虽然工程师们喜欢谈论他们最喜欢的麦克风，但这些工具的好坏取决于使用的技术。通过麦克风的定位和选择，可以实现大量控制，在这里我们讨论一些捕捉正确声音的通用方法。
乐器会向不同方向以不同量辐射构成其声音的所有频率。一些弦乐器尤其体现了这一点，例如，将麦克风放在乐器的侧面或上方会完全改变捕捉到的音调平衡。辐射大量低音的乐器会以较少的方向性辐射低音，这在某种程度上解释了为什么更多的杂散鼓声会比杂散钹声进入底鼓麦克风。
更容易理解的是，靠近或远离会将焦点集中在乐器的某个部分，或有助于捕捉到源的完整图像 - 据说，取任何东西的最长边，并且放置在离它不远的地方，是获得整个画面的唯一方法 - 这可能是我们最接近“适用于所有事物”的麦克风位置。实际上，诸如房间和相互竞争的声音等因素可能会使这不可行。此外，通过近距离工作可以获得的放大声音本身就是一种声音，是许多风格的录制鼓的声音。
放置位置还可以帮助避免诸如乐器的机械噪音或爆音、嘶嘶声或人声的“咔嗒”声等问题。这些问题在经过大自然本身的混合器（空气本身）的长途旅行后都无法解决。
房间
当然，在更远的地方工作也会捕捉到更多的房间（这取决于房间），但麦克风模式也
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