索尼PXW-FX9V变形宽银幕拍摄流程解析
随着新功能的引入，索尼FX9摄影机在V3.0版固件的加持下，完成了一次面向大银幕制作的自我进化。为了能够更加全面、充分地发挥其性能，我们特别梳理了FX9在前期拍摄与后期制作中的一些经验技巧，希望可以为你的工作流程带来帮助。
前期阶段
画面监看
索尼FX9 V3.0版本固件提供了对1.3x及2.0x变形宽银幕镜头的反挤压显示支持，能够兼容市面上绝大多数主流变宽镜头的应用场景。不过现阶段，FX9的变形宽银幕镜头反挤压显示功能其作用范围还仅限于摄影机寻像器，如需在外接监视器上正确监看变宽镜头的拍摄画面，则需要搭配自带反挤压功能的显示设备，例如我们本次拍摄中所使用的ATOMOS Shogun7监看录机。
此外，FX9还允许用户单独开关监看屏幕中的摄影机参数信息，可在需要时获得更加简洁、清爽的监看画面。
单独设定所需显示的摄影机参数信息
素材命名规则
设置FX9录制文件自动命名格式
不仅如此，在测试拍摄中，我们还将FX9的时间码运行模式设定为，方便在后期阶段与拍摄场记单进行比对，也使得整个项目的拍摄素材更加符合电影剧组的记录规范。
使用Cam ID + Reel#方式命名拍摄素材
快捷按键设置
FX9在其 ...查看全文

如何让地鼓和贝斯愉快地互动？(下篇)
文：Charles Hoffman
将地鼓和贝斯准确地混在一起，能让混音的低频感觉强有力，有冲击感。而这可是一项艰巨的任务。不过，有了正确的混音技术，这其实也是一个相当简单和系统性的过程。
了解过声音选择的重要性以及贝斯的音量包络，在文章的下半部分，我们将继续聊聊减法/加法均衡器、侧链压缩和多频段侧链压缩，如何能产生厚实、饱满和有凝聚力的低频。
3. 使用加法和减法均衡器
也并不总是需要用到合成器Patch才能将地鼓和贝斯混在一起。有时，你需要做的只是进行一两下EQ调整。当应用减法均衡器时，目标是降低频率内容的电平以去除不需要的特征。
相反，加法均衡器是提高频率内容的电平以增强所需的特性。结合使用的话，你可以通过减法EQ为地鼓开辟空间，再用加法EQ来增强地鼓的“冲击力”。然后，可以像拼图一样将两个声音组合在一起。
确定地鼓应该提高的频率很简单。将Q10均衡器之类的EQ应用于地鼓，夸张地提升其中一个频段，缩小带宽，然后在100-200Hz范围内扫描这个频段。地鼓显出最有力度和冲击感的频率就是你应该设置频段的位置。然后，再根据你想要的地鼓力度来调整频段的增益。
Q10均衡器在大约125Hz做提升。
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先歌经典之Audiolab：一台功放奠定40年音响江湖地位
虽然音响市场品牌浩如烟海，机型更多多如牛毛，但总有那么一些机型凭借它优异的品质和良好的声音表现征服一代代发烧友成为音响发烧圈里的常青树，甚至成为进入音响发烧圈绕不开的标杆之作，而细数其中代表作，英国老牌厂家Audiolab的8000系列是一个绕不开的经典之作。
Audiolab是在1983年由PhilipSwift及Derek Scotland创立。他俩人早在求学年代已结识，于伦敦的Imperial College，当时Swift修读物理系而Scotland则修读机电工程，彼此都对音乐及声学有著浓厚的兴趣，毕业后两人一同工作，后来接到一些HiFi器材的工程合约，而Audiolab就此诞生。
一台机奠定Audiolab的江湖地位
Audiolab首部合并式放大器8000A在83年面世，当时不但广受发烧友欢迎，更瞬即被消费者赞扬为“最经济的发烧级放大器”。8000A的成功元素包括自然的音色及精湛的电子技术，再加上其大众化的价格，令Audiolab的名字不迳而走。
自此，仅凭8000系列就已经奠定Audiolab的音响江湖地位，自此8000系列也一发不可收拾，84年推出的8000C前级、8000P后级、91年推出的单声道功率放大器8000M和92年推出的8000T FM调谐器等等一一都在音响坛获得不俗的评价 ...查看全文