本文所提到的音频处理，特指以电脑为主要工具的数字化音频的制作与处理（数码音频），关于它的基本概念及原理，请参阅相关资料。
合理的设置好各个声部（乐器）的空间定位（声场位置），可以极大的渲染音乐氛围、深化乐曲情绪。声部的定位由声像（左右）和纵深（远近）来确定，声音宽度可以由点、线、面来直观描述。
声像（左右）定位比较简单，很多音乐制作软件里都可以直接设置（Pan），比如Cakewalk中，Pan的值为127，该声部（音轨）出现在最右边，值为0，在最左边，值为64，居中，还有些软件用更直观的滑杆（旋钮）来确定。在处理立体声（双声道）的音频时，还可以采用调整左、右声道以不同的音量来完成声像的定位。
纵深（远近）定位就很需要经验和技巧了，可以用调节混响与合唱的深度和宽度的办法来完成（通常还要进行必要的均衡），用这种方法，还能调整声音的宽度（点、线、面）。音频插件TC Native的混响器在这方面可谓“独领风骚”，图1-4-05中，箭头所指的MIX，就是设置声音纵深的，滑钮越靠右，百分比数值越大，声音就越远，反之，声音就越近。
音频插件Native的混响器 图1-4-05
下图（图1-4-06）是流行音乐中各声部（乐器）最常听到 ...查看全文

第四章 录音的基本常识
第三节 各类音频效果
本文所提到的音频处理，特指以电脑为主要工具的数字化音频的制作与处理（数码音频），关于它的基本概念及原理，请参阅相关资料。
满意的录完一首音乐作品的所有声部，只是万里长征第一步，还不到松口气的时候，后面的事情还多的很。接下来要进行的就是音频效果的添加与处理（我们这里提到的，是对音频的原始录制之后的修饰与处理。很多效果也可以在录音时用前置的办法来完成，比如可以在录音的同时使用均衡、混响等硬件效果器，或使用调音台的某些效果处理这一步，就好象是烧汤时的佐料，放的太少，清淡无味；放多了，过犹不及，只有放的适当，才会鲜美可口。需要注意的是，很多音乐制作软件在处理音频时，都有非破坏性的音频编辑功能（比如临时加载一到多种效果，回放或混缩时，这些效果产生作用，而不改变原始录制的音频波形，最有代表性的当属Samplitude 2496），要尽量多多使用这一功能，以免处理不当，后悔莫及。下面，我将常用的音频处理效果作一简要介绍，具体运用，还请朋友们在实践中多多摸索。
1、音量（Volume）：这个不用多说了吧？软件处理音量大小时，一般有三种常见方式，一是滑钮（旋钮）；二是 ...查看全文

第四章 录音的基本常识
第二节 常用的录制方式
本文所提到的音频处理，特指以电脑为主要工具的数字化音频的制作与处理（数码音频），关于它的基本概念及原理，请参阅相关资料。
从音乐作品各声部的录制方法上来划分，录音又可分为以下两种：
1、一次性、同期录音
在音乐制作中，这种方式多用于声部较少、结构简单的作品录制，也就是一次性录音就把成品全部搞定。比如录制一首自弹自唱的歌，或在很有把握的前提下，一边播放做好的伴奏，一边把歌唱同时录下来。
还有一种情况是同期录制乐队的现场演奏（演出）（具体的录制方法和过程我将在后面讲到），我们听到的某某歌星现场演唱会实况，就是采用这种方式录制出来的。用这种方式来完成音乐作品，对演奏者、演唱者、调音师、录音师、（软）硬件设备的要求非常高，一个环节出了问题，作品中就会留下深深遗憾和“污点”。 （注意，这种录制，只是把所有声部一次性录制完，但很多情况下，每个声部还是分轨保留的，后期还要做技术上的处理和混缩。）
当然，一次性、同期录制的优势也不容忽视，它对各声音源、现场气氛、乐队（乐手）的整体配合性、默契性和临场的即兴发挥都能较好的予以真实再现。
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