大家说的底噪大，专业上是指信噪比（S/N）不好，意即可用信号和噪声的比例没有拉开，想听清对白就不得不提高音频文件的增益，噪音也随之就提高了，听起来底噪非常大。既然是信-噪比，我们就可以知道题主问题的答案，也就知道怎样改进了：
　　1.提高“信”（signal）。不论是随机话筒还是插在热靴上的rode之类的话筒，对于最佳拾音位置来讲，都太远！大家都看过影视剧拍摄花絮，最佳拾音位置基本是在演员头顶斜上方，距离演员头顶30cm左右。在机身位置的任何话筒，都是没法到这个位置的。所以首要的是把话筒装上减震架，话筒杆，举到演员的头顶上去。随机mic和rode话筒的区别在于指向性和话筒品质，在话筒位置正确的前提下，再改善话筒品质，选择合适的指向性。比如都吊到演员头顶的位置上时，选择sennheiser MKH416（这是个经典型号，几十年不衰）就比RODE NTG-2话筒要好。但首先要记住，话筒位置！位置！
　　2.控制“噪”（noise）。在马路边当然要比在室内拍摄噪音高。这是选景，甚至写剧本时就应考虑进去的。因此大片会封路，小片会选择车流少的时段拍（剧本专门设计交通嘈杂除外）。就算是在室内，也是有很多需要控制的噪音。比如在拍摄之前关掉冰箱，饮水机，这些定 ...查看全文

　　广播节目的外采录音质量决定着播放的质量和受众的感受。接下来，木屋小编就为大家介绍一下外采录音的关键。
　　首先，在广播节目外采录音之前，录音师一定要尽快熟悉录音的环境，了解各项设备的声学特性及运行状态,对话筒、调音台、录音工作站、扬声器、动态处理器等关键设备进行预先参数设置。同时,录音师要深刻理解所录节目的风格和特点,依据其表达需求设置不同的录音条件,协调演播者的发声配合,控制场地的声音管理等。
　　
　　外采录音时，一定要选择便携、稳定、适应性强的设备，避免选择原理复杂、操作不便的设备。一般来说，外采设备主要分为以下几种：
　　1、记录设备：记录设备一般选择较为便携、性能稳定的数字多轨硬盘录音机作为外采录音的记录设备,优势在于:对于环境的适应性较强;运行稳定;结实耐用;数字格式记录,存储及传输方便;分轨记录,为采访录音的后期编辑提供方便。
　　2、周边设备：周边设备应尽量减少,如专业调音台可以被多轨录音机的虚拟数字调音台代用。
　　3、耳机：耳机的选择不容忽视,它决定着录音师、记者对声音质量的判断、现场反馈和及时调整。一般选择密闭性较好、频响曲线较平的耳机,尽量还原原始声音的真实状况。

　现场录音就是为了要给观众营造一个真实的气氛，让收看节目的观众有身临其境的感觉，能够让台上的演员更加融入感情，烘托出现场的气氛，有良好的的试听综合效应。但是，由于录音和扩音是同一时间进行的，所以，音响调控师除了考虑内在环境的因素，还要注意拾音调音的质量。
　　小品是广大观众很喜欢的一类节目，它的表演范围非常广，占有的空间也比较大，参演的人员比较多，这就给录音师录制节目和扩音带来了很大的难度。所以，一般小品演员都是佩戴胸配式话筒，这种话筒比较方便，但是，其中也存在着一定的问题。这些话筒的灵敏度是非常高的，但又没有指向性，因此在扩音的过程中经常会出现啸叫。
　　调音师应该尽量避免这种情况的发声，在节目之前就要尽量把这些问题解决掉。不能在录制节目中出现啸叫的现象。但是，事情并不是绝对的。如果现场出现了啸叫，调音师应该马上进行反馈，是由于主扩音箱引起的，还是因为舞台返送音箱引起的。
　　为了避免此类情况的出现，可以在彩排的时候对内容进行深入的了解，固定每个演员的话筒，对每个话筒都进行仔细的调节。可以使用噪声门对每一路话筒进行控制，在演员不说话的时候应该闭掉该路，这样能够起到一点压缩作用。基 ...查看全文