若是真的无法接地,那也必需让系统的电源接地处于等电位面,那系统就会处于一个暂时的稳态! 但事实上,在工作现场的接地实务比你想得还复杂,以下分析多种模型: | 图标(图片来自 Yamaha Sound Reinforcement Handbook)
| 模型发生状态
| 多点接地
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Multiple-point grounding
| 机柜临近,使用平衡线,电源也落地
| 一点接地
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Single-point grounding
| 向component1接分配信号,
但不接地,
(比如说:OB混音取话分,接到自身车辆接地系统,但对上链SNG车也不接地)
| 浮接地
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Floating connections
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会形成这样的问题很多,只能说是历史共业,早期电源插头没落地,后来也没强制旧建筑要补足接地。但是我们还是得要工作下去,不是吗?因此各位演出的朋友们,更有必要弄清状况,做出正确的判断!
总合了目前的数据 在系统的连接实务上,目前所了解到的是:
1. 大多数的厂家说明书写的是XLR接头公母对线是1-1 2-2 3-3的对线 没有讨论到1脚要不要跳空。
2. 大多数的厂家电源均具有接地,且电源接地与设备的卡农1脚, 机壳,6.35是导通的。
但在现场演出建立实务书籍上大多建议在输出端做XLR1脚跳空的方式处理,厂家RANE 及Bob Mccarthy在”音响系统设计与优化”一书中提及:建议在接收端跳空XLR 1脚。而在发烧音响圈子里,非平衡式的结构用平衡线做传送,则是在发送端连接屏蔽层到负极,接收端跳空屏蔽层。
我们可以针对上述的做法做些讨论,个人浅见叙述如下:
1. 信号发出后,头端是无法提供任何有效的补偿装置,在头端落地于事无补,若是在接收端落地,尚可利用电路进行补偿
2. 整个音响系统的方向性是需要统一的,一个现实问题:如果话筒不在公头端接地,那要在那边接地?
若依照RANE主张:” 讯号接收端线缆接地需要跳空,那这条过机线拿到舞台上接话筒,请问他有没有屏蔽?
屏蔽收到的电磁波要如何宣泄?
3. 可是如果所有线材都焊成单端接地,那就没问题吗?这样也不对!因为这样你对接的时候就会造成有一段是没有屏蔽的!
透过以上论证过程,我们可以得到一个结论是:标准的线材XLR 1脚接地都应该接,但在关键节点上,必需要断开的设计!
因此我们可以看到像PROCO MS-43A IT-8A 或是很多的DI盒都有这个接地开关,这便是系统交会的关键点,而接头厂家SWITCHCRAFT还设计有T3F的这种母头,可用开关将XLR1脚断开
SWITCHCRAFT-T3F
欧美音响通路也有很多厂家在发售XLR公母转接头 但是他们的是 将公头母头的1脚跳空,以便断开接地环路像Hosa GLT-255 这东西就被叫做”Hum Loop Stopper”,意指是HUM声的阻档者这个接头也可以左证 XLR接头无需将XLR1脚往外焊到外壳!
因为如果你在在线焊了外壳到1脚,那你接上这个会因为透过外壳又跟头端机壳接通了!
Hosa GLT-255
非平衡的CD/DVD PLAYER 播放器 连接问题
在很多状况下,我们在现场需要一个播放信号源,这个播放信号源可能是DVD CD等。那他的电源是2极的,机壳是悬浮地,而这类讯号都会就近连接到调音台,于是就间接的透过RCA或TS 大二蕊接头形成了接地了 |