- u3 h' t# D7 R/ I0 B. k( x6 {真正热爱，不管几岁都会投入全部热情。比如张艺谋导演，都70多岁了，他拍戏的时候可能每天只睡两三个小时，但依然不会疲倦。 ! Q, _. {" R0 E6 L% S9 ?- r 7 G! v! `3 g2 d) E) @ # _3 \- v( R' o1 h8 z- p d; _) G$ \
0 o6 E3 F* V; t7 A1 c A4 t
8 [" l" L7 c" V- B. f & J" P, |6 X% n) N. P设 备 5 H0 v* F9 n" m: b: v' `! T) V0 z
一支出色的话筒让工作更高效/ T, k+ t; X; B/ K4 H
% @( F8 _* j" t Q
7 l! r4 r0 k2 d# I9 O2 c3 [
* P+ ]+ O$ T/ X6 k. G8 k2 @随着中国音乐市场的进一步发展成熟，更新的技术和设备进入音乐创作领域，编曲的门槛似乎变得更好进了，但入门和优质之间的差距也越来越明显。 . s! T5 f# _' X2 R* S1 I, _7 `: E7 f$ ~0 v5 |# C
6 x* l$ Z4 c# W* @ c
董冬冬和陈曦对于设备的选择和作品完成度之间的关系，也有自己的理解。 7 s5 s: a2 g6 m - S7 N7 J5 T$ R# u! Z2 U" D f/ i因家学渊源，1997年董冬冬就有了MIDI设备（乐器数字接口标准下的作曲、配器、电子模拟的演奏系统）。1 m& o! a: `& ~% P- B# _, f3 ^* R* E
# [/ u( c/ b- K: L1 v( X
% E1 y2 M" E. {“ ( M! z* S3 ]5 H; |' }& W
- M0 D4 J) t5 N3 u
0 u4 x7 y- t7 |% u0 N I* T
那个时候一台合成器要两三万，做音乐的门槛真的很高。但现在一台电脑、软音源加上小键盘，没多少成本，就可以创作了，这不是坏事，它让更多有才华的独立音乐人进入了这个行业。4 o+ F& j5 S6 n2 N. @! a" k/ Z, c
) o$ J: q4 t$ X4 F6 H% t: `; p
就像欧美的一些流行音乐，它就是以编曲电子化为主，可能一个好听的loop（预制作好的音乐片段、素材）从头用到尾，再往里加唱就可以了。, {, D; |" i7 q; `& \
7 \/ U' a4 ?$ t$ |; H) q 7 j/ D; K' p; e! A3 n `4 V/ d4 i" f” # T/ w% f; \" Q* F. u! y: ?4 ?! h$ m7 y% M4 T
! E( n2 o- R* }8 X但因为从小跟着父亲录音，董冬冬有着一个很强烈的意识：真乐器演奏出来的质感完全不同。所以至今他还坚持着在作品里用真乐队的习惯。董冬冬说： & I- Q8 ~% r$ J/ w- S) V8 U$ P) I, w4 l4 P2 J# z5 I
. w: }# W* ?8 b; Q2 ]; [& `* y' E
“ # R) I/ J1 m, G# C* E4 m 3 J4 E+ Y) @4 a b7 H' z % }1 Q: @! X" n5 }5 Q, ]找真乐队在某些情况下还可以提升效率，比如，你为了模仿花了一天时间，最后可能5分钟让小提琴拉一遍就对了。! w; |) T, T+ k& ^6 k R
. t0 |+ ?) P& O& u. c. l' Y" S) F$ k
”9 i3 X1 s( ^3 x/ l- e- _* n
2 M- J8 p: O+ h4 L1 i' D
/ Q- n# c( e( n
" J* |: L2 G$ }当然，在一些特殊的情境下也要做不同的选择，比如宁浩的《疯狂的赛车》，董冬冬就用了很多电子音乐；还有一些幽默搞笑的段落，就要用电音做出小提琴的感觉，才有笑果。 " O. x. A$ }* A% ]( h- t' ^2 ~9 v& ?
3 @" _6 g$ Q$ E. `! b' u: i- j
鉴于此，董冬冬和陈曦在录音创作过程中，对于设备的选用尤为重视。董冬冬表示： 2 u2 f) c" F3 Z, z" X/ k4 S ' S: ^7 s$ q/ V$ u* y) P5 I # ^% M$ t9 _5 `) z“ + F; Z3 A$ {% A6 B1 \9 s U1 L0 q' s
% Z) b- t3 |4 v 4 ~5 l. Y9 _ F5 A) ^" F1 d对于音乐人来说不可或缺的，或者说比较在意的是话筒。我早年在酒吧表演过，当时不管是唱歌还是弹琴，用的都是被誉为万能话筒的舒尔SM58，当时圈内基本都用它，后面即使自己有了录音棚，这只话筒依然有用。! A& f- }+ Z7 ?& K5 l8 m: X
& C+ a/ `' F6 m1 I2 K! M' _$ E, y/ F4 W2 i
”1 m+ l6 Q2 ?) S6 j7 d
3 J. u, N- y3 l4 H- f # V9 B( D( e* [. m% \: o- M' K ; Q1 [1 `! B0 L8 I1 \3 o" A ( R4 @3 s+ |% ?$ o最近董冬冬每天写歌用的是舒尔的铝带话筒（舒尔KSM353），他对这只话筒评价极高，似乎发现了这只话筒的隐藏技能，5 B O8 E0 S, v- U0 T9 I
* P: R6 M: X5 o; _
+ h1 H9 l8 y0 M- s) T
“ 4 B( I, g) U7 A6 }. I2 W + L7 V% O, x9 a- g+ g& |: c5 x! [5 l% [" |6 y
它的声音特别暖，原来我觉得铝带话筒只能录乐器，我一般用它录圆号，两边各站一个人，刚好八字指向，用铝带话筒录制正合适。5 \2 j( E* v% V- {/ u" G7 f6 w I
% G1 l5 O2 Q$ `. n7 V3 `
一些录音师还会用铝带话筒录底鼓，录管乐。管乐声音暖、爆发力强，很容易破音，铝带话筒的包容性强，录乐器方面非常好用。7 C: i$ E% I0 P' U2 _5 U% y
6 P6 I' W8 ~9 n' c
但这一次我发现用它录人声也非常不错，相比之前用的话筒，声音更有质感、更亮了。& i+ E2 q+ o, I- M( t3 n! C
2 t, N5 E' J, W/ e9 n% B所以我新的录音棚打算主麦克风就用这支铝带话筒，让歌手也试试看，他们往往也挑话筒。9 u$ `" V7 J2 v, o% ~8 I# z4 S: T
% B& g6 l; _; r
4 y" m8 y& S6 z” ) R& V' c% o3 a5 O/ u/ \& O4 m, j 0 _( ^7 F* i d1 R9 \8 R: ]1 q7 v& c1 z; `- n3 `( K7 _
KSM353这支铝带话筒，甚至让董冬冬的工作流程都有了一些变化。用了三四个月了，以往做配乐基本都要拿到录音棚去，现在很多时候直接用在家就可以录了，不会收进杂音，声音又特别暖，比在录音棚更放松。董冬冬对于Shure话筒十分信赖，他还特别推崇SM57这款乐器话筒： ' m8 H: v. A2 |0 ^4 _0 y* M : r3 U ~) L5 L- C“ * l8 w. j% t$ a8 n2 M% o8 v; o5 V : o9 r/ d7 G# C4 e8 Q7 T O2 J3 P: E # U2 k; w+ k' S8 H" fSM57几乎可以满足任何一种乐器的应用需求，在业内我们称之为‘万能乐器录音话筒’，当然舒尔也有像BETA系列，KSM系列这些高级的乐器话筒。( U. g' w- F# i3 T
. k$ Y( N, O- |2 b I
比如KSM137、KSM141这两款小振膜乐器话筒，我经常应用它录制铜管乐器/木管乐器、甚至低音提琴和底鼓这些近距离拾音的，我要求话筒能采集到所有细节，这些话筒正好能满足要求。8 e( Y2 k7 {% i9 L( `$ i
”+ j$ Z1 h) b% u3 x' |
- f: B3 Q5 |) z/ F & s. l9 D7 s6 ]( i* b世界上有很多的美好发生， - K/ W& a' o$ }% r2 l/ E: `) M0 b$ p聆听美妙的音乐就是其一！ T, C( B" m5 s A" p
5 i/ Y+ n" v" g+ i- W4 D( U
董冬冬和陈曦在一起20年，在携手音乐创作的道路上也走过了15个年头，他们是最亲密无间的伴侣，也是最了解彼此的朋友，他们时时刻刻都用音乐创作美好。% {! { I j4 N4 w' C5 A, W2 b
& f# r. u3 r1 g) j3 k W4 ]" }3 U0 H9 ^' }4 G6 W/ `/ u+ C* s
在未来，这对夫妻还有着更丰富的人生计划：作品音乐会、培养新人、旅行……未来对他们而言，意味着更多的体验和探索。 " X: \8 \8 ^7 f4 ?; x6 z6 p' t/ }- K& V0 y8 v: Z; ~( r/ v: L5 L5 R/ r# E