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标题: 【izotope】数字母带工程师制作黑胶母带的技巧 [打印本页]

作者: 5649730 时间: 2022-3-31 21:10
标题: 【izotope】数字母带工程师制作黑胶母带的技巧
【izotope】数字母带工程师制作黑胶母带的技巧

自从2000年代中期黑胶唱片的复苏以来，黑胶唱片的销售没有任何放缓的迹象。但随着它的回归，也出现了一系列新挑战——制作风格日益复杂的新类型、从模拟制作到数字制作的主要范式转变以及不断发展的音频母带制作标准。
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本文深入探讨了黑胶唱片格式的独特特征，以及剪辑设备和母带工程师使用了数十年的策略，以确保在黑胶唱片上以最佳方式呈现现代音乐。

做母带时如何选择工具？

在选择为母带处理的工具时，一个很好的经验法则是考虑UI以及您如何使用它。

混音和母带制作是两种不同的工作流程，当您在Neutron和Ozone之间选择时，这一点非常明显。二者之间的设置以及布局方式存在显着差异。

iZotope中包含许多有助于为黑胶唱片做母带的工具：Music Production Suite Pro套装中包含的RX、Ozone、Tonal Balance Control。您可以遵循本文中的一些建议来开始免费试用这些插件。

黑胶的格式和设置策略

对于母带工程师在为黑胶做母带格式时需要注意这些特性。
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一个细微差别是电平和时间长度之间的关系。简而言之，信号越大，律动越大……律动越大，使用的空间越多，因此可以放置的总时间越少。黑胶唱片的其他实例涉及齿音/嘶嘶声、低频立体声声像、音乐编曲等因素，我们将在下面详细探讨。

在您进一步阅读之前，重要的是要记住，作为音乐创作者，制作过程中的创作自由仍然是重中之重。以下建议仅供参考，不应限制您的工作流程和制作技术。

齿音/嘶嘶声

由于黑胶格式的限制，现代唱片上的齿音/嘶嘶声往往表现为黑胶上的失真。除其他外，磨损的唱头未对准也可能导致齿音/嘶嘶声失真。

什么原因导致的齿音/嘶嘶声失真呢？

当您的播放的黑胶无法真正跟上快速、复杂调制的齿音/嘶嘶声律动时，就会出现齿音/嘶嘶声失真。
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由于黑胶唱片的RIAA EQ曲线标准,（无需深入了解其整个历史，音频信号被切入黑胶母带)导致降低了低频并提高了高频。因此，转盘具有反向EQ曲线，这会在播放时产生平坦的频率响应，如下图所示。

RIAA曲线允许在黑胶唱片上容纳更多音乐，从而延长运行时间。然而缺点是，这种提升的高频也可能导致非常快速、复杂的律动，即使是最好的转盘也无法准确录制。结果是任何时候在唱片上的严重齿音/嘶嘶声播放时，黑胶上都会出现破碎、失真的声音。

如何避免齿音/嘶嘶声失真

黑胶母带设备依赖于为这个特定问题而构建的去齿音/嘶嘶声器。数字插件的去齿音/嘶嘶声功能则是母带工程师的首选方法。例如RX的De-ess和Spectral Repair模块都在去齿音/嘶嘶声方面做得非常出色。
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示例：去齿音/嘶嘶声前后对比

今天的许多唱片都具有突出的齿音/嘶嘶声声，非常适合现代音乐的声音。流行音乐、电子音乐和嘻哈音乐等，这对于黑胶唱片格式来说可能是一个挑战。让我们听听哈克·马德利 (Hark Madley ) 的歌曲“ Stardust ”的黑胶唱片录音。注意齿音/嘶嘶声如何在黑胶上表现。请注意“S”发音的失真。
现在用RX的Spectral Repair进行了去齿音/嘶嘶声处理。得到一种更加平滑的质量，使黑胶的播放唱针能够准确地表现唱片上的律动。请听一下！

低频立体声声像

具有空间效果的音乐会一直延伸到频谱的低频，可能会对黑胶产生挑战。

导致低频立体声声像的原因

律动将Mono/Center表示为横向运动，将Stereo/Side表示为垂直运动。这可能会导致切割针以过度的垂直运动进行切割，在更深的律动和律动提升之间交替。反相低频可能导致深度小于1 mil的律动提升（调制律动的最小可接受深度）。它甚至可能导致律动暂时消失。
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这种现象不太常见，并且不像嘶嘶声失真那样经常发生。不同的工程师依赖于不同数量的专用工具来解决这个问题，所以不要让这种问题限制您在制作过程中发挥创造力。

如何避免严重的律动提升？

通常情况下，在20 Hz范围内应用一个高通滤波器就足以防止发生严重的律动提升。但如果绝对必要，通过低频分频器(LFX) ——也称为 EE（椭圆均衡器）、“Blend”、“单声道制作器”、“Wuss ”等工具也可得到有效处理。Ozone Imager具有这种能力。它的分频功能使您可以隔离低频，使其立体声宽度在黑胶唱片中恰到好处。LFX通常具有从20 Hz到700 Hz的分频设置。
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请注意，在应用LFX时需要绝对小心。如果使用不当，它会显着改变声音。尤其是如果您从一开始就使用黑胶唱片发行音乐。Ozone Imager的Vectorscope是一个有用的视觉助手，可确保您不会因过多不必要的低频反相而影响您的制作。

聆听示例：立体声声声像的LFX前后对比

以歌曲“迈阿密海滩”为例。歌曲中有一个特定的部分带有相位低频效果，如果没有必要的低频交叉处理，就无法剪切。先听一下干声！
现在让我们用Ozone Imager经过LFX处理一下“迈阿密海滩”。记得使用Imager中的Vectorscope等计量工具做视图参考，您可以确保您做出的任何制作选择都不会导致音乐受损。我们听一下湿声！

音乐编曲（长度和曲目顺序）

歌曲的持续时间和顺序也会极大地影响唱片的音质。较长的音乐内容会占用更多的律动空间，让您在黑胶内部更深入，从而导致劣化更加明显。根据音乐的不同，这些声音特征也更加明显。充满活力和高音的音乐（例如快节奏的歌曲、响亮的摇滚曲目等）更容易出现这些问题。

是什么导致最内侧的律动声音变差呢？

当唱针向唱片中心移动时，最内层律动的声音劣化是由律动速度变慢引起的。保持恒定的旋转（33 ⅓ RPM或45 RPM），一圈的律动长度会根据它在黑胶上的位置而变化。在33 ⅓ RPM 时，最外层律动速度为每秒20英寸，而最内径仅为每秒8.3英寸。
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这种缓慢的律动速度会导致切割损失和录制损失。唱针最终不得不在更短、更小的律动空间中容纳更多的声音信息，从而导致更复杂和快速的律动调制。因此最终会损害高频的保真度。

如何避免这种恶化呢？

格式的缘故意味着您永远无法完全消除这种问题。但是，您可以减轻其影响。通过将每边的运行时间保持在最佳长度，您可以避免最内径。尽管最终取决于音乐内容，但将唱片每一面的长度保持在20分钟或更短通常会提供最佳效果。
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防止最内径明显恶化的另一种策略是确保每一侧的最后一个音轨不那么强烈，高频范围更柔和（例如民谣、悠闲的器乐、原声歌曲等）。使用诸如Tonal Balance Control 工具，可知道低频范围在黑胶唱片上占用的空间，它让您可以密切关注次谐波低频的积聚，进而解决问题的所在。

聆听示例：黑胶唱片最内径与最外径的处理前后对比

让我们用Hark Madley 的“ Stardust ”，并将其切入黑胶唱片的最内径和最外径。请注意声音的变化，特别是在高频范围。
听了几次之后，您会注意到音乐进入唱片中心越远，高频就越变差。失去了大量的清晰度和空气感。在镲和高频合成器中最为明显。

正如我们在上面所解释的，这仅仅是由于物理格式本身的性质，虽然你不能完全消除这种现象的发生，但你可以通过为每张黑胶唱片面保持整个音乐的标准长度来减少它（最多18-20 分钟是一个安全的目标）。

通过降低电平解决黑胶材质的限制

最终，处理黑胶唱片格式中这些问题的一种快速简便的方法是降低电平。

降低电平可降低嘶嘶声失真的风险。较小的振幅意味着唱针上的压力较小，从而使其更准确地录制律动并避免失真。还可以避免最内径的不良特性。这样也会降低整体律动的宽度，需要更少的空间来切割。在处理包含大量低频垂直信息的音乐时，您也会获得同样的好处。
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尽管黑胶唱片的格式受到了显着限制，但仍有许多策略可以让现代音乐在黑胶唱片上茁壮成长。不管这些限制如何，黑胶唱片仍在继续增长，并驳斥了反对者对这种格式缺乏寿命的看法。

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