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  • ny_yan  2016-10-10 09:02

    家庭录音系列教程(一)

    您一定看过我写的《音频卡的选购》和《音乐制作系统的组建》这两篇文章,对怎样选择适合自己的设备有了一个大体的想法了吧!那么这一次,我们开始录音之旅,我将告诉大家一些我自己在录音方面的一些经验和想法,和前面的文章一样,这仍是我的一家之言罢了。如有不周之处,还请高手批评指教(批评就行,不要打我啊!一定要打,也别打脸,谢谢!)。
    第一部分,先谈谈如何在家中搭建一个家庭录音室。
      还是先来看看图片吧。
      
      这是一张简单的录音系统连接图,图中的核心设备是由电脑和音频卡组成的音频工作站系统。当然,也不一定是音频工作站,也可以是硬盘录音机什么的。我不过是举例说明,还望大家能举一反三。
    图中虚线代表墙,上半部是录音棚,下半部是控制室。从录音间出来的各种线经过墙上的传声盒过墙,再接到控制室的录音设备上。同时,为了让录音乐手和歌手能听到伴奏音乐,我们把监听分出来,从传声盒过墙到录音间,接到耳机分配器上,由耳机分配器分出多路耳机监听给各乐手和歌手。
      这个叫耳机分配器的东东是不可少的,我们不可能把音箱放在录音间里,这样音箱的声音会经话筒录下来,并同时又随监听发送出去,这样就产生了回授。轻则使你的录音惨不忍听 ...查看全文
  • ny_yan  2016-10-10 08:59

    家庭录音系列教程(二)

    与录音音响有关的电声设备主要分为:拾音、调音、录音、放音四部分。拾音部分主要是传声器及其附属设备;调音部分主要是调音台及其附属设备;录音部分主要是录音机及磁带,当然还可能是硬盘录音机、电脑音频工作站,DAT机等等;放音部分主要是扬声器。
      在接下来的章节中,我们将以此顺序进行学习。首选要学的就是拾音部分。
    一. 传声器
      传声器是声电转换的换能器,通过声波作用到电声元件上产生电压,再转为电能。所以说任何一种拾音设备都可称为传声器。但平时我们主要说的还是话筒。
      1. 话筒的分类
      话筒通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法,把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
      动圈话筒,:由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。是由振膜带动线圈振动,从而使在磁场中的线圈感应出电压。
      电容话筒:这类话筒的振膜就是电容器的一个电极,当振膜振动,振膜和固定的后极板间的距离跟着变化,就产生了可变电容量,这个可变电容量和话筒本身所带的前置放大器一起产生了信号电压。
      电容话筒中有前置放大器,当然就得有一个电源,由于体积关系,这个电源一般是放在话筒之外的。除了供给电容器振膜的极化电压外,也 ...查看全文
  • ny_yan  2016-10-10 08:56

    家庭录音系列教程(三)

      2.多声道录音
      多声道录音就是把若干单声道或双声道立体声的分别同步拾音、记录并最后合成一个单声道或一个双声道立体声录音的技术。
      由此看来,我们的家庭录音室将采用的也是这种多声道录音技术。
      其工作流程一般为:前期的声源分组、分类→对分好的声源分别进行拾音→录音→后期工作(对前期录好的信号进行加工、修改或补录等)→混音输出成一个单声道或立体声文件→刻盘成AudioCD,或者转录成磁带或DAT。
      在家庭录音室中,一般不采用同期录音的形式(但有时要求不高的小样作品也可这么录),而是采用分期录音的形式。合理的分期录音顺序应是:
      (1)信号轨(这里说的信号常称其为“点”,“打点”)
      (2)节奏乐器(可与信号轨同期录音)
      (3)固定音高的乐器(如钢琴、电子琴等)
      (4)弦乐器与管乐器
      (5)人声
      也就是先录点,或打着点录鼓,再录钢琴等,再录贝司,再录吉它等伴奏乐器,再录主奏SOLO段,再录唱。
      切不可先录弦乐器,因为弦乐器在演奏中易产生音准飘移,而其定弦方法以及标准音定音都与钢琴类乐器不同,所以如先录固定音高乐器,弦乐器就能以之为准。
      3.三种录音方法
      1)单点录音法
      在单声道 ...查看全文
  • ny_yan  2016-10-10 08:53

    家庭录音系列教程(四)

    4. 三种拾音技术
    1) 远距离拾音技术
      这是一种传统的录音技术,在使用自然混响的年代,直接声和混响声的合适比例是话筒的设置准则,所以要求话筒的距离较远。一般以室内的混响半径为参考数值:主话筒在混响半径的±0.5-1米左右,辅助加强话筒多半应在混响半径以内。
      混响半径:在反射声场中距离声场的某一点,是直接声和混响声的强度相等之处,由这点到声源的距离,称之为混响半径。
      因为篇幅,就不说它的计算公式了。我们现在还是先快速了解一个基本的录音体系并开始实践的好,等到了一定水平后,各位再参看各种专业录音书籍,以深入了解更多的理论。不然,可能先就被这些理论吓跑或搞得入睡了。呵呵。
      总之,这种远距离拾音技术到今天也还是常用的,象录制大型交响乐队的古典作品或大合唱等。当然了,在家庭录音室里,我们只能用录直接声加人工混响声的方法来模拟了。
    2) 近距离拾音技术
      现在用得最多的一种录音技术,一般距离在1米左右到几厘米,更有超距离录音,可在1厘米左右。
    如此近的距离,对话筒就有一些要求了:
      (1) 选低灵敏度与动态范围宽的。
      (2) 近距离录人声,防喷罩不可少。
      (3) 指向上以具有超指向或可变的为佳。
      ...查看全文
  • ny_yan  2016-10-10 08:50

    家庭录音系列教程(五)

    三. 各种乐器的拾音
      前面已说过了鼓和打击乐器的拾音问题了,接下来看看其它的常用乐器的拾音问题。
    1. 吉它/贝司/合成器类
      这一类乐器属于电声乐器,我们可采用的方法有两种:一种就是前面说过的直接拾音法,如吉它和贝司可直接接到高阻(Hi-Z)口,或从效果器出来直接录音。另一种是间接拾音法,就是把话筒对准扬声器声频的均衡点(一般在喇叭中心偏一点的位置),在10-30厘米左右的距离内拾音。
    注意:
      1) 箱琴则用电容话筒来录音。摆放在箱体音孔附近,偏向音孔并与面板成一定角度,距离20-30厘米左右。为避免录下过多手指触弦声,可把话筒朝向琴颈方向。
      2) 如果要同期录吉它弹唱,最好方法是用一支立体声话筒(或用两支同型的话筒构成)来录音,这样录下的结果比用两支话筒分别录琴和人声好。
      3) 用间接拾音法录音,最好选用低灵敏度与动态范围宽的;
      4) 最好关掉效果器的混响,如一定要,也调少一些,这样录下的声音才清晰,到后期混音时才不会因为混响太多而引起麻烦。
      5) 用间接拾音法录音时,可用两只话筒,一近(10-30厘米左右)一远(半米到1米左右),分录到不同的轨,这样在后期混音时拼合能得到不同的效果,至少,一轨录得不 ...查看全文
  • ny_yan  2016-10-10 08:49

    家庭录音系列教程(六)

      对于一般的小型录音室来说,一个高质量的音频卡就完全可以胜任了,直接用电脑把话筒的拾音信号用音频软件录到硬盘里就可以了,后期再在电脑里用软件进行混音。当然,也可以在话筒与录音设备之间接一个调音台,先把话筒的拾音信号在调音台上进行一些调整后再录入到录音设备。
      这样看来,好象我们不太需要一个调音台?不是这样的,我认为,如果Money够多,还是搞个调音台的好!一来是显得专业(是啊,人家只看到电脑,看不到专业设备,有可能会认为你是在骗人家钱呢!);二来可用它对录音信号进行初步的处理;三来还可用它做后期混音;四来嘛……不要调音台也得学会用!因为各种录音软件也都是以同样的原理进行录音和混音的。
      说白了,调音台也就是在整个录音流水线上,介于话筒类拾音设备和录音设备之间的一个控制点。不管现在的调音台有多么复杂,无论它是模拟调音台还是数码调音台,基本结构均可分为以下三个部分:
      一.输入部分(由话筒及录音设备线路输入到调音台);
      二.输出部分(由调音台输出到录音设备);
      三.监测部分(用表头、音箱、耳机监听所有信号);
      先看一下图
      点击放大
      这是一张模拟调音台的顶视图。从上往下,从话筒卡 ...查看全文
  • ny_yan  2016-10-10 08:46

    家庭录音系列教程(七)

      一.均衡器
      在上一篇中,我们在调音台上看到了均衡器,那么什么是均衡器呢?均衡器是对信号电平进行提升或衰减,以达到对一定频率响应特性的补偿的设备的总称。所以也称之为补偿器。一般常见的有高、低通滤波器,单频滤波器,多频滤波器等。
      TL-EQ-2双参数电子管均衡器
      一套好的录音或扩声系统,应有各式各样的均衡器。有的是装在调音台上,对某一信号通道起作用;有的则是安装在辅助设备的机架上。如上图的TL-EQ-2,就是一个可上机架的均衡器。
      均衡器应有一个或多个可调的控制旋钮,以便我们能自由改变音频带宽的各个部分。一般情况下这些旋钮是分布在低、中、高各频段之间的。也有以一个滑动开关来对频率进行提升或衰减的。
      1.高通滤波器和低通滤波器
      调音台上几乎每个输入通路都有高、低通滤波器。
      对高通滤波器来说,低频为阻带,高频为通带,并以截止频率作为通带与阻带的界限点。低通滤波器则是高频为阻带,低频为通带。
      这里所说的阻带并不是完全的截止不通,而是有一个衰减的斜率(如下图)。
      2.单频滤波器
      又称单频补偿器,其原理是以LC(电感与电容)电路来实现滤波,对信号电平进行提升与衰减,以达到对一定频率 ...查看全文
  • ny_yan  2016-10-10 08:29

    家庭录音系列教程(八)

    二.常见乐器和人声的频率特性
    1.频率分析
      无论是用硬件进行录音、混音,还是用软件,用电脑来做,都有一个工作是相同的,那就是对录音对象用均衡器进行频率的补偿。
      要做好这个工作,当然你得先了解声源的频率特性,如有不足,补偿之,如本没有的地方出现了响应,则可能是录下的杂音,此时要对这部分频段进行衰减。
    那么首先要做的,则是有一个信号检测设备。此类设备对我们家庭录音工作来说就太奢侈了,一般用软件中的频率检测就行了。
      如在samplitude2496中,点击主操作界面下方的Visualization,并点鼠标右键选出Spectroscope,再播放音频轨,此时可看到相应的频率响应图。如下:
      
      同样,在其它一些音频软件中也有同样的东东!如在cooledit pro的单轨录音界面中,点菜单Analyze,选第一项Show Frequency Analysis显示频率分析,则同样能在播放音频时看到频率响应图:
      
      得到频率的分析结果,再根据不同声源的频率特性进行均衡的调整,可得到更好的频率响应。
    注意:在进行均衡的调整时,最好还是以衰减的方式进行,以避免失真。因为频率的调整是相对的,也就是说你提升了这一部分,也都相当于衰减了其它部分;你衰减了某部分,则相对地提升了 ...查看全文
  • ny_yan  2016-10-10 08:28

    家庭录音系列教程(九)

    动态处理设备是对整个音频信号的动态范围进行处理的专用设备,它包括了压缩器,限幅器,扩展器,压扩器,噪声门,降噪门等,其作用与功能都不一样。
    下面我们首先来讲一讲压缩器。
    一 压缩器(Compressor)
      我们为什么要对音乐进行动态处理呢?看了下面的内容你就会明白了。
      一首CD音质的歌曲,它的动态范围大约是120db,然而,磁带记录的动态范围只有60db左右,如果是使用降噪系统的话,可提升20到50db,但依然不能满足音乐录音的要求。所以,我们通常在记录录音前都要使用压缩器和限幅器。
      在这里我们要说的是动态范围只是针对单一的频率来测定的,如果压缩器,限幅器以及扩展器对整个音频段起的作用是一样的话,那么声音信号经过他们加工处理,就不会出现声音的畸变问题。说明白一点就是要求压缩器,压限器以及扩展器的频响曲线是平直的。
    1 “压缩”的含义
      压缩器其实也是一种放大器,只是它具有一个压缩阀,低于这个阀值的压缩信号以固有的增益给予放大,高于这个阀值的输入信号则会以规定的压缩比将其压缩,增益也将按一定的比例缩小。(这里的压缩阀与压缩比是可以调节并固定的)。
      当然,怎样设定这个压缩阀与压缩比都是要根据需要或录音是的具体要求 ...查看全文
  • ny_yan  2016-10-9 09:58

    录音时如何有效去除噪音

    • 201512301020588988.jpg
      录音时,不存在噪声的情况几乎没有。凡是录音的时候,几乎都会出现噪音。那么,面对各种噪音,有什么解决办法呢?
      录音时除噪的方法:
      1、录音前可以单独录一段环境噪音,要与你在正式录音时的环境完全一样。或者在你唱歌和弹吉他前,空录几十秒纯环境噪音。然后录制你的人声或者吉他什么的,这时候这个环境噪音应该是始终存在于你的录制中的。
      
      2、录制完成后,选中刚刚录的一段纯噪音,然后对这段噪音进行"采样"。取样的这段噪音一般要长一些,否则不能包含足够多的噪音样本。不过要保证是"干净"的噪音,也就是说应该是纯的环境噪音。
      3、选择需要降噪的波形范围,进入降噪设置窗口。适当调节参数,然后按"确定"就可以了。
      最后,需要注意的是,消除噪音对原声会有不同程度的损耗,所以要多听多试,选择合适的折中方案。既去除了不可忍受的背景噪音,而声音也没有过分的变形。
  • ny_yan  2016-10-9 09:56

    录音基础知识解释

    1. 什么是纯音、复音、谐音 振幅和周期都是常数的声音称为纯音。复音中的最低频率往往是一个常数,称为该复音的基频,基频是决定声音音调的基本因素。复音中的其他频率通常称之为谐音
      2. 等响度曲线说明了什么 (一) 描述响度和频率关系的曲线 (二) 在10响度级以下的声音,人耳一般听不见,因此把0级曲线定为“闻阈”。当响度级别达到140方时人耳感到疼痛,因此,定为“痛阈”。 (三) 声强不是决定响度的唯一因素,尽管声强相等响度级却不同。可见,频率也是影响响度级的因素。 (四) 不同的频率,响度的增长率各不相同。当响度级较低时,等响度曲线的形状近似于闻阈曲线,随着响度级的增加,曲线逐渐趋于平直。 (五) 由等响曲线可知,若声音以低于原始声的声压级的重放,则需增加低频响应以保持原有的音色平衡 (六) 响度级只是反应了不同频率的声音的等响感觉,它不能表示一个声音比另一个声音响多少倍的主观感觉。
      3. 什么是声音的干涉?不同相位的两个同频声音叠加将出现什么现象 两个频率相同的声波,传播到空间某一点时则会产生干涉现象,如果两个声波是同相位,又在同一时刻处于相同的压缩或稀疏状态,这两个声波就会互相叠加而声音响度增强,如果两者相位相反,声 ...查看全文
  • ny_yan  2016-9-29 11:07

    现场朗诵同期录音要点介绍

      现场朗诵的时候,我们一般进行同期录音。进行同期录音的时候要把握以下几点:
      1、控制好配乐的音量在朗诵中的占比。业余条件下配乐音量的简易控制办法,是通过查看语音室中显示的声音波形条,一般情况下配乐的显示幅度,不要超过波形条最大刻度的1/4。
      2、在录音时,最好使用具有编辑功能的录音软件。一般是使用AdobeAudition来进行同期录音。这样做的好处是,不会受到网络速率的影响,比通过网友协助隔着网络录音录出的音质更好,也更连贯。并且还能在录音后立即进行一些局部调整。
      3、控制住录音电平。包括话筒录音电平、配乐录音电平。不可过低或者过高。调整的方法是通过声卡控制台或者语音室里提供的声卡控制选项进行。
      希望通过以上的介绍,你能够对现场朗诵同期录音的要点有一定的了解,如果您需要了解更多的内容,欢迎点击木屋网主页进行了解。
  • ny_yan  2016-9-27 10:31

    录音技术之同期录音的技巧分析

    • 201602231350190570.jpg
      同期录音是一项技术活儿,因此,录音技巧就显得尤为重要。木屋网依据这么多年的录音经验为大家总结出了以下两点同期录音技巧,这将会使大家的工作效率大大提高。
      首先,注意录音语言的清晰度和空间效果。影视剧及各种节目中,最主要的元素无疑是人的声音,其中很大一部分的信息是依靠着人的声音来进行传递的。所以,在影视剧各种节目中,同期录音中人声语言的清晰度是很重要的一种因素。虽然录音声音的清晰度并不是决定影视声音效果的唯一标准,但录音师在同期录音中还必须注意到录音语言的清晰度。
      
      其次,做好现场声音的处理,录音要以画面变换为基础。同期录音的现场一般都会存在各种各样的声音,所以,在同期录音的过程中,在这些所有存在的声音,录音师要注意到的首先应该是对这些不同声音进行全部录制还是在录制过程中进行取舍。
      综上所述,录音师要依据画面在视觉中的不同变化对录制的声音的主次地位进行处理,录音要以画面为基础,保证所录的同期声音与画面切换一致。
  • ny_yan  2016-9-27 10:30

    不适应录音棚的歌手是不专业的

    • 201602251037128329.jpg
      有很多人平时在KTV里唱得很好,但是到了录音棚里唱了一遍,回放,自己都会说怎么这么难听。还有的人一句也唱不出来,在录音棚里,一个歌手的缺点就暴露无遗了,这是所处的环境不一样。
      一首歌进入听众的耳朵之前要经过几个环节,词曲创作、编曲、录音、制作,录音棚是一个纽带,把作曲人、制作人、歌唱人聚集在一起。前期录音参与的人有音乐监制和录音师,后期的工作主要由混音师来完成,工种是这么分,录音师和混音师可以是同一个人。
      不适应录音棚的歌手是不专业的
      由于录音环境的特殊,所以许多歌手在录音棚里情绪失控的情况很常见。许多歌手甚至好几个小时只能录出一句话来,整首歌必须一句一句的录。一个歌手如果不能适应录音棚中的环境,就说明这个歌手不太专业。所以,很多敬业的歌手,一有空就会找录音棚进行练习,以便真正录音的时候,能够快速适应录音棚中的环境。但是,也有相反的情况,有的歌手一上场就破音、跑调,这些是录音棚里混出来的。在棚里,你可以死磕,一句一句地录,可以接,后期混音再加点修饰,就能达到高标准的欣赏水平了。
      
  • ny_yan  2016-9-27 10:27

    多声道录音的制作技巧与方法

    • 201602251037128329.jpg
      随着现代录音工艺的提高,录音设备也得到了迅猛发展。录音机从单声道发展到多声道。目前,我国的录音机已经发展到了4/8/16/24/48等多声道,随着多轨录音机的出现,又出现了多声道录音技术。由于多声道录音技术的优点,使其在广播、电视、唱片等的录制中得到广泛的应用。
      多声道录音的制作技巧与方法
      多声道录音有两种方式:
      1、多声道同期分轨录音:先把各个不同的声源,同时路在多声道磁带在不相同声轨上,然后再制作合成所需要的节目。具体的是首先是把乐队分成若干组进行录音,根据分组情况分别安排在播音室内适当的位置,每组都有自己的专用传声器。
      2、多声道分期分轨录音:在不同的时间里把生源信号记录在多轨磁带的不同声道上。这就是分期分轨录音。它和同期分轨录音的区别是在不同时间里进行录音,而同期分轨则是在同一时间里进行录音。
      希望通过以上的介绍能够对您有所帮助,能够进一步了解多声道录音的方式,如果您还需要了解其它录音知识,
      
  • ny_yan  2016-9-27 10:19

    纪录片同期录音的基本特点

    • 201602251044147941.jpg
      同期录音主要是指声画同步录制,纪录片的同期录音不同于电视剧或者电影的同期录音。纪录片同期录音必须反复看景,挑选有利于录音的外景环境,同时,也可以对演员语言提出发声要求,进行反复补录。
      纪录片同期录音的基本特点
      纪录片同期录音的基本特点:
      1、纪录片是对拍摄对象真是的记录。不同于故事片可以对情节线索随意虚构,现实生活的进程决定着拍摄情节内容发展的方向。因此,纪录片同期录音具有较强的非预期性。
      2、纪录片同期录音时不允许补录重新来过的,必须要求一次性过,为了实现对声音质量的追求,保证语言信息的完整,常常有牺牲画面创作的情况。
      纪录片同期录音的基本要求就是保证声音的清晰度,不失真,观众能够听清,听懂。处理好声音的运动感、空间感和距离感,由于纪录片的拍摄对象并不是受过专业训练的专业演员,所以,常会出现方言、发音不准的情况,除了要尽量录制清楚外,还要考虑使用字幕来解决。
      
  • ny_yan  2016-9-22 11:15

    录音的阻抗和平衡

      录音的阻抗和平衡
      涉及到前文讨论的各种接口时,有两个问题需要考虑:阻抗和平衡。这些概念对理解如何发挥设备效用时具有非常重要的作用。阻抗阻抗也叫电阻,即电子器件本身对交流电源的阻力。换句话说,所有电子线路对电的自然流动都有一种固有的阻力,就好象跑步时感受到风的阻力一样。低阻抗音频信号比高阻抗信号
      跟强,因为它所受到阻力小。在实际应用中各种器材的阻抗都应该相符。如果连接一个输出时,是从高阻抗输入到低阻抗输入,就有可能出现问题。因为传送的电流过大。举个例子,一个低阻抗话筒应该输入到低阻抗调音台的输入端子。如果需要连接两个不同阻抗的设备,应该使用匹配的变压器,改变其中的一个设备的阻抗,使两者相符。阻抗类型高阻抗:阻抗率为1,000欧姆以上的电路低阻抗:阻抗率为600欧姆以下的电路平衡与不平衡概括的说,音频设备的输入端和输出端或是平衡,或是不平衡。平衡电缆用辅助线作屏蔽阻止由于线长所造成电阻中的噪音。一般的大二芯电缆和莲花型电缆是不平衡型的;卡侬或立体声大三芯电缆是平衡型(有三个连接脚,不是两个)。每件器材都有平衡或不平衡输入输出口。如果您将平衡输出连接到平衡输入端,应该用平衡电缆。-不平衡输入输 ...查看全文
  • ny_yan  2016-9-22 11:01

    录音知识-多轨缩音

      录音知识-多轨缩音
      缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道(立体声)上或一个轨(单声)上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。按传统方法,多轨录音机连在多通道的调音台上,这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说,多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上,从那里再进行合并,成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。在合并许多通道到两个通道时,调音台还处理其它一些重要工作,如:-调节乐器的频率内容,一般称为EQ。-给乐器增加效果,如混响,回声或合唱。-调节每一轨的音量,保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。
  • ny_yan  2016-9-22 11:00

    平衡器的基本知识

    平衡器的基本知识
      EQ简称“均衡”,是调整某个频率幅度的过程。汽车立体声的音量控制是最早的EQ控制。通常可以用一个EQ增加或截断一组以上的频率或频段。有高、中、低频控制的EQ叫做三段均衡。
      EQ的用途最常见的有:修正EQ,多用于补偿声音品质低或录音质量不好的乐器或人声。例如,在缩混中,如果认为吊镲声音沉闷,可以用EQ在吊镲中加入一些高音,使声音发出哧哧响声。另一个例子,比如您正在录一个人声,这时发现经过话筒的声音有点鼻音。用截断一些高中频率的方法,就可获得歌手温和的声音。但此处要注意,EQ不能替代低质录音技术。当您选好适当的话筒并放置到位后,除个别时候使用外,很少需要修正EQ。
      创作EQ是专为创作而调整频率的过程。例如也许你喜欢声音听起来犹如收音机唱出来的效果。严格限制人声频率的波段宽度,就能获得此效果。混合,专业工程师能够通过对某种乐器设定一定频率范围的方法,使这些范围不互相重叠地排列在一起,以覆盖整个频谱,从而建起一道声音之墙。EQ也可用于录音过程,而且多用于缩混。用EQ录制您的音轨时要谨慎,因为以后不能修改。还要记住,加入均衡常常导致噪音的加入。因此,使用时要慎重(主要用于模拟均衡,不用于数字式 ...查看全文
  • ny_yan  2016-9-22 10:57

    如何在录音中获得正确的输入电平

      如何在录音中获得正确的输入电平
      优质的录音工作的关键,首先是正确的输入电平。电平过高或过低,会毁坏一个本来很优秀的演奏。如果输入的电平过低,在缩混中提高电平时,很可能会造成混音中夹杂不必要的噪音。另一方面,如果输入电平过高,常常导致音轨失真。
      动态范围当录音时,可能注意到由于演奏和音乐风格的不同,电平的变化很大。例如,在一首民谣中,鼓手在某一节中演奏小军鼓击边音,在合唱中又改为重击小军鼓。这种电平的变化叫做动态范围。动态范围与音量不同。音量是指在任意时间的振幅,动态范围是振幅的变化量。
      在数字区域内,输入电平不能超过0dB。而且绝对不能高。事实上,多数数码录音机在0dB以上不会有任何显示。如果输入电平超过0dB,录音中有可能出现失真。这种失真通常“数字失真”。这对录音十分不利。要想在数码录音中得到最佳效果,录音输入电平应该在-12至-4dB之间。这样不仅能使您获得均等的好的模拟录音电平,也会为录入轨的缩混留下一些自由空间。数码录音机不存在模拟录音机上常带的噪音床的问题。能够录制较低电平而不会加入噪音。如果没有把握,就以较低电平录音。但录入过低电平的音轨往往就固定不变了,要从录音中去除噪音是 ...查看全文
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