音频行业迅猛发展背后：盈利模式仍在探索，有声书版权难题待解 随着影视行业集体抵制“×分钟看电影”之后，泛娱乐行业存在已久的版权问题，愈发成为社会关注焦点。 这当中就包括音频行业的有声书问题。中国有声书市场规模近年来高速发展，艾媒咨询北极星系统数据显示，2020年因疫情原因，线上消费持续增强，有声书行业发展进一步增速，行业规模达到95亿元左右。 自有声书产业诞生之日，版权难题就如影随行。中国文字著作权协会总干事张洪波近日告诉21世纪经济报道记者，目前文著协正在征集作家会员对有声书平台侵犯作者著作权的相关投诉，不排除使用集体诉讼的方式为创作者维权。 多位知产专家指出，有声阅读产业链涉及内容生产方、音频制作方以及网络经营平台等多个主体，因此作品数字化传播引发的版权问题也更为复杂。相比于冗长、繁杂的诉讼程序和微乎其微的诉讼收益，不菲的维权成本令人望而却步。 好消息是，修订后将于6月1日正式施行的《新著作权法》，将法定赔偿数额的上限从50万元提高到500万元，并设定了法定赔偿额的下限500元。 也有业内人士向记者特别指出，在指责声中也需看到音频平台的难处。当版权支出占有声读物制作成本支出的比重日益增高，各头部音频平台净利润不尽人意之时，也要给平台一点时间和空间来探索更健康的商业模式。 音频风口版权困境 目前中国有声书市场竞争力较为靠前的三家应用分别是：喜马拉雅、荔枝、蜻蜓FM。艾媒北极星系统数据显示，其3月月活分别超过7000万、5000万和2000万。除此之外，活跃人数过百万级的应用还有懒人听书、企鹅FM、酷我听书等。 市场规模持续扩大，互联网巨头纷纷入场。2020年6月，字节跳动正式上线一款名为“番茄畅听”的在线音频应用。2021年4月23日，腾讯音乐娱乐集团召开了长音频品牌升级发布会。在发布会上，负责人称将通过在线音乐和社交娱乐服务的联动助力长音频业务发展。 不过，艾媒咨询高级行业分析师刘杰豪也指出，尽管如此，目前中国有声书行业仍处于快速成长期，尚未接近成熟期，且行业受宏观经济周期影响较小，处于持续增长阶段。 一片火热之下，版权问题，是有声书行业挥之不去的“拦路虎”。 中国裁判文书网数据显示，截止2021年5月6日，喜马拉雅所属公司上海喜马拉雅科技有限公司（曾用名为上海证大喜马拉雅网络科技公司）的相关文书共1386篇，其中涉及侵害他人作品信息网络传播权、著作权权属等的知识产权与竞争纠纷案件文书为1202篇。 2014年，喜马拉雅就曾因未经授权在自身平台上发布由小说《斗罗大陆》改编的有声读物，被版权方起点中文网及经营者上海玄霆娱乐信息科技有限公司（下称“玄霆娱乐”）诉至法院。 最终，根据法院判决，喜马拉雅FM构成侵权行为，应当依法承担侵权责任，被判赔付玄霆娱乐15万元。此外，《左耳》《甄嬛传》等知名IP都曾状告过喜马拉雅的侵权行为。 作家曾鹏宇也曾公开发声指责喜马拉雅，称在一年半内被侵权两次。2018年3月，其称喜马拉雅的有声书《世上有颗后悔药》没有得到他本人和出版社的授权，使其遭受了高达6位数的经济损失。此事后续发酵成多名作家联合维权事件，最后以喜马拉雅承认侵权，致歉并承诺整改告终。 版权问题并非只有喜马拉雅一家。荔枝FM所属广州荔支网络技术有限公司482个裁判文书中，案由为“知识产权与竞争纠纷”的共有455个，占比94.4%。 “张震们”的维权烦恼 文著协总干事张洪波长期关注有声书的版权维权难题。据他多年工作观察，权利人的文字作品被有声书制作方和平台侵权后，维权意识一般较弱，“中小出版社的能力较弱，作者也比较分散，没有太大的动力去打官司维权。” 此外，他也指出，授权合同不够规范、公证过程存在瑕疵、内容比对难度大、侵权赔偿额计算难、网站经营者责任认定不一致等，也是文著协会员在维权时遇到的普遍难题。 上海申伦律师事务所夏海龙律师介绍，有声书版权纠纷最主要的特点在于，著作权人往往会单独起诉有声书平台甚至提供有声书App下载的应用商店要求赔偿，比如荔枝FM、懒人听书、听书神器甚至苹果应用商店都曾因有声书侵权而被起诉过，且都被判败诉。 据他总结，此类案子总数约30余件，且几乎全都进入了二审，但判赔金额多不足三万，甚至仅几千元，均大大低于诉请金额，“可见相比冗长、繁杂的诉讼程序和不菲的维权成本，诉讼收益微乎其微。” 夏海龙观察到的维权难题，正在知名音频博主张震的身上上演。 这位与影视明星同名的博主，自1997年起录制并发表恐怖小说音频广播节目，随后成为知名IP，目前是喜马拉雅的独家合作主播。5月7日，张震告诉21记者，从去年开始，不断有粉丝私信告知，他的一本出版于2008年的长篇小说《失控》，在未经授权的情况下被自媒体账号录成有声书，放至“鬼影人间”APP中对外发布，且属于会员专区，需要听众成为付费会员后才能收听。 据张震经纪人介绍，虽然张震是喜马拉雅独家合作主播，后者拥有张震录制的音频作品的著作权，但因“鬼影人间”APP侵犯的是文字作品的著作权，张震只能独立向侵权方提起诉讼。 张震工作室调查发现，“鬼影人间”APP的运营主体是上海扬奕文化传媒工作室。据工商资料显示，刘诗扬是扬奕文化传媒工作室的法人代表及唯一股东。他先在“花椒直播”平台中盗播《失控》，后将直播录音分段剪辑后制作成音频，放至“鬼影人间”APP对外发布。 “我们确认侵权事实后，立即取证、公证，因证据繁多，且不断发现新证据，工作室和律师取证就花费了一个多月。”据经纪人介绍，团队仅在公证这一环节就花费了近10万元。 2020年10月，张震将花椒直播平台、主播及主播担任法人的公司诉至北京互联网法院。今年1月14日，《失控》维权案在北京开庭。庭审过程中，被告提出已向法院递交了管辖权异议的相关文书，但法院表示并未收到。为保护被告的管辖权权益，法院决定终止此次庭审，核实并审查被告的管辖权异议。 随后法院虽驳回了被告的管辖权异议，但庭审时间被推迟至4月13日。张震经纪人告诉记者，被告在庭审中承认了侵权事实，但拒绝道歉，且表示自己经济实力不足，无法支付经济赔偿。 “我觉得没有一定的储备是打不起官司的。即使最终法院判决他侵权，他还是可以继续在其他平台上发表作品，也没有多少人知道。”张震的经纪人感慨，“一个原创者的维权之路实在太艰难了。” 音频平台的“危机” 张震的遭遇，只是有声书市场版权乱象的一个缩影。 夏海龙认为，虽然著作权人完全可以通过已有的司法机制实现合理救济，但很显然原、被告双方对诉讼结果却都不满意——原告认为赔偿不够，被告则认为其不应当担责。 面对有声书侵权的指责，平台也并非无作为。 荔枝的相关负责人也向记者介绍，4月8日，荔枝已与蚂蚁链达成合作，以区块链技术支持播客版权保护。荔枝创始人兼CEO赖奕龙对外表示，对于在荔枝播客首发原创播客内容的创作者，“我们将会帮助他们免费在蚂蚁链版权保护平台内实现确权存证（确认版权并保存证明），希望以此降低他们被侵权的风险。” 喜马拉雅也曾在2019年表示，在审核机制上，喜马拉雅采用“技术+人工”的方式，内部有专门的版权保护平台，原创内容会被整合进版权管理资源库，不断积累版权词。如果有用户上传同名称内容，会被系统干预，无法上传成功。喜马拉雅还有拥有多个内容审核基地，采取三审+抽审制度，坚持内容“先审后发”原则，并进行“7x24小时”值班。 当指责蜂拥而至时，分析师刘杰豪提醒，也需看到音频平台的难处。数据显示，当版权支出占有声读物制作成本支出的比重日益增高的同时，各头部音频平台净利润普遍不尽人意。 2020年第四季度财报显示，荔枝月活跃用户数为5840万，同比增长15%；但是月付费用户人数却由2019年第四季度的43.41万下降至42.24万，同比下降2.7%。而喜马拉雅也没能解决这一难题，截止2019年5月，喜马拉雅付费用户达到了400万，付费率仅为5.3%。 “因此，企业或该将重点布局在探寻更加完善的商业模式上，从而摆脱当前盈利少甚至无盈利的状态，进一步拓展利润空间。”刘杰豪说。 未来：打通行业授权渠道 据张洪波介绍，在文著协今年4月举行的会员日上，许多作家会员对多家有声书平台进行侵权投诉。目前，协会正在征集作家会员对喜马拉雅和其它有声书平台侵犯作者著作权的投诉。 他表示，如果文著协发现平台侵权现象严重，不仅会向国家版权局进行投诉，要求对音频平台进行著作权行政处罚，甚至会采用集体诉讼的方式为创作者维权。 他透露，文著协目前仍然对与音频平台合作持谨慎态度，暂未与市面上任何一家较大的音频平台达成版权上的合作。最主要的顾虑是平台给到权利人组织和权利人的分成较少，“平台拿走33%，主播拿走33%，剩下33%给我们。而且制定了较为苛刻的标准，例如有的音频书需要售卖五万册以上才能参与分成。” “平台还是处于更强势的地位，且不愿意把版权售卖的相关数据给到第三方监管。”张洪波认为，目前平台单方面展示销售数据的情况下，文著协及其会员很难相信数据是否完全真实准确，对方也很难获取他们的信任。 “如果要开展合作，我们的诉求就是两点：改善分成比例，同时销售数据要有第三方介入监管。”他说。 夏海龙律师则建议，在目前的有声书市场下，著作权人要充分了解、学习各新媒体平台的经营模式，根据每个平台的经营特点和受众群体对自己的权利进行精细化授权和运营，通过更积极的著作权布局，从根本上缩减侵权土壤。 其次，他认为平台也应充分了解目前的司法裁判尺度，积极履行相关审核义务，比如主动寻求与知名作品著作权人的合作，探索建立标准授权文件或被授权人名单共享机制，降低平台审核成本。 而刘杰豪认为，解决有声书版权的问题，还需要版权方、内容制作方、传播渠道方进一步拓展合作深度及维度，通过相互授权、共同运营等方式，打通行业授权渠道。 |
