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【编曲必备】流行歌曲常用的转调手法
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& k- U) J6 l1 k/ [* k很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。4 _0 c- [3 _( A# ^. E, B
+ t+ i' L4 q! Y; c3 s' O我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。 I Y9 f! q; Y
+ `" I& ~6 \' `, W, X但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。* p; n4 x0 J! z$ E" c
{# Z6 K, [& G; {5 ?# I下面千古来给大家解释一下转调是如何写的5 u3 @5 r- H" ^. \; y! h1 e& M! y
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为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。2 y( W% Q" ~+ l' ]( ]
5 K, {1 e: v2 x* S, }, G9 j想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》. R0 K5 l9 k+ m+ T
$ l6 r5 ~) _ g从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调* `: n) ]/ l* F
( H) v5 q" h# P当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
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( ?2 M: h8 J7 G) A' W4 P+ [我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示+ g5 L9 x( O8 g& t! C
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Gb Db/F Ebm Gb/Db! \' A+ Y, l+ x; {5 [
" ?& J5 y+ G- t; _我愿变成童话里你爱的那个天使7 q/ E5 \: O. H( `3 B/ a
1 D, k( ?) ^' h& c+ w8 N4 qB Db Gb Gb7" R1 c% h% Q% ?0 t! _0 Q/ K9 F( \
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张开双手变成翅膀守护你+ L* g( l: h D; t% F
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B Db Gb Db/F Ebm
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你要相信相信我们会象童话故事里
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0 J3 a) F% D7 R9 ?, M$ hB Dbsus Db Gb, H( B$ e) S( o6 N9 C' l& |
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幸福和快乐是结局( ?" C }" y5 f1 t) S y
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《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级& f3 @& ~* t6 v
5 a7 p4 t2 p4 V升一个全音之后，新的1级在Ab
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! |; I) n* F, Q* k, H4 T4 f+ }: _如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？) n4 x' F) I' c, C( \% y1 `
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在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj& }6 i2 ^& r, A k% p
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但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
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所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。/ ~. |4 D3 P" R
: f9 V2 u9 J5 o2 z1 C' \ 流行歌曲常用的转调手法第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了& O) y6 Y/ i3 `/ N. `) _
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下面来讲小二度的升调
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$ r4 c R/ i* V9 H9 V' }我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调# o. p$ y- T: G
* q2 X# R* a; q# `' Q还是来看副歌后半段的和弦1 q& S5 |; x- e" E3 G5 e
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天青色等烟雨而我在等你
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月色被打捞起晕开了结局! V( `4 J& k0 g) {
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3 M3 g# Z% `4 q# A: f# [如传世的青花瓷自顾自美丽: Q* m9 U5 r M( r
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你眼带笑意
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& ^% Z* E6 p+ i9 |& h0 ?没错，这就是被用烂的4536251# T- x& M2 F5 J6 Q- w! [
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那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
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# c, U, g' D! ]+ u在这里先插一下
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如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
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回到正题，看一下谱子" j8 ^: j9 s/ t
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流行歌曲常用的转调手法
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/ t7 ^ M! J- Z) g. o! ]在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）0 A8 Q& f2 n7 x; h8 T s3 t
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完了我觉得我解释不清楚了4 j2 h% w( f- q
" r f7 f6 s4 w) E$ \# N( H反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
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) z! q, @# h8 X, I% Y0 z8 E, n- F# N在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦…… |
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发表于 2005-8-12 05:35:00
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