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发表于 2010-4-3
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分别从压缩器和限制器功能参数,使用方法以及注意事项等方面叙述,压缩器与限制器为音乐后期制作中重要组成部分,应得以重视,并了解两者的基本原理与区别。本文还将分析和区分压缩器和限制器,阐述两者在音乐后期制作中的不同的分工以及侧重点。仔细说明压缩器与限制器在音频后期制作中的利弊,以及不同类型压缩器的应用。还会给予音乐后期制作时压缩器和限制器对大部分音乐的处理建议。
一、压限器压限器的概念
压限器可以分为压缩器与限制器两个部分。压缩器:一种放大器,可以随着输入信号电平的增大而本身增益减少。它的原理其实就是限制电平峰值最大和最小之间的范围。限制器:它的任务就是确保信号不会超过门限电平,在输出的电平达到设定的一定值以后,不管输入电平怎样增加,都会被门限“一刀切”,使其最大电平保持一个恒定值。而最大输出电平是可以根据需要来调节的。
二、压缩器的作用及功能
(一)压缩器的使用方法与参数设定以及注意事项
压缩器在音乐制作后期中的运用频率很高,它的用法也很多最基本的控制声音的动态,也可以丰富声音内部的细节等。要想达到自己理想的声音状态,学会熟练的使用压缩器是必要的环节,在把压缩器接入到需要处理的音轨后,我们想要根据实践情况调节门限、压缩比、建立时间、释放时间等参数,在这些过程中,我们需要知道一些处理的技巧。
建立时间
建立时间是使用压缩器时有针对性的音响塑造,使用较长的建立时间的原因是防止乐器的自然共振被抑制,增强声音的颗粒感。通常15ms以上都可以看作是较长的建立时间。短的建立时间可以使声音更柔和,通常7~8ms以下都可以看作短建立時间,如果建立时间过短的话,也容易造成声音的不自然,所以想要得到柔和性强,压缩痕迹不明显的结果,建立时间可以在1~5ms之间。此外,在快速的建立时间上容易造成“咔咔”声,大部分情况下我们都是需要避免这种现象,但是偶尔也可以使用在增加低鼓的清晰度上。
释放时间
在释放时间中,为了释放的痕迹尽可能的小,我们需要将释放时间调的长一点,不然短的释放时间会产生低频失真和咔哒声。要注意的是,释放时间的长度不能超过下一次电平超过门限的时间点。释放时间的效果与音乐的节奏速度是有一定的连带关系的。音乐速度越快,释放时间的调节都要短一些,速度越慢,释放时间就可以长一点。较短的释放时间可以带来更多的压缩,但是过短的释放时间会造成抽吸现象。尤其是吊镲,节奏吉他这类持续发生的,更容易发生抽吸现象。但是现在的音乐制作后期中,抽吸现象也会被用来制作某种紧张感的音响效果,尤其是在金属乐中。
并联压缩
之前讲到的压缩都是向下压缩,将高电平信号向下衰减,而并联压缩是将低电平向上提升,人耳会觉得这种处理方式更自然。最常使用的设置方式就是较低的门限和较高的压缩比得到一个高压缩量,与原始信号进行混合。并联压缩不光可以应用在混音中,还可以用在母带处理中,也可以用于多种乐器的混合
串联压缩
串联压缩是将两个或多个压缩器串联在一起进行处理,这种处理方式的目的是:如果我们需要压缩来实现另种目的,那每一个目的可以使用一个独立的压缩器来完成,因为有些压缩器可能更适合某一项的处理,所以利用每一个压缩器的最佳设置来进行处理就可以尽可能的得到符合预期的声音。
多段压缩
目前了解的压缩器大都是全频带压缩器——对整个输入的信号全部频谱范围进行衰减,多频压缩器能够将输入的信号分成不同频段,然后针对每一个频段进行压缩,嘶声消除就是多频段压缩的一直形式。多段压缩常常被用于母带的处理,因为它的使用十分的灵活,它将混音中的乐器分成了独立的频段,每一个频段都有不同的功能,我们可以针对不同的频段进行分别压缩,而不是整个信号压缩,这对处理的音色影响会少一点
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