音频应用
标题:
共享乐理知识
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作者:
EastWest
时间:
2008-5-2 16:03
标题:
共享乐理知识
1：音（Tone）
3 O' ~0 i0 k y5 e1 J
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
8 T0 H8 S0 ~( _, ?! i& c* x
* a0 o9 X% \' i9 x0 J
2：音色（Tone-color）
( [4 V P0 h8 `" b
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
4 d. `/ c- s+ W( S
/ T5 f' N; ]( T# S D2 y
3：共鸣（Resonance）
1 O2 Q4 a6 q, a) w) Y' Z/ J+ s
8 c! f% R' \% S; t
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
4 H6 | w9 f/ D. d/ P: k9 {; ~0 A$ B
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4：基音（Fundamental tone）
; L3 N3 y! o2 q1 ~. r) t4 e
" ~/ q6 w$ V2 ^# n/ H
0 u" ~8 d9 h' `4 e( v% x
4 ]$ M$ {' _6 i+ ^1 E
物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
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: d) f, }3 g0 ? X8 [4 Y* ^- }- i
6 \% l) X. L: V& W" p/ K8 H
5：泛音（Harmonic overtone）
& C! t( U" l5 L: Y
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
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" S2 F3 Z4 Y, j0 b
6：音高（Pitch）
( u- a$ u9 L3 J
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
4 c9 n k8 `5 p* o$ P
6 q9 ^/ Y6 x8 c) I9 t
7：音名（Pitch name）
9 z9 S: ?; P9 Y; S3 q/ C3 [! {
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
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8：唱名（Syllable names）
& l1 \' q% t8 o7 n% s' Z
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
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; h) e7 _, i" Z0 I6 x& N
9：音域（Compass）
: ^# b; B; A: d; x+ q2 R
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
" s# @% H7 Z1 s/ W X8 @
) h9 ^" A2 W% A( {
10：调性（Tonality）
6 l7 U) R. K) }
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
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P, V, ]3 j! Y6 B- g6 ]2 s: q1 R9 G
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11：音阶（Scale）
0 i+ _4 a+ r+ j
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
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. S V( _9 ^$ I
12：五声音阶（Pentatonic scale）
9 X% C7 P$ ^1 h2 j
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
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2 ]3 p# F, d5 x
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
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X' @3 I& q% t/ E; \, _7 h) I
14：小调（Minor mode）
) U4 s9 U/ _! ?) _
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调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
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: s+ i* C, a7 `* C, R
15：纯律（Just intonation）
5 f7 S ]! H; H W% k m7 Q+ ?
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
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; V3 g5 U$ b& c) a" s% Z
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16：主音（Key-note）
$ W! {0 E/ j+ d- D
调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
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9 I1 f% }! r6 ~, m
17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
' v' N8 K2 e, Y' p2 v0 T$ @5 |
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
8 d4 T5 Y" [) M7 c$ w* I- ~
$ @* L. {# O% `9 y- Q% J, c
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
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根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
7 _9 q" f/ p) O, M. E; m
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19：音程（Interval）
0 R9 W/ @' m( ^2 ^( D
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
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5 i6 \% k7 l- Z3 K9 W
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20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
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现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
" m A% K* T4 T
- o, D! g, m' F/ @
21：五声音阶 （prentatonic scale）
8 W( ~0 { F" y) Q' s6 \4 Z, ~. V
八度内有五音，谓之"五声音阶"。
" c. u* }4 A/ z7 d0 W. i- j
2 z3 [# Y# S0 p2 g. Y# M
22：七声音阶 （diationic scale）
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八度内有七音，就称为"七音音阶"。
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23：力度 （dynamics）
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力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
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. ^6 ^: b1 p( j# S5 }/ s1 @
7 D6 l' W( @7 ]. F/ s
26： 不定音高 （inderterminate pitch）
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2 L# N. l8 e* e# O, H
8 H! C6 R% `1 @/ F! h P; z
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
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7 Z& m* b; Q4 \6 G+ X5 Y9 @) D9 }8 S
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
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又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
8 r0 b' v: f2 i" f
4 j- v/ j% D* f* J4 q7 |
28：切分音 （synopation）
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变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：
. S5 y1 f) M$ @7 \, u/ W1 k# s
6 N* I, r8 @4 Q |; |+ c3 }
（1）、弱拍音延续到强拍位置；
0 P+ S7 @) }6 O; C) ~5 j& A
" H) Q% f/ l( X; L
（2）、休止强拍位置；
' A1 }- I1 }6 G3 w& i) B
3 A4 t! w+ G/ C/ B6 L1 l8 Y
（3）、弱拍音改为强拍。
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8 J, d' u7 H9 {- g5 h/ l
29：无调性 （atonality）
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指乐曲的构成没有一定的调性基础。
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( @ U' U: ]+ r9 {
( |7 Q0 f. a* w
34：平行五度 （parallel fifths）
" O0 D- B, c2 @
9 u1 E/ w! [0 ]+ x% k3 ~; `, O
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
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35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
9 @8 P4 p, R& Y6 E) P
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
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作者:
EastWest
时间:
2008-5-2 18:05
37：节奏 （rhythm）
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/ e/ S# g/ D1 I4 H8 f, l4 l @
( G7 I# l) i g1 q9 h, `$ d2 D
构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
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38：节拍
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乐曲中周期性出现的节奏序列。
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42：主调音 （tonic keynote）
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调式的中心音称为"主调音"。
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5 b# d) t6 L' T+ l S
43：主调音乐 （homophony）
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" v8 N' t4 Y: @7 }; _9 n; w
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
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45：半音音阶 （chromatic scale）
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& Z2 f1 \3 Y6 r: r; B" v
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
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50：全音音阶 （whole-tone sacale）
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相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。
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53：华彩段（cadenza）
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插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
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55：声部（part,voice）
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3 T# S# p# A( ?2 L3 k
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
8 s7 A2 B7 ~. M$ X( y- U, x
1 D3 o/ w+ m$ n( M
57：转调（modulation ）
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# L0 W& `7 V9 d1 D$ Q+ M" p
( t; ^, l' V w# Z4 U2 G' @# m
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
0 J1 ~0 _6 P2 t; q. _: s$ i
3 j$ f! e' Y! _. H' _
58：拍子（beat ）
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8 p2 N% B- ^0 h3 t
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小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。
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62：和声（harmony ）
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不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
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63：和弦（chord ）
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和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
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0 G2 a0 x1 L! \/ W1 h( x Y+ J# R
65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）
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2 j' l4 U E+ A7 D+ _( v+ B
和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
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66：〖单调音乐〗 （monophony ）
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单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
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, H( X9 N% ^" F+ X8 K; V/ m
69：复调音乐（polyphony ）
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单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
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70：复对位（compound counterpoint ）
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1 K8 e* N) F2 r b
凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
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71：音域（compass ）
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人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
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72：音程（intreval ）
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两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。
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73：音高（pitch ）
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乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
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74：音调（idiom ）
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某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
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75：音阶（scale ）
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音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。
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78：美声唱法（bel canto ）
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声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
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80：配器（orchestration ）
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作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
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81：调式（mode）
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据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
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n, l+ l. f6 r: Y8 J
83：旋律（melody）
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不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
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94：音乐的基本表现手段
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音乐的基本表现手段是：
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9 m" \7 O( l4 H: H f% G
（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
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（2）.调、和声；
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（3）.力度；
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95：音乐的分类
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（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
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96：音乐的分类
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（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
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97：乐音体系
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在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
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98：调号
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变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。
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99：节拍
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强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
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100：旋律
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又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂
作者:
nielsen
时间:
2008-5-2 20:36
:victory: :victory:
作者:
zagrzeb
时间:
2008-5-5 17:17
好，强列支持:victory:
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