听听1901年中国最早的“立体声”录音！| GENELEC真力创作者电台 番外篇

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两个同时转动的蜡筒，一段精心修复的声音，让历史穿越百余年的时光，重现于你的耳边！



1901 年，一位名叫 Berthold Laufer 的先生代表美国自然历史博物馆（AMNH）来到中国考察，并用蜡筒录音机记录下了当时的中国戏曲和民间音乐。



他在工作笔记中这样写道：“我请来了演员和乐队，让他们在剧院的舞台上演出。我用了两台蜡筒录音机，同时进行录音，一台用来录乐队，另一台用来录演唱。这样两个蜡筒就是一对。录演唱的蜡筒编号为 28-52，对应的录乐队的蜡筒编号就是 28a-52a。”




▲ 带有清晰标记的蜡筒

（如，录演唱的蜡筒是46，同时录乐队的蜡筒是46a，两个是一对）



蜡筒录音机的大致原理是，通过一个长长的号角和连接在它末端的杠杆，把空气的震动转化成固体的震动，再使用探针（唱针）将震动记录在持续旋转的蜡筒上。也就是说，整个录音过程都是纯声学、纯机械的。当时的一个蜡筒最多只能记录 3 分钟的声音。



▲ 上世纪初的唱片录制





根据 Berthold Laufer 的工作笔记，当时录音的目的，是为了记录下这些音乐，转写成乐谱，再进行保留或者出版。并不是为了录制唱片，当时更没有人知道什么叫做立体声录音。有些学者提出一个观点：这些经过精心修复、同步后的 1901 年的 “双蜡筒立体声” 录音，很可能是目前发现的被保留下来的最早的立体声录音。




而对于早已习惯了聆听成熟的立体声作品的我们而言，这些录音在听感上，依然是演唱在一边、乐队在另一边，实际上左、右声道的关联性并不大，也许还不足以称为真正严格意义上的立体声录音。



但有趣之处就在于，录音时，两个蜡筒录音机在同一个场地中分开一段距离摆放，互有串音，同时记录，并且蜡筒被完整地、成对地保留了下来 —— 这已经是一件非常难得的事。实际上，如果我们仔细聆听，还会发现个别乐器（因为串音）拥有模糊的声像。也许，我们可以说，它们是“偶然的立体声录音（Accidental Stereo）”。





▲ 1901 年 Berthold Laufer 录制的蜡筒



这批蜡筒一共有 503 个，其中 103 个被保存在德国柏林音乐档案馆（Berlin Phonogramm-Archiv），400 个被保存在美国印第安纳大学的传统音乐档案馆（The Indiana University Archives of Traditional Music）。后者最近已经被印第安纳大学的媒体数字化和保存计划（Media Digitization and Preservation Initiative）进行了数字化，人们可以通过印第安纳大学的媒体收藏在线（Media Collections Online）在网页上聆听，但目前还只有单声道。



如果感兴趣的话，就去听听 “三元会、翠屏山、站北园、黄鹤楼、五台山” 等等这些来自 1901 年的音乐录音吧！也许，一段历史会鲜活地重现在你的眼前。



▲ 印第安纳大学媒体数字化和保存计划 收藏在线

🔗https://media.dlib.indiana.edu/media_objects/3f462n38f





国际上广泛认可的第一个立体声录音，是在 1932 年 3 月 12 号由英国人 Alan Dower Blumlein 完成的。他就是我们所熟悉的 Blumlein 立体声拾音制式的发明人。



当时录制的内容是由指挥家斯托克夫斯基（Leopold Stokowski）执棒的斯克里亚宾（Alexander Scriabin）的作品《火之诗（Poem of Fire）》。



在 1901 年的 31 年后，声音已经能够先被转换成电信号，然后再被记录在黑胶唱片上。当时录音的质量，已经能够达到 60 dB的动态范围，10kHz 的高频延展。





▲ Blumlein 立体声拾音制式



我国建国后的立体声录音探索开始于 1974 年。根据我国立体声、环绕声录音创作的先驱者，著名录音师李大康老师的回忆，当时的立体声研究小组是由 4 个单位共同组建的，包括广播事业局声学所、中国唱片社（上海唱片社）、中央广播事业局控制室、以及中央广播电台文艺部。除了大康老师之外，业界前辈王苏坡老师、汪丽君老师、吴永健老师、熊国新老师、李为真老师、刘怀轩老师等，都是立体声研究小组中的重要成员。



大康老师还清晰地记得 1979 年录制第一张立体声唱片时的情景，并且还保留着非常细致的工作笔记。当年录制的作品是由四大名旦之一张君秋先生演唱的京剧《苏三起解》。这里面的故事，丰富又珍贵，我们有机会一定会细细梳理，再与大家分享。



▲ 1979 年 5 月 研究小组成员运回第一批进口立体声录音设备（右为李大康老师）


▲1979 年夏 李大康老师在中唱录音室用立体声调音台 STUDER 189Q 录制节目


▲1979 年夏 李大康老师在中唱大二录音室

使用 STUDER 8声道多轨机和 2声道立体声录音机录制节目

▲李大康老师的录音工作笔记


▲李大康老师的录音工作笔记

1979 年 10 月 27-28 日 在中唱大二录音室

录制张君秋演唱的京剧《苏三起解》



如今，立体声技术早已成熟、普及。可以说，立体声的声音作品塑造了我们大多数人的听觉习惯。不光是立体声，早在 10 多年前，5.1 环绕声技术就已经出现在了声音创作者的视野中。近几年，沉浸式三维声技术快速发展。



从最早的“能有声就行”，到尽可能高保真地记录；从单一声源，到展开一个 60° 的声场，再到塑造一个 360° 或半球形的声音空间 —— 如此看来，从 1887 年爱迪生发明留声机这短短的 130 多年来，人类对于声音的记录和重放技术，经历了一个又一个质的进步。



感谢技术的进步，让录音和重放，也从单纯的记录，慢慢变成了一件带有创作属性、审美属性的事情。我们不但记录着事件，也记录着情感，又或者说，记录着人类文明的发展变迁。