Cymbals | 镲片简史

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Cymbals | 镲片简史


开端

如果第一个喜欢敲击器具的人是人类历史上的第一个鼓手，那历史就要追溯到公元前3000年，大概是青铜器诞生的时代。当我们查阅关于古代乐器资料时，说法不一，当然现代镲片在各大音乐风格中扮演重要角色，无论古典音乐，摇滚乐，爵士乐，拉丁音乐，几乎所有的现代音乐风格都有镲片的加入，呼唤蜜蜂回巢，宗教活动，为狂欢庆典添加气氛，为婚礼伴奏，甚至作为乞讨者或小商贩的信号。青铜材质的圆形镲片加上中间的空洞，5000年来，结构外形上并未发生太多变化，但是在过去的三十年，镲片制造业却由于音乐风格和科技的革新发生了翻天覆地的变化，听上去有些矛盾，让我们一同探寻一下镲片的历史。



镲片与人

关于第一枚镲片的诞生，很难追溯考证，中国，印度，土耳其，最早的战争或宗教活动，都有模糊记录，战争中使用的记录，最近的一次是1950年的朝鲜战争，史料记载和当代传承表明，手持两个镲片，敲击演奏的起源很可能源自中国。17世纪开始西方将镲片广泛应用在军队和教堂。





德国作曲家NicolausStrungk首先在交响乐中选用了镲片，这位作曲家身故之后给家庭留下了巨额债务。海顿和莫扎特在100年之后开始在作品中使用镲片，但是镲片仍不被看做是严格意义上的乐器，直到19世纪，作曲家Hector Berlioz开始将镲片悬挂起来用鼓槌敲击，镲片配合低音鼓同时演奏最早是为了烘托猴子跳舞的音乐氛围。



关于现代镲片，如果1908年AvedisZildjian没有从土耳其伊斯坦布尔移居到美国波士顿，就没有现代镲片史。有趣的是，1908年Avedis到美国建立的是一家糖果工厂，直到1920年代末，Avedis Zildjian收到了叔叔Aram从土耳其寄来的一封信，信中希望他能继承Zildjian家族的镲片生意，Avedis制造糖果非常开心，接手镲片生意很是不情愿，他曾说：天啊，乐器只是个浪漫故事，无法指望它生存。

Zildjian的妻子鼓励他无论如何都要试一试，当时爵士乐星期，爵士鼓组风靡世界，Zildjian就这样不情愿的抓住了时机。





起初Avedis Zildjian Company每天制作不超过6张镲片，直到鼓手们发现了39 Fayette Street, Norfolk Downs,Quincy, Massachusetts这家工坊产品的过人之处，这条街道至今作为参观地供人们游览。Gene Krupa是第一个要求Avedis制作更轻薄的镲片的鼓手，根据Zildjian的儿子Armand的回忆：Krupa, PapaJo Jones, Chick Webb…这些鼓手为这种新型的Zildjian镲片而疯狂。



尺寸故事

起初鼓手们选用尺寸较小的镲片，如果一个鼓手只能负担起一支镲片，那么他会选择一支12寸的，非常薄的镲片，如果还能买一张，就再买一支11寸的，比第一张还要薄，音高更高一些，如果能买第三章，就买10-11寸像纸一样薄的镲片，三张镲片就可以演奏出神奇的音乐效果。

随后尺寸不断的增长，GeneKrupa开始在他的BIG BAND中使用8″ 13″薄cymbals, 13″14″ 中号镲片, 一对儿11″ 寸踩镲。那个年代还没有吊镲和叮叮镲的明确区分，直到1948年，Avedis Zildjian的产品目录里简单罗列了20个镲片尺寸，从7″到 26″，厚度分为：纸薄，薄，中薄，中，中厚，厚。

目录中指出手工制造尺寸无法保证精确。那个年代没有叮叮镲片的记录是因为没人使用这种大号的镲片保持时值，直到1940年代中期Bebop先锋Kenny Clarke从使用踩镲转用一个悬挂起来的镲片保持时值，从此爵士鼓组进入了新的时代，无论硬件还是节奏型。但是这种演奏方式的反馈并不理想，Clarke因此被很多乐团开除过。

音乐的黄金年代让镲片行业蓬勃发展，BigBand团长Stan Kenton希望他的鼓手演奏24″叮叮和22″寸的吊镲，几年以后甚至选用28″的叮叮和18″踩镲。叮叮正式定型以后，吊镲在1950年代正式被定义。在那之前，鼓手们基本不会区分他们的镲片，对于他们可以全都是叮叮或者吊镲。

那么踩镲在那个初创年代是什么样的呢？最早的踩镲是绑定在底鼓上的，早期的底鼓踩锤头有一个拓展镲片头可以敲击镲片。1925年Vic Berton制造了Lo-Hat，人们管他叫做LoBoy,这是踩镲最早的形式，当鼓手想要通过鼓槌敲击它的时候，支架的提升，鼓手Papa Jo Jones推动了镲片的离合器诞生，他是第一个用踩镲保持时值的鼓手，踩镲结构正式定型。当然，踩镲的尺寸也是越来越大，1940年代末期，标准的Bebop配置是15″踩镲，22″中厚度叮叮镲，15″薄吊镲。

音量战争

史上第一个摇滚鼓手别无选择，只能使用爵士乐同行的镲片配置，流行音乐同轨录音时代，为了匹配扩音吉他的音量，镲片的音量不得不越来越大。Paiste在1965年推出了Giant Beat系列镲片，满足音量市场需求，两年以后，推出Sound Edge踩镲，Bottom下片的荷叶边让踩镲音量得到了提升，随后多家厂商开始效仿这种设计，踩镲音色从此定型。

随后的几年，镲片工业全部投入到了大音量的竞争中。同时，摇滚和和Funk鼓手重新开始用踩镲保持时值，为了更大限度的清晰度。爵士鼓手开始被市场淡漠，他们有人演奏Turkish-made K Zildjians，就是Zildjian搬到美国以后，家族外戚继续在土耳其伊斯坦布尔制造镲片，知道商标权被申诉以后，换了一个读音相近的品牌在土耳其继续经营，直到1970年代在土耳其关闭。

1981年Mehmet Tamdeger和AgopTomurcuk在土耳其创立了Zilciler镲片公司，LOGO字体和Zildjian相近，公司失败，但是工艺传承得到肯定，随后两人重命名公司为：Istanbul



Mel Lewis是Istanbul的代言人，他非常喜欢这个品牌的原因是这家新公司不盲目的追求清晰度和音量，而是更注重音色和灵魂，当他第一次听到Istanbul镲片时说道：天啊，它们回来了！



发展

1970年代，镲片的选择还是很有限：Avedis Zildjian A系列，Paiste 2002系列，意大利UFiP，入门级Meinl镲片，直到1981年，形势发生了变化。

1981年，Robert Zildjian创立了Sabian-成为了史上成长最快的镲片公司。同期Meinl开始生产高端系列，Zildjian推出美产K系列，Paiste推出ColorSounds…12年时间里，8个镲片公司推出了30个插片系列，主要三大厂商Sabian,Zildjian,Paiste为鼓手打造了250种不同的叮叮和350种吊镲。但是和当今比起来，不算很多。



1996年是镲片历史另一个重要年份，Mehmet Tamdeger 的表亲Yücel Uluç和Nusret创立了TurkishCymbals，第二个伊斯坦布尔制造商。三个月后Agop Tomurcuk意外去世，他的两个儿子为了纪念父亲，创办了Istanbul Ago镲片公司， MehmetTamdeger是当今存世的最后一名拥有“old” K Zildjian工厂镲片工艺的匠人。更传闻说，最原始的Zildjian工艺根植美工以后，更多的工艺和配方被Sabian掌握，Zildjian则进一步将品牌价值发扬广大。



同年Bosphorus公司创立，并通过美国的亲信吸引到了JeffHamilton这样的艺术家作为代言人，最先商业宣传上取得了成功。作为一个鼓手，我们无法忽视土耳其厂商的成长，他们从未停止，几乎每年都会有新厂商出现：Masterwork, Agean, Saluda, Symnra,Soultone, Supernaturals, Amedia, Murat Diril, Ibrahim Diril, TRX…and Meinl (Byzance) market seriesthat use Turkish-made cymbal blanks.土耳其镲片工艺影响了世界，欧洲厂家如Paiste(Twenty Series)Meinl (Byzance)都选用土耳其原材料。20年前没人能想象到这两家欧系公司会选用土耳其的原料，打破欧洲公司一向的居高临下姿态。Meinl更是逐年拜托廉价品牌的大众印象。大厂商不断的吸收古老的尺寸，工艺，外观。

同时，中国也发生了翻天覆地的变化，中国公司不止是擅长制作反镲片，Dream，Stagg, CHANG，像这样的公司向世界证明中国制造的镲片可以生产优秀的西洋乐镲片。



Armand Zildjian with Max Roach, c.1950.

无限的选择

当今镲片市场上的品类繁杂，足以让鼓手眼花缭乱到疯掉，鼓店几乎无法同时陈列下全部主流品牌。但是还是有鼓手不满足现有的商业品牌，他们更愿意去寻找一个小众匠人的产品，单人工作室出品总能让品味艺术家感到兴奋。Robert Spizzichino，2011年去世，人们称他Spizz,在意大利Ufip过年的工作经验让他成为了顶级匠人，后来他开始了自己的手工生涯。

单人工匠镲片始终拥有自己的追随者。知名的匠人还括Matt Nolan, Matt Bettis, Steve Hubback, and the late MikeSkiba, John Stannard of Hammerax,镲片种类多，音色繁多，鼓手也多，选择过多其实也是一种困扰，反儿更多鼓手选择返璞归真，寻找复古的音色。

Sabian集团旗下的土耳其品牌Crescent一直被众多爵士教授级别的鼓手追捧，他们只是认为Crescent纯正的工艺和音色更“对”



Crescent

所以你会疑问，我是否花了过多的时间去挑选镲片，甚至忘记了自己的演奏风格到底需要什么声音，但是很多顶级音乐家从不被这个问题困扰，当你采访他们如何选择乐器时，他们的回答可能惊人的一致：我打什么镲片都一样，在你现有的乐器上演奏你想演奏的声音就好，尽力做到最好就OKAY!我没时间选择，我需要更多的时间演奏和创作！有时候大师可能会想要找到我的手工18″old K镲片的替代品，但是最终我还是回到的我的旧乐器储物间。

wooger

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