锐的、不可缓解的冲突。

其作品对二十世纪的欧洲音乐有过重大的影响，成为俄罗斯典范音乐作品的一部分。代表作有三部交响曲，管弦乐曲《狂喜之诗》等。

约翰·菲力浦·苏萨
（John Philip Sousa,1854-1932）

美国作曲家、军乐指挥家。十岁起学习小提琴与和声学，十六岁即指挥乐队在剧场和影院中演出，曾提任美国海军陆战队军乐队领队、美国海军乐队总指挥，四次率领自己所组织的乐队，赴欧洲旅行演出。一生作有大量军乐曲和轻歌剧、歌曲等，对美国铜管乐的发展起了重大的推进作用，被誉为“进行曲之王”。

他的军乐曲中，最著名的有：《星条旗永不落》、《棉花王》、《华盛顿邮报》、《越过海洋的握手》等。

卡米尔·圣-桑
（Camille Saint-Saens, 1835-1921）

圣桑的音乐听起来就像是古典音乐。它“正确”，但决不沉闷。圣桑是位知识分子，像是文艺复兴时期的人：从小就是神童，3岁能作曲，7岁就对音乐进行分析，钢琴奇才，首席管风琴手，写了些关于绘画，哲学，文学和戏剧的书。受人尊敬的指挥，令人咋舌的多产和有才能的作曲家。
圣桑是一个法国公务员的儿子，出生于巴黎，做了所有令人吃惊的非凡事情。13岁便进入巴黎音乐院，并获得管风琴和作曲的奖金，成为一家巴黎小教堂的管风琴师。22岁时被任命为巴黎最著名教堂之一的马德莱纳教堂管风琴师。他在那里待了20多年，46岁时被选入学院，又活了许多年，获得多种荣誉，创作乐曲，受到人们尊重，喜爱和赞扬。他教书，编撰其他大师的乐曲，作为音乐会的钢琴演奏者到各地巡回演出。除音乐外，他还研究过天文学和物理；他写诗，写过一个剧本；他贪婪的阅读文学著作；他能说好几种语言。圣桑有第一流的头脑。

他曾历经悲剧，一周内失去两个孩子，以及婚姻破裂。他的性格也不理想，但却是个才华洋溢的音乐家。他曾写道：“无法因优雅的线条，和谐的色彩和一系列美丽的和弦而感到完全满意的艺术家，就不能了解音乐的艺术。”这话在今天已不适用。他被称为法国的门德尔松，一个从未发挥出他的天才的作曲家，巧妙但并不热情，优雅而不激烈，机智但不富于灵气，一个完美主义者，但却不是激性的完美主义者。

圣桑写了5首交响曲，4首管弦乐交响诗，12部歌剧，5首钢琴，3首小提琴和2首小提琴协奏曲，神剧，钢琴幻想曲，许多室内乐，100多首评价不太高的歌曲。

有两架钢琴和管弦乐团演奏的著名的管弦乐曲《动物狂欢节》，其中演出的有大象，袋鼠，布古鸟，它包括了也许是为大提琴独奏写的著名的旋律《天鹅》。

弗朗兹·舒柏特
（Franz Schubert,1797－1828）

伟大的奥地利作曲家，浪漫主义音乐的开创者之一。八岁开始随父、兄学习提琴和钢琴。1811年创作第一首歌曲《哈加尔的悲哀》，十四岁作第一交响曲，十七岁为歌德的诗篇《纺车旁的葛莱卿》、《野玫瑰》、《魔王》等谱曲。十八岁完成第二、三交响曲，两部弥撒曲，五部歌剧及一百四十多首歌曲。舒伯特采用和声上的色彩变化，用各种音乐体裁形式来刻划个人的心理活动，富有大自然的和谐和生命力的气息，他将瞬息间的遐想行之于乐谱，把感受到的一切化为音乐形象，构成了他独特的浪漫主义的旋律。

他对后来浪漫主义音乐的发展起到了极其深远的影响。虽然三十一岁就夭折，但给后世留下了大量的音乐财富，尤以歌曲著称，被称为“歌曲之王”。总共写下十四部歌剧、九部交响曲、一百多首合唱曲、五百六十七首歌曲等近千件作品。其中最著名的有：《未完成交响曲》、及《C大调交响曲》、《死与少女》四重奏、《鳟鱼》五重奏、声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》、《冬日的旅程》及《天鹅之歌》、剧乐《罗莎蒙德》等。

贝多伊齐·斯美塔那
（Bedoich Smetana,1824-1884）

捷克著名的民族乐派作曲家。四岁开始学习小提琴，后又学钢琴，八岁开始作曲。1848年，亲身参加反抗异族压迫、推翻封建统治的革命运动。流亡国外期间，仍时刻想着祖国。回国后以领导捷克民族音乐事业为己任，坚持从事音乐社会活动，组织筹建民族剧院，创办“艺术家协会”，举办普及音乐会，亲任指挥，发表音乐评论等等，而且从未停止过创作，尤其是在捷克民族歌剧方面起了开路先锋的作用。

如反映民间生活、富于幽默感的《被出卖的新嫁娘》；取材于反封建历史故事、充满英雄气概的《达里波》；以民间传统为题材、歌颂人民的智慧和力量的《里布舍》等。1874年不幸两耳全聋，内心极度痛苦，仍以难以置信的毅力继续从事创作。一些著名作品，如交响诗套曲《我的祖国》、带有自传性质的弦乐四重奏《我的生活》以及后几部歌剧，都是在耳聋以后创作的。被誉为“捷克民族音乐的奠基人”、“新捷克音乐之父”、“捷克的格林卡”。

伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基
（Igor Fedorovitch Stravinsky，1882－1971）

美籍俄国作曲家、指挥家和钢琴家。1901年入彼得堡大学攻读法律，1903年师从里姆斯基-柯萨科夫学习作曲，1909年起写了许多著名的芭蕾舞音乐，享有世界声誉。第一次大战期间在瑞士居住，1920年起为法国公民，1939年开始定居美国，从事指挥和创作活动。他是现代主义音乐的重要代表之一，其创作大致可分三个时期：俄罗斯风格时期、新古典主义时期、序列主义时期。

早期创作以著名的三部芭蕾舞《火鸟》、《彼得卢什卡》、《春之祭》为代表，既有鲜明的俄罗斯风格，也有强烈的原始表现主义色彩；中期创作以舞剧《普尔契涅拉》、歌剧-清唱剧《俄狄普斯王》、《圣诗交响曲》、歌剧《浪子历程》以及一些器乐作品为代表，将古典音乐的特点与现代音乐的语言结合起来；晚期创作应用了威伯恩的序列音乐手法，代表作有舞剧《阿贡》、电视音乐剧《洪水》、管弦乐曲《乐队变奏曲》等。

老约翰·施特劳斯
（Johann Strauss，1804－1849）

奥地利作曲家，是“圆舞曲之王”小约翰·施特劳斯的父亲。早年从师学习小提琴，二十一岁自组乐团，是维也纳圆舞曲体裁的奠基人之一，被誉为“圆舞曲之父”。一生共创作了一百五十余首圆舞曲，另有大量的进行曲和波尔卡舞曲等。

他代表作品为《拉德茨基进行曲》和《安娜波尔卡》等，其中《拉德斯基进行曲》是最为人们喜闻乐见的作品，是每年维也纳新年音乐会的压场曲。

924177110 · 发表于 2017-5-18 10:08:13

罗伯特·舒曼
（Robert Schumann,1810－1856）

浪漫乐派到了罗勃·舒曼手中臻至开花结果。舒曼本人反应了浪漫乐派的种种特质,他善于幻想、内省,在精神上与当时的文学活动相契合。他是革新者、批评家、为新鲜事物摇旗呐喊的运动家,也是做曲圣手。他早期的音乐几乎摒弃所有旧体制, 后期则重拾传统中的交响曲及四重奏。他是坚决反对古典乐派的先驱, 即令他是出众的理论专家,且音乐知识也决不下于当时任何音乐家,但是先前存在的形式对他而言是毫无意义的。他明告世人：所谓形式并不是为了服务学院派的人物而存在,而是为驰骋湍流的创作之心而生; 纯然的乐念即能塑造自己独一无二的形式。体制虽小, 但是结构紧密完整,又能捕捉并尽情发挥思想的形式, 就是它本身的美学评价。音乐的气氛、色调、暗示、联想--这些在舒曼心中,比起创制丝毫不爽的赋格、回旋曲或奏鸣曲等更重要。无论他的音乐如何变化,总是不脱诡鹬善变的气质、万花筒般的结构与情绪、纯挚的性格反映, 以及强烈的主观意识。虽然身兼乐评家的舒曼很能理解其他作曲家的观念,并对公众解释说明, 但能理解他的作品的人却不多见。他所欲传递的信息早已逾越了传统的界限, 而且太个人化了。他也深明此点; 但其创作除了追随天赋倾向外,其他都写不出来。无论如何,他还是一位伟大的旋律家,能轻易写出美妙而又通俗的音乐,取悦世人的念头始终未曾出现在这位理想家的脑海里。

如果把舒曼音乐中不合传统的部份略而不提, 他的音乐仍然令人难懂。问题就在藏纳于音乐中的作曲家性格, 因为他所写的都是自传性的音乐。而舒曼本人往往对自己的音乐也不甚了了,有些作品甚至是在近于恍惚的状况下撰写成的。舒曼首先编曲, 阅毕再赋上名称,这是他的一贯程序,他的所有作品几乎都是写成后才命名。所谓的名称也只是让听众对作曲家的情感有线索可循,并不希望听众把它当成曲中故事的指南。

舒曼与萧邦同样以撰写钢琴曲起家,他最先写成的二十三首作品即是完全供钢琴独奏之用。这一系列作品包括了三首奏鸣曲, 以及一首三乐章的 C大调幻想曲, 后者勉强也可以算是奏鸣曲, 其馀大部份则是小品之作。我们在舒曼的钢琴曲里全然不见夸示于人的乐句段落, 也不见流行于当世俗丽的八度音阶和完美的指法展示, 因为他对卖弄而卖弄的伎俩嗤之以鼻。舒曼的钢琴曲时而酣畅婉转, 时而诗意盎然, 时而高贵雍容,时而亲切可喜。舒曼独具的音乐魅力实难以笔墨形容, 尽管其中不乏古怪的安排--诸如切分音、擅改的七度和弦、稠密的结构--却无伤于全局。

舒曼从钢琴曲转攻歌曲, 并于1840年写成了一连串成功的联篇歌曲集, 以及几首单独的歌曲。编号24『海涅诗歌曲集』、编号39『艾辛道夫诗歌曲集』、『天人花歌曲集』、『女人的爱情与生命』、『诗人之恋』。人们把『诗人之恋』的16首歌曲与舒伯特『冬之旅』提升到组曲的最高地位。舒曼正巧补舒伯特之不足。他扩充了艺术歌曲的概念, 把钢琴提升为更能体贴入微的音乐夥伴, 在乐曲前后增添钢琴序曲与终曲。

尽管舒曼四阙交响曲在完成之始就有评论家指出其结构上与管弦乐配乐上的瑕疵, 但是它们的声势却能在乐坛上历久不衰。世人咸信舒曼在奏鸣曲形式的桎梏下窒碍难行, 他的转折过门极其困难淤滞,展开部笨拙疏阔, 不怎么高明。如果不进一步追究的话, 舒曼的交响曲尚称富有新意,还有他在主题的连贯上也别出心裁。这个长处在只有一个乐章的第四号 D小调交响曲中表现于极致。学者们或许要挑剔总谱上种种缺失, 蒙昧的作家们也或许要把舒曼和贝多芬的交响曲摆在天平的两边, 就此贬低舒曼一生的成就,但是如果听众肯坦然接受舒曼交响曲的原貌的话, 仍然会觉得它们不失为十九世纪最具独到思想的创作。

舒曼被人遗忘的作品, 已经多到令人不敢置信的地步。他并不是一位可以满足所有人口味的作曲家。舒曼这位浪漫派健将, 也是最个人化、最不客观的作曲家, 恰好与1918年以后主宰西方世界的审美风潮南辕北辙,不能相容。尽管舒曼很少让人联想到「纯而不杂」一词, 但是他的一切都是以此为准据--包括了他的生活、爱情、教育、正直、思想以及他的音乐。

弗朗兹·冯·苏佩
（Franz von Suppe，1819－1895）

奥地利作曲家、指挥家。祖籍比利时人，后迁居意大利。少年时代已擅长演奏长笛，十三岁学习和声，十四岁开始作曲。后随母迁居维也纳，并进入维也纳音乐学院学习。毕业后主要担任维也纳各大剧场的指挥职务。

其创作风格轻松明快、优雅动听。作品以轻歌剧、喜剧配乐和舞剧为主，共计二百多部。他是维也纳轻歌剧体裁的创始人之一。代表作品为轻歌剧《轻骑兵序曲》，《诗人与农夫序曲》等。

亚历山德罗·斯卡拉蒂
（Alessandro Scarlatti,1600-1725）

意大利作曲家。那不勒斯歌剧乐派代表人物，曾先后在罗马和那不勒斯提任乐长。1702年回到罗马，在教堂圣咏团中工作，同时为佛罗伦萨的显贵提供歌剧新作。1708年起任那不勒斯斯圣渥诺弗列奥音乐学院院长。此后不断往来于那不勒斯与罗马两地。

作有歌剧一百十五部（代表作有：《皮罗与德米特里奥》、《米特里达特.欧帕托尔》、《蒂格兰》等）。清唱剧一百五十部，康塔塔六百余部，以及弥撒曲，经文歌、受难曲等。

小约翰·施特劳斯
（Johann Strauss,1825－1899）

老约翰·施特劳斯的儿子，奥地利著名的轻音乐作曲家。出生在风行跳舞的维也纳一个音乐家家庭，与父亲同名。

其创作以《蓝色的多瑙河》、《维也纳森林的故事》、《艺术家的生活》、《春之声》等一百二十余首维也纳圆舞曲著称，被后人冠以“圆舞曲之王”的头衔。他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。他还将源于德国南部性格温和的连德勒舞，改造成为结构简单、节奏灵活、旋律优美、感情奔放的音乐体裁，在市民生活中占有重要地位。此外还作有《雷鸣电闪》等一百二十多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。1870年起创作了《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿里巴巴与四十大盗》、《吉卜赛男爵》等十六部轻歌剧，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。

约瑟夫·施特劳斯
（Josef Strauss，1827－1870）

奥地利作曲家、指挥家。小约翰·施特劳斯之弟，本职为建筑工程师。1853年开始从事指挥和作曲，后任宫廷舞会的指挥。作品以钢琴小品和舞曲为主，共计三百余首，风格与小约翰.施特劳斯极其相近。

代表作品为《奥地利的村燕圆舞曲》、《天体音乐圆舞曲》以及同其兄小约翰·施特劳斯共同创作的别具一格的《拨弦波尔卡》舞曲。

葛塔诺·唐尼采蒂
（Gaetano Donizetti ，1797－1848）

意大利歌剧作曲家。先后在那不勒斯音乐学院和波罗尼亚音乐学院就学。三十年代中期起，任那不勒斯音乐学院对位法教授和院长。后旅行欧洲各国，不断创作歌剧。其早期歌剧受罗西尼影响较深，三十年代起逐渐形成自己的风格：旋律醇美，技巧华丽，具有鲜明的戏剧效果。

1835年在那不勒斯上演的《拉美莫尔的露契亚》，充分显示出他的戏剧才能和歌剧舞台技巧，令他一举成名。罗西尼脱离作曲活动和贝利尼的去世，使他成为当时意大利歌剧舞台上的重要人物。许多著名歌唱家之所以蜚声遐迩，是和演唱他的作品分不开的。

一生写有六十五部歌剧，体裁广泛，风格多样，有抒情浪漫歌剧、喜歌剧、法国“大歌剧”类型的历史歌剧等，代表作还有《爱的甘醇》、《帕斯夸莱先生》等。

理查德·瓦格纳
（Richard Wagner,1813－1883）

瓦格纳是个可怕的人物。他是个谎言家，骗子，夺人妻者，败家子，背叛朋友的人。他反犹太主义，反天主教，敌视法国。他既不道德又不名誉。音乐界最不讨人喜欢的人。当然，他同时也是一名不可思议的音乐天才。喜欢瓦格纳这个人是不可能的，但否认他的才华几乎也同样是不可能的。专家们几乎一致同意，他有一个足以弥补一切的重要特点：相信自己以及自己将创造的音乐，无论存在着怎样的崎岖和障碍，也不管他人的意见或反对。

如果说浪漫主义的关键部分是唯情论，那么瓦格纳可以为证。如果是实验论，瓦格纳可以为证。如果是对传说和神话的关注，他亦可为证。如果是音色，他仍然可以为证。对于那些崇尚旋律的人们，瓦格纳在他的歌剧中提供了：“无止尽的旋律”。但是，不同于受人声主宰的传统意大利歌剧，在瓦格纳的乐剧中占主导地位的是管弦乐，正是它，唤起过去，预视未来，并统治着情节和角色。

瓦格纳深深沉浸于神和英雄之中。他出生于莱比锡，是一个法庭职员的儿子，深受一位学者式的叔父的影响，孩童时便喜爱莎士比亚，歌德，但丁及希腊神话。14岁时他写了一部充满暴力，爱情，幽灵和巫术的悲剧。学习了一些管风琴课程之后，他开始酝酿自己的音乐理论，将他的戏剧转化为歌剧。作为一位音乐家，他经过大量自学，但在莱比锡大学研究哲学时也选修了音乐理论课程。

瓦格纳在中年时卷入了正在欧洲沸腾的1848年革命。他逃离德累斯顿的家前往魏玛投奔李斯特，随后移居苏黎士寻求避难。这时，36岁的他写下了他的“浪漫”歌剧，但并非“乐剧”。

热门排行
管弦乐作品
齐格费里德牧歌
歌剧选段：
选自“特里斯坦与宜索而德”“爱之死”
选自“女武神”“女武神的骑行”
歌剧序曲与前奏曲：
选自“纽伦堡名歌手” “序曲”与“第三幕前奏曲”
选自罗恩格林“第一幕前奏曲”与“第三幕前奏曲”
声乐作品
歌剧：
尼伯龙根的指环
莱茵的黄金
女武神
齐格费里德
诸神的黄昏

卡尔·马力亚·冯·韦伯
（Carl Maria Von Weber,1786－1826）

瓦格纳称韦伯为“德国作曲家中最具德国特色的人”。

罗西尼说，韦伯的歌剧杰作使他痛心。

韦伯留下的作品不多，而且大多不令人感到遗憾。

韦伯是瓦格纳的主要先驱，他是第一位德国浪漫主义作曲家，德国浪漫主义歌剧的奠基人，巡回演出的杰出钢琴家，器乐作品的早期天才和首批最优秀的“独裁”指挥之一。

他还是一名精于石印的巧匠，莫扎特的妻子的表兄弟，尽管这两个事实都并不特别重要。

韦伯只活了39岁，1826年去世，比贝多芬早一年，比舒伯特早两年，而瓦格纳，舒曼，门德尔松，肖邦，李斯特和威尔第当时都只有10余岁。有两位德国作曲家代表19世纪的德国歌剧：瓦格纳，他是“乐剧”的英才和创始人，独树一帜；还有就是韦伯，他是瓦格纳的先驱。韦伯写出了罗西尼提到的著名民间歌剧《自由射手》，时年34岁，而瓦格纳年仅8岁。该剧的巨大成功足以将欧洲注意力的焦点从意大利歌剧转向德国歌剧。

韦伯作品中上演最多的要数由名叫《邀舞》的钢琴曲改变而成的管弦乐曲，它由数种优雅的圆舞曲曲调混合而成，写于1819年，而柏辽兹22年后将它改变成一首正式的管弦乐曲。

但是韦伯和格鲁克以及可能还有蒙特威尔第第一第二位作家一样，他的列入排行帮主要原因不是因为音乐本身，而是他对音乐发展作出历史贡献。就蒙特威尔第，格鲁克和韦伯而言，这种贡献就是歌剧。

韦伯作为钢琴家，作曲家和指挥家，完成了他的主要使命：使德国音乐摆脱了意大利歌剧的主宰。他于格鲁克去世的前一年诞生，这为德国作曲家对歌剧进行了改革，但是他是用意大利文和法文写作的。除了《自由射手》外，韦伯的歌剧包括《欧利安特》和《奥博龙》。当时的评论家们并不看重《自由射手》，但公众从一上演就喜欢它，而且好几位作曲同行也是如此。

韦伯生于奥登堡的奥伊达城，父亲是一个旅行剧团的提琴手，他恨不得将音乐灌注到儿子的脑子里。韦伯自幼学习钢琴，11岁时在海顿富有天才的弟弟Michael之下学习。在慕尼黑学习期间，13岁的韦伯写了两不歌剧。其中的第二部搬上了舞台，但未成功，第三部遭到了同样的命运。在维也纳继续深造后，他找到了一份工作，在布勒斯劳担任歌剧指挥和作曲，但又未能如愿以偿。后来他断断续续的从事指挥和作曲，直至在布拉格担任3年的歌剧指挥（时年27岁），然后前往德累斯顿指挥德国歌剧。不久受聘于德累斯顿并终生在那里任职。

924177110 · 发表于 2017-5-18 10:08:54

居塞比·威尔第
（Giuseppe Verdi,1813－1901）

缺乏音乐才能。这是米兰音乐学院对威尔第所作的评断。

尽管米兰音乐学院将他拒于门外，但若把音乐史上最伟大的歌剧作曲家削减到只剩下两名，那将是威尔第和瓦格纳。

还有一些技巧高超的歌剧作曲家，他们也都创作出辉煌的音乐和震撼人心的剧情，但只有威尔第和瓦格纳这两位，是出类拔萃的。几乎所有音乐界人士承认在瓦格纳的乐剧中表现出的高超的管弦乐，心理顿悟和深刻的智慧；但几乎所有人都认同威尔第的旋律美，天才的戏剧效果，激动人心的真理和人类的激情。当你听了瓦格纳5个小时的《女武神》之后，会感觉像是目睹了一场划时代的事件；而当你听完威尔第的《茶花女》，却能亲身感受到悲剧和美。两位作曲家出生于同一年，一位支配了整个欧洲（除了意大利），另一位在意大利有着神一般的统治地位。

第三位第一流的歌剧作曲家是莫扎特。但由于他的杰出表现并不限于歌剧，在其他的音乐类别也迭有佳作，像这样一个音乐全才，就不在歌剧专家的专门评价之列了。威尔第一生中写了大约30部歌剧，以1839年的《博尼法乔伯爵奥贝尔托》开始，而以1893年《福斯塔夫》这出有史以来最伟大的谐歌剧之一作为结束，当时他即将过80岁生日。他的4大名作中有3部是在40岁左右一段很短的时间内创作的：《弄臣》，1851年；《游吟诗人》，1853年；《茶花女》，1853年；第4部《阿伊达》，则是在大约20年后写的。威尔第另外两部极负盛名的歌剧是他一生中的最后两部，许多专家认为这不仅是他最优秀的两部作品，而且也是使他的崇拜者对他的评价从“出色的歌剧作者”晋升为“有史以来最伟大的戏剧天才之一”的作品。这两部作品都是改编自另一位天才莎士比亚的剧本--1887年的《奥塞罗》和1893年的《福斯塔夫》。

威尔第于1813年10月10日出生于意大利帕尔马的隆高勒，比在莱比锡出生的瓦格纳晚5个月。他的父亲是当地旅馆的老板和杂货商。这是一个家境清贫的农民家庭。父亲打发他到附近布塞托一个鞋匠家去住，他在那里学习管风琴，并在镇上管弦乐团工作。当他被镇民送往米兰音乐学院学习时，却遭到拒绝，被拒原因是他的岁数太大（超过了14岁）。从未受过训练，缺乏音乐才能。他回到布塞托，后来开始写他的第一部歌剧《博尼法乔伯爵奥贝尔托》，该剧于1839年他26岁时在斯卡拉歌剧院上演，这部歌剧取得了成功，使他获得了创作三部新歌剧的合约。

当然，，由于他勤奋不懈的创作，他的名声也随之水涨船高，今天演出最多的四大名作--〈弄臣〉，〈游吟诗人〉，〈茶花女〉和〈阿伊达〉，都是他艺术生涯中期的作品。他谱写了〈阿伊达〉之后16年健美有写过任何歌剧，然后又以最后两部震惊--悲剧性的〈奥塞罗〉和喜剧性的〈福斯塔夫〉。

入门必备：

歌剧
阿伊达
弄臣
茶花女
游吟诗人
其他声乐作品
安魂弥撒

热门排行：

歌剧
阿伊达
艾纳尼
福斯塔夫
命运之力
麦克白
奥塞罗
弄臣
茶花女
游吟诗人
其他声乐作品
安魂弥撒

亨里克·维尼亚夫斯基
（Henryk Wieniawski，1835－1880）

波兰小提琴家、作曲家。八岁入巴黎音乐学院，十三岁举行首次公开音乐会，后又入巴黎音乐学院攻读和声。曾与其弟（钢琴家）去荷、法、英、德、俄等国演出，担任过彼得堡宫廷小提琴师，彼得堡音乐学院教授，布鲁塞尔音乐学院小提琴教授。

晚年又去俄国举行音乐会，后在莫斯科去世。作有大量小提琴曲，包括两部协奏曲《玛祖卡舞曲集》、《随想练习曲集》和几首波兰舞曲。还作有以古诺《浮士德》中的音乐为主题的《幻想曲》，运用俄罗斯音乐素材的《莫斯科的回忆》、《俄罗斯狂欢节》等。

安东尼奥·维瓦尔第
（Antonio Vivaldi,约1675-1741）

安东尼奥·韦瓦尔第出生于威尼斯。他早年曾经接受过一点音乐教育，但是他正式接受的教育是神学。1703年，他成为神父。作为一个神父，他应该投身与一些宗教工作，但是由于健康关系，他没有做过太多宗教方面的工作。

后来，他到了威尼斯一个孤儿院担任小提琴教师。那里接收有疾病儿童或者孤儿。韦瓦尔第在那里教小提琴以及其他的音乐知识。那里的女学生经常在演奏会上表演，演奏活动是她们音乐学习的一部分。韦瓦尔第不仅指导他们，而且为他们准备演奏会，还经常为音乐会谱写乐曲，这些音乐会为孤儿院筹款得不少的经费。韦瓦尔第一直在孤儿院工作直到1740年，即他死前的一年。

事实上，韦瓦尔第并没有把所有精力都用于孤儿院。韦瓦尔第在1704年开始作曲生涯。他的第一部作品（OP1）于1705年出版，包括12首三重奏奏鸣曲。1709年出版的OP2是一套12首低音乐器拌奏的小提琴奏鸣曲。1711年出版OP3是一套12首的小提琴及乐队奏鸣曲。此后他写了非常多的协奏曲，而且大部分是小提琴协奏曲。到去世的时候，他已经写了几百首同类的作品。从1710年，韦瓦尔第开始写歌剧。从此他把自己看作歌剧作家，尽管很多人仍然认为他是小提琴家。他一共写了49出歌剧，其中存世的仅有21部，而且不少只是片段。

历史公认的是他对协奏曲发展的贡献。他的作品中最著名最受欢迎的是OP.8，其中头四首是众所周知的“四季”，这四首协奏曲经常被单独演奏。OP.8中的第五首“海上风暴”，第六首“愉悦”以及第十首“狩猎”非常有意境，充满了巴洛克的一贯风格。

1741年，韦瓦尔第去世。在及后的一百年，他的名声沉寂下来。

直到十九世纪初叶，他才被人认为是一位重要的作曲家，人们看重他对协奏曲发展的推动作用。今天，他的“四季”以及一些弥萨曲很受欢迎，而且是经常被演奏的曲目。

代表作品：大协奏曲〈四季〉套曲。

简·西贝柳斯
（Jean Sibelius,1865-1957）

芬兰最著名的作曲家、民族乐派的代表人物。初学小提琴和音乐理论，毕业于赫尔辛基音乐学院，后赴柏林、维也纳进修。著有多部作品，凝聚着炽热的爱国主义感情和浓厚的民族特色，因而获得了世界的公认。自1950年起在赫尔辛基举办了一年一度的国际音乐节——西贝柳斯音乐周。

其代表作有广为流传的交响诗《芬兰颂》、七部交响曲、交响传奇曲四首（包括著名的《土奥涅拉的天鹅》）、小提琴协奏曲、交响诗《萨加》（即《冰洲古史》）、《忧郁圆舞曲》（戏剧配乐的一章）、弦乐四重奏《内心之》，以及为莎士比亚戏剧《暴风雨》的配乐。此外还作有大量的歌曲、钢琴曲等等。

弗雷德里克·朗西斯克·肖邦
（Fryderyk Franciszek Chopin,1810－1849）

肖邦于1810年3月1日生于波兰。肖邦对音乐一心驰神往，对钢琴尤其喜爱，很快地就以他创作多产而有天才神童之誉，此进他才十六风。他对当时民谣音乐很感兴趣，而这也几乎完全反映在他的作品中。十九岁时他进入华沙音乐院，此时已是著作加身，包括《夜曲》、《波兰舞曲》(Polonaise)、《圆舞曲》及两首钢琴協奏曲。
在西欧之游及矛盾于是否该回祖国波兰之后，一八三一年他定居巴黎，此时生活陷入困境，几乎无以维生。但他终于认识了罗斯柴德一家人，他们常雇请肖邦到他们沙龙工作，由此肖邦得以攀权附贵打入上流生活圈，这些贵族中也有很多人希望能请肖邦到家中教课。在这段時间里，肖邦仍是不断作曲，更充实了他原已丰富作品，其中包括《夜曲》、《马祖卡舞曲》(mazurka，一种三拍子波兰舞曲)及受欢迎《G小调敘事曲》。肖邦一向体弱多病，在他与女作家珊德(George Sand)会晤之后，他决定与她和她儿女前往马卓卡岛。在此肖邦患了结核病，不得不离开他们租来地方而住在又湿又不舒适的废弃修道院中。在此期间他，情绪十分低落，并写作了《送葬进行曲》(Funeral arch），此曲是他所写钢琴奏鸣曲中之慢板乐章。由于健康情况日渐恶化，只好举家整装前往马赛，幸运的是，他在那里得到最佳医疗照顾，显然救了他一命。

在几乎完全康复情况下，肖邦、珊德及其子女一起回到巴黎，但为避免別人风言风语，肖邦及珊德决定比邻而居。肖邦接下了一系列私人演奏会之邀（以很高酬劳），教一些很有天分学生，生活逐渐改善。此时期他不只多产，而且创作得精致。但在一八四七年，家庭再度问题重生，在一阵吵闹之后后，肖邦及珊德决定分道扬镖。肖邦最后前往英国，但他却落落寡欢，而且也逐渐肠枯思竭。在他写给友人的信中，他说自己已被「三振出局」且「无法再创新机」。最后另一小段爱情持续了十一个月，到他入土为安。葬礼在巴黎马德雷举行，并应他要求而奏莫札特《安魂曲》。

肖邦与李斯特都是炉火纯青的钢琴家，他们的作品成为那些想弹点浪漫运动时期作品钢琴演奏家之曲目主干。他们时承维多利亚时期(Victorian times)之后，一度被认为情感过于浓稠，而现在喜爱他们作品的人却广布世界各地。

埃尔内斯特·肖松
（Ernest Chausson，1855－1899）

法国作曲家，生在巴黎，先学法律，二十五岁入巴黎音乐学院正式学音乐，深受弗兰克的影响。曾参加圣-桑、弗兰克等创立的国民音乐协会，1889年任该会书记。

曾创作《音诗》，独唱与管弦乐《爱与海的诗》、《降B大调交响曲》等，其中已成为小提琴名曲的《音诗》出类拔萃，德彪西曾说：“该曲蕴藏着作曲家卓越的天资。”

奥诺德·勋柏格
（Aunold Schonberg,1874-1951）

奥地利作曲家，与其门生威柏恩和贝尔格一起形成“新维也纳乐派”为十二音作曲技法的开山鼻祖，基本上自学成才。早期作品受勃拉姆斯、瓦格纳影响，后逐渐倾向于无调性，二十年代创十二音体系。他认为古典的意念，古典的形式与古典音乐的基础——大小调体系都是过时的东西，在调性限制的范围内是不可能写出好乐曲来的，因此他抛弃了音乐的调性，代之以半音阶风格的十二音体系，从而开创了二十世纪现代主义的音乐理论。

他1933年流亡到美国，后入美国籍。晚年创作由朗诵、男声合唱、管弦乐演出的名作《华沙幸存者》，用音乐向纳粹提出强烈的抗议。其音乐理论与作曲体系对世界有较大影响，主要著作有《和声学理论》、《和声的结构功能》和《作曲基本原理》等。

埃玛努尔·夏布里埃
（Emmanuel Chabrier,1841-1894）

法国作曲家，生在昂贝尔，自幼显示音乐才能，但从父命学法律当公务员，同时自学音乐。1877年他的轻歌剧《星》在巴黎喜歌剧院上演后，被承认为专业作曲家，但仍利用业余时间创作。直到1880年在慕尼黑听了瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》深受影响后，才决意退职专门从事作曲。

他最著名的管弦乐《西班牙交响狂想曲》是他到西班牙旅行采风后的产物。后来被人改成管弦乐的《快乐进行曲》，和声新颖独特，配器手法别出心裁而色彩鲜明，音乐富于幽黩感而健美。他被认为是德彪西、拉威尔、普朗克等法国近代音乐的先行者。

德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇
（Dmitry Dmitrievitch Shostakovitch，1906－1975）

前苏联重要的作曲家。生于彼得堡，十一岁开始创作，十三岁入列宁格勒音乐学院，1925年以毕业作品《第一交响曲》引起国内外的注目。一生创作体裁广泛，数量极多。1937年首演的《第五交响曲》显露出自己的创作风格：旋律剑拔弩张，节奏繁衍多变，情绪强烈，创造大胆，富有哲理性。

他的不少作品带有某些现代派的特征，曾引起争议。他的主要作品《列宁格勒交响曲》、清唱剧《森林之歌》、《易北河西岸》等电影配乐、歌剧《叶卡捷琳娜·伊兹梅洛娃》、舞剧《黄金时代》、声乐套曲《犹太民间诗歌选》等都影响较大。1960年后成为苏联作曲家协会领导人之一。

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特
（Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)
莫扎特是一位杰出的奥地利作曲家,出生于萨尔兹堡一个宫廷乐师家里。他从少年时代就展现出杰出的音乐才能,一生作品极其丰富。他创作的最重要领域是歌剧，共22部，另一重要创作部分是交响乐，共45部。他的音乐创作即继承和发展了海顿等前辈的成果，又对后来的贝多芬等人的创作产生了重要影响

莫扎特也许不是最伟大的作曲家，但他绝对是公认的最伟大的音乐天才。就连一生狂妄不羁的柴可夫斯基都把他称作是音乐的基督。曾有人这么说：“在音乐史上有一个光明的时刻，所有的对立者都和解了，所有的紧张都消除了，那光明的时刻便是莫扎特。”

1756 年，沃尔夫冈·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）出生于萨尔兹堡，自幼他便展现出那无与伦比的音乐天赋：3岁开始弹琴，6岁开始作曲，8 岁写下了第一部交响乐，11岁便完成了他的第一部歌剧，14岁是指挥乐队演出了该歌剧。可以这么说，莫扎特是为音乐而生的，从他出生的那一刻开始，他就和音乐熔为一体了。

16岁时的莫扎特被任命为萨尔兹堡宫廷的管风琴师。虽然在这段时间，莫扎特创作了大量的优秀作品，但他无法忍受萨尔兹堡大主教的颐指气使，任意欺凌。在那里，莫扎特只是一个会弹琴的佣人，他曾向他的父亲这样描述他在宫廷晚餐上的同伴：两名男仆，管家，点心师父，两名厨师，男仆坐在上座，莫扎特位列厨师之上。终于在1781年，莫扎特脱离了对大主教的依附，成为了历史上第一位自由作曲家，并来到了维也纳发展。在维也纳，莫扎特靠教私人学生，举行音乐会演出和出版作品为生。在这段时间，莫扎特接触到了巴赫、亨得尔的作品，并结识了海顿，从而丰富了他的音乐理念。

在维也纳，莫扎特的音乐成就是令人惊叹的，他曾这样来描述他的音乐创作：“无论多长的作品都在我的脑中完成。我从记忆中取出早已储存好的东西。因此，写到纸上的速度就相当快了，因为一切都已完备，它在纸上的模样跟我想象的几乎毫无二致。所以在工作中我不怕被打扰，无论发生什么，我甚至可以边写边说话。”可怜就是这样一位天才，在他正当壮年的时候却因为感染风寒而去世了，死时年仅35岁。在他生命的最后一天（1971年12月9 日），他仍在创作，可惜天嫉英才，莫扎特留下了他那未完成的《安魂曲》，而撒手人间，成为了音乐史上最大的遗憾之一。

尽管莫扎特的一生充满坎坷和艰辛，但他的音乐始终给人带来的是真正的纯美。著名的音乐评论家罗曼·罗兰为莫扎特作出了如下的评价：“他的音乐是生活的画像，但那是美化了的生活。旋律尽管是精神的反映, 但它必须取悦于精神，而不伤及肉体或损害听觉。所以，在莫扎特那里，音乐是生活和谐的表达。不仅他的歌剧，而且他所有的作品都是如此。他的音乐，无论看起来如何，总是指向心灵而非智力，并且始终在表达情感或激情，但绝无令人不快或唐突的激情。”

当然，想要完整的评论莫扎特的音乐，绝非这区区近千字能够表达的。而想要真正地体会莫扎特，最主要地还是去听他的作品，而他的千余部作品，几乎每一部都是超凡脱俗的经典之作。

主要作品：
歌剧《费加罗的婚礼》
《唐.璜》
《魔笛》
交响乐《降E调第39号交响曲》〈帝王〉
《G小调第40号交响曲》
《C大调第41号交响曲》〈丘比特〉
协奏曲《D大调小提琴协奏曲第四号》
《降B大调小提琴协奏曲第五号》
《C大调钢琴协奏曲第21号》
《A大调钢琴协奏曲第23号》
其它《弦乐四重奏〈狩猎〉》

账号		自动登录	找回密码
密码			快速注册

[作曲] 伟大的作曲家一览表

浏览过的版块