音频应用

标题: 调音台和压缩器激励器均衡器处理器限压器反馈抑制器分频器效果器功放器音响连接方法 [打印本页]

作者: tlaudio 时间: 2010-1-11 11:04
标题: 调音台和压缩器激励器均衡器处理器限压器反馈抑制器分频器效果器功放器音响连接方法
调音台和压缩器激励器均衡器处理器限压器反馈抑制器分频器效果器功放器音响连接方法
门限的含义是信号电平可以进入电路的最小电平。

压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。

压限器的功能有很多，主要有六点：

减小动态冲击。录音过程中压缩动态。平衡音量。保护功放、音箱等。制作特殊效果。减小非音乐信号中的噪声。

调试过程中：

1、THRESHOLD门限电平。调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。

2、 RATIO压限比动态信号被压缩的量。如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。

3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。为保护功放，应最小。

4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。为使声音充满一些生气，建议为适中。

5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。建议为0dB

6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。

7、STEREO LINK　连锁按键。双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。

8、BYPASS 压限使用/旁路。

音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在 10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。压限器的阈值电平将取决于信号电平的峰值，而不取决于信号电平的平均值。并且其动态时间与恢复时间也定得极短，以使之在大峰值信号出现时，能迅速将其限制在过载电平以下。由于压限器的压缩比很大，在其进行压缩状态时，它对音源信号的保真度还是有影响的，所以它只是一种对意外大电平冲击的临时补救措施。在正常状态下，压限器应处在不工作状态。它一般都是配置在调音台，均衡器之后，以使之对音源动态的压缩处理效果更自然。

使用压限器的目的不仅仅是压缩声音的动态，使其具有强大的表现力和丰满度，更加不能忽略的是－－压限器的使用不能让听众听出“痕迹”，也就是说，一首歌，或者一件乐器，如果你录出来以后让人感觉到声音出现以后有一个被压缩的过程，那么，就是你使用压限器的失败。

那么怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢？我仍然以人声举例：

当歌手演唱的是一首慢歌，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅，稳定。在压限器上，要作的就是适当降低启动时间，增加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，我通常使用的经验是：启动60ms左右，恢复150ms左右，阀值-20db左右，压缩比为4：1或6：1。当然，这个数字不是一定的，不同的人声、不同的设备等等不同的条件，都会产生不同的压限器调节，这要靠大家自己去实践。

当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。

在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并且使用更加大的压缩比。我通常使用的经验是：启动150ms左右，恢复50～20ms左右，阀值-8db左右，压缩比为8：1～10：1。

在前期录制人声的时候，没什么可能把声音的动态一次性都调整好，在后期缩混的时候肯定还要继续调整。

至于嘶声消除器，大部分的话放上比较简单，只需要设定门限和消除量即可，

嘶声消除的重点是要使声音不因为处理而变的浑浊就可以了。

作者: audio456 时间: 2010-1-11 11:08
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作者: cakewalk 时间: 2010-1-11 16:42
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作者: 秋香 时间: 2010-1-20 07:46
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