母带处理是音乐制作中的最后一个重要阶段。在我们的母带指南的第2部分中，我们将介绍如何自己做母带处理，响度区，压缩和限幅器以及立体声增强的处理。 能自己做母带处理吗？ 没有理由不能将现有的DAW系统用作母带处理练习的起点，前提是你有一些适用于整体的EQ、压缩和限制器的插件。只需将你的原始音频加载到任何立体声轨道中，然后找到所需插件的下拉菜单。 另一方面，像Wavelab这样的专用wave编辑器（以前仅用于PC，但是现在版本7也可以用于Mac系统），使你可以专注于手头的工作，而不会将精力分散到整个DAW上，也就是说，这样的软件在设计时就主要考虑了多轨音频的处理。 在WaveLab中，有多种声音工具可以帮助你评估进度。有一条完整的音频轨道，用于检查定位某一区域或经行精确的音量观察和调整。 将立体声波插入典型的DAW中
Wavelab有一些有用的监视工具（频谱表）
音量大战 母带制作的一个关键方面是压缩或缩小动态范围，但提升曲目的整体音量水平，使其具有商用曲目级别的有力感。但是，如果你过度压缩音频会怎样？ 长期以来，资深制片人一直抱怨音频平均音量一直在逐渐拉高，因为每项新加入的音频基本都需要拉高自己的音量，巴不得听众最先听出这个效果。结果可能是整体音量爆炸，听众耳朵爆炸，整首歌下来几乎没有动态的变化。 尝试翻录现代的商业流行曲目，然后在wave编辑器中将其打开。很多时候，它们的波形看起来几乎是坚如磐石、饱满得一批，因为制片人已安排将母带制作得尽可能“充足”。大多数广播电台都使用自己的处理程序来提高音量，因此这种处理往往可能成为灾难的根源！ UAD软件的精密限制器
没有“万金油”的解决方案。无论如何，现在的现代观众已经习惯于聆听强大压缩处理后的音频。请尽量将音频的动态范围压缩一点，至少要避免高频过高导致的过于刺耳。尝试保留音乐的“自然”音色，一昧地想要把调音往“动听”的方向整，很可能会造成不理想的后果。请记住，听众始终可以在自己的设备上调高音量。无论如何，大多数人都不会听音乐听到数有几种乐器、各自位置在哪的状态，因此你调音口味轻一点，大家还是有很大调整空间的。 压缩和限制器 001、压缩 母带处理中的音频压缩并不是指缩小文件体积或者降低码率的有损处理，而是指根据设置的比率降低（或“压扁”）音乐中的响度峰值，也就是说保证了音量不会过高过尖而显得刺耳。设置阈值和比率后应用的音频增益会提高总体音量水平。 在母带处理中，“软膝盖”（Soft knee）压缩设置更为常见，其应用的影响比较缓和，会首先降低最高频的音量，然后随着音量稳定增加而逐渐增加到其预设值，而不是像“硬膝盖”（Hard knee）压缩设置一样，造成高低频的生硬过渡。 两个比较“硬膝”和“软膝”压缩的图形，可以看到左侧“硬膝”压缩的弯折极为尖锐突然，而右侧的“软膝”压缩算法要缓和自然很多。
002、限制器（Limiting） 限制器实际上是“砖墙”（brick-wall）压缩的一种类型（比率仅设置为最大值，或无穷大：1）。它设置了一个固定的最高值，再高的声音也不会超过此值。比较好的限制器还会对这些音频的最高峰进行一些软削波，从而避免了声音的失真。 母带处理时，压缩始终应用于整个立体声混音，而不是单个音轨。因此，压缩时需要做得更加精巧细心，因为音乐很可能已经在混音阶段被压缩了一定程度。 现在我们需要的是一个应用于整体音轨的设置，可以将整体音量提升到合适的水平。这不只是关于响度或EQ均衡器的事情，在各种HiFi扬声器系统上，母带调试的成果都必须听起来不错。 在大多数商业专辑中，歌曲较安静的片段都非常清晰干净，当中的细节还是可以分辨出来的。实际上，歌曲的整体动态范围已经减小或提高了。也就是说，响度的平均水平已经比原始混音要高得多，这就是为什么你觉得它声音更大。在流行音乐中，平均响度可能会提高6至10dB，这实际上是很多了，因此音轨在母带处理后听起来会更加震撼，临场感更足，但总的来说，一些动态范围已经丢失了。 现代观众已经习惯了这一点。因此，近年来，以最大可能的响度水平进行母带处理的趋势有所增加。 立体声增强 任何立体摇滚或流行乐都会有一些位置偏中心的声音种类，例如主唱人声，踢鼓和军鼓。其他元素（如吉他或背景音乐）则偏向于左右两侧，因此每个扬声器产生最终的声音都会有些不同。立体声增强可以通过强调或提升相对于音轨中央单声道成分的立体声元素的音量，来“拓宽”音乐的空间感、立体感，让听者感知立体声场。在母带处理阶段添加一点立体声增强效果可以扩大整体声音，并为听众创造更多的参与体验，但是在母带处理阶段使用这种“效果”的风险是原音频比较自然的部分、以及一些具有“冲击力”的点会丢失部分信息，在母带处理时只能谨慎使用！ 典型的立体声增强插件示例（P＆M Stereolizer） |
