音乐基础-乐理2
音乐基础-乐理2第七章 音程 第一节 音程 两个音级在音高上的相互关系叫做音程。先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音程形成和声音程。 旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上
第七章 音程
第一节 音程
两个音级在音高上的相互关系叫做音程。先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音程形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐，和声二度中的低音在左面，高音在右面，两个音紧靠在一起。
音程中下面的音叫根音。上面的音叫冠音。
旋律音程按照它进行的方向分上行、下行、平行三种。
所有和声音程和上行旋律音程都是由根音读至冠音。下行旋律音程和平行旋律音程，读时要说明进行的方向。
第二节 音程的级数和音数
音程是用音程的级数和音数来说明的，两者缺一不可。
音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的度数。五线谱的每一线或间就叫做一度。相邻的线与间构成的音程叫做二度。其余依次类推。
音程的度数用阿拉伯数字标记。音程中所包含的半音或全音的数目，叫做音程的音数。音程的音数是用分数、整数和带分数来标记的。
为了区别级数相同而音数不同的音程，还要用文字来加以说明，如大、小、增、减、倍增、倍减、纯等(一度、四度、五度、八度没有大小，二度、三度、六度、七度没有纯)。这些说明语，写在表示音程级数的前面，如纯五度、大六度等。
第三节 自然音程和变化音程
纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度叫做自然音程。
1.纯一度 音数为0的一度叫做纯一度。
2.小二度 音数为1/2的二度叫做小二度。
3.大二度 音数为1的二度叫做大二度。
4.小三度 音数为1又1/2的三度叫做小三度。
5.大三度 音数为2的三度叫做大三度。
6.纯四度 音数为2又1/2的四度叫做纯四度。
7.增四度 音数为3的四度叫做增四度。
8.减五度 音数为3的五度叫做减五度。
9.纯五度 音数为3又1/2的五度叫做纯五度。
10.小六度 音数为4的六度叫做小六度。
11.大六度 音数为4又1/2的六度叫做大六度。
12.小七度 音数为5的七度叫做小七度。
13.大七度 音数为5又1/2的七度叫做大七度。
14.纯八度 音数为6的八度叫做纯八度。
在五线谱的相邻的两条线或两个间永远构成三度音程，隔开一条线的两条线或隔开一个间的两个间永远构成五度音程。隔开两条线的线和隔开两个间的间永远构成七度音程。
增四度和减五度，由于它们包含着三个全音，故又称三整音或三全音。
自然音程可以由任何音级开始，向上或向下构成。
一切增减音程(增四度、减五度除外)和倍增、倍减音程，都是叫做变化音程。
变化音程是由自然音程变化而来的。
将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加，反之将冠音降低或将根音升高，则可使音程音数减少。
级数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：
大音程和纯音程增大变化半音时，成为增音程。
小音程和纯音程减少变化半音时，成为减音程。但减一度不可能，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音程增加。
小音程增大变化半音，成为大音程，大音程减少变化半音，成为小音程。
增音程增大变化音程成倍增音程，最常用的倍增音程有倍增一度、倍增四度、倍增八度。
减音程减少变化半音成为倍增音程，最常用的倍增音程有倍减五度和倍减八度。
第四节 单音程与复音程
不超过八度的音程叫做单音程。超过八度的音程叫做复音程。因此，复音程的名称就是在单音程的名称前面加上隔开几个八度而成。如隔开一个八度的大二度、隔开两个八度的大二度
第五节 音程的转位
音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。
音程转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音冠音一起移动。
音程转位时有下列规律：
1.所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。可以颠倒的音程总和是9，因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的音数。
2.除了纯音程外，其它音程转位后都成为相反的音程。
第六节 构成和识别音程的方法
构成和识别音程的基本方法是根据音程的音数和级数。构成和识别音程的第二中方法是利用狭小音程。第三种方法是将音程与基本音级间的音程作比较，根据级数相同而音数不同的各种音程的相互关系来求得结论。
第七节 等音程
两个音程孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在乐曲中的意义和写法不同，这样的音程叫做等音程。
等音程是由于等音变化而产生的。等音程有两类：
1.音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。
2.由于等音变化而更改音程的级数。
等音程主要在一转调中使用。
第八节 协和音程和不协会音程
按照音程在听觉上所产生的印象，音程可以分为协和音程和不协和不协和音程。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程可分为三种：
1.极完全协和音程
即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
2.完全协和音程
即声音相当融合的大小三度和大小六度。
3.不完全协和音程 即不很融合的大小三度和大小六度。
极完全协和音程和完全协和音程的特性是声音有点空，而不完全协和音程的声音则较为丰满。
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程都属于这一类。
音的协和与不协和，除决定于物理方面的音的振动数比的复杂程度外，音程各音的调式意义也能够严重地改变音程的不协而后性。
协和音程转位后仍为协和音程。不协和音程转位后仍为不协和音程。
第九节 稳定音程与不稳定音程
在两个音的同时结合中，音程可分为协和的与不协和的两种，从构成音程各音的稳定与不稳定方面来看，音程又可分为稳定音程与不稳定音程。
由稳定音程构成的音程，叫做稳定音程。
由不稳定音程或由一个稳定音级和一个不稳定音级所构成的音程都是不稳定音程。
第八章 和 弦
第一节 和弦
在多声部音乐中，可以按照三度关系排列起来的三个以上的音的结合，叫做和弦。
第二节 三和弦
由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。
在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字1来代表;中间的音叫做三度音，用数字3来代表;上面的音叫做五度音，用数字5来代表。
三和弦的主要类型有：
1.大三和弦：根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。
2.小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度，根音到五度音是纯五度。
较少使用的类型有：
1.增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。
2.减三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是小三度，根音到五度音是减三度。
第三节 七和弦
由四个音按照三度音程关系叠置起来的和弦，叫做七和弦。七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音、第四个音因为与根音相距七度，故叫做七度音，用数字7来代表。七和弦
的名称也是因为这个七度而得来的。
所有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度。
七和弦的名称是按照所包含的三和弦的类别及根音与七度音之间的音程关系而定名的。
以大三和弦为基础，根音至七度音为小七度的七和弦，叫做大七和弦。
以小三和弦为基础，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做小七和弦。
以减三和弦为基础，根音至七度音是小七度的七和弦，叫做减小七和弦(半减七和弦)。
以减三和弦为基础，根音至七度音是减七度的七和弦，叫做减减七和弦(减七和弦)。
除了上述较常用的四种七和弦外，还有许多其他类型的七和弦，如：增大七和弦、大大七和弦、小大七和弦等。
第四节 原位和弦及转位和弦
以和弦的根音为低音(最低的音)的和弦，叫做原位和弦。
以和弦的三度音、五度音、七度音为低音的和弦，叫做转位和弦。
三和弦除了根音外，还有两个音，所有三和弦有两个转位。
以三度音为低音的三和弦叫做三和弦的第一转位，也叫做六和弦，用数字6来代表。
以五度音为低音的三和弦叫做三和弦的第二转位，也叫做四六和弦。
七和弦除根音外，还有三个音，所以七和弦有三个转位。
以三度音为低音的七和弦叫做七和弦的第一转位。也叫做五六和弦。
以五度音为低音的七和弦叫做七和弦的第二转位，也叫三四和弦。
第五节 构成和识别和弦的方法
构成和识别和弦的方法：1.记住和弦的音程结构，按照音程结构去构成和识别和弦。2.首先确定和弦的根音，根据根音构成或找出和弦的原位形式，再根据原位和弦来构成和识别转位和弦。
第六节 等和弦
两个和弦孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同，这样的和弦叫做等和弦。等和弦和等音程一样是由于等音变化而产生的。
等和弦有两类：
1.和弦中的音不因为等音变化而更改音程的结构。
2.由于等音变化而更改和弦的结构。
第九章 节奏 节拍
第一节 节奏 节奏型
组织起来的音的长短关系，叫做节奏。
在整个乐曲或乐曲的部分中，具有典型意义的节奏叫做节奏型。
第二节 节奏划分的特殊形式
把音值自由均分，其数量与基本划分不一致，叫做节奏划分的特殊形式，也就是通常说的连音符。
假使把音值分成三部分来代替两部分，便形成了三连音，用数字3来表示。其余依次类推。
两个三连音(重音在第一个音和第四个音上)和一个六连音(重音早第一个音、第三个音、第五个音上)是不可混同的。
把带附点的音符分成两部分来代替三部分，便形成了二连音，用数字2来表示。
第三节 重音 节拍 拍子 小节
和周围的音相比，在音的
强度上比较突出的音，叫做重音。
重音分实在的(即物理上存在的)和想象的(假如在休止符上、在弹奏风琴时)两种，重音用记号">"和小节线来表示.
有重音的及无重音的同样时间片段,按照一定的次序循环重复,叫做节拍.节拍是用强弱关系来组织音乐的.
为了构成节拍而使用的重音,叫做节拍重音,节拍重音多半是有规律地来循环出现的,如隔一拍、两拍等。
用来构成节拍的每一时间片段，叫做一个单位拍。
有重音的单位拍叫做强拍，无重音的单位拍叫弱拍。
在乐曲中，节拍单位用固定的音符来代表，叫做拍子。拍子是用分数来标记的。分子表示每小节中单位拍的数目。分母表示单位拍的音符时值。
分数记号中的横线在五线谱上用第三线代替。
表示拍子的记号，叫做拍号。拍号记在谱号和调号的后面。
在乐曲中，由一个强拍到次一个强拍之间的部分叫做小节。
穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线，叫做小节线。小节线写在强拍前，作为强拍的标记。
在乐曲明显分段的地方或在乐曲终了处，则用双小节表示。
乐曲或乐曲中的某一段由弱拍或强拍的弱位置开始，叫做弱起小节。弱起小节叫做不完全小节。它往往而后乐曲中的某一段的最后一小节合成一个完全小节。
第四节 切分音
从弱拍或强拍的弱部分开始，并把下一强拍或弱拍的强部分持续在内的音，叫做切分音。
切分音的写法是：在一小节之内的切分音往往继承一个音符，(当然有时也可以写成两个音符加连线)，两小节之间的切分音用两个音符来记写，并用连线连接起来。
第五节 单节拍和单拍子 单拍子中的音值组合法
每小节有两个或三个单位拍的节拍叫做单节拍。
每小节有两个或三个单位拍的拍子叫做单拍子。
把小节中的音符按照节拍的结构划分成音群，叫做组合法。使用组合法的目的是为了便于视谱和易于辨认各种节奏型。
单拍子的音值组合法如下：
1.基本单位拍之间应该用不连结的符尾彼此分开，因此，在单拍子中，有几个单位拍就有几个音群。
2.在节奏划分比较繁琐的情况下，每个主要的音群可以再分成两个或四个相等的附属音群。每一条符尾可不分开。
3.包括全小节的音值，用一个音符记写，不遵守单位拍彼此分开的原则。
4.休止符也按照组合法的规则来组合，但连线是用不着的。整小节的休止，用全休止符记写。
5.为了记谱简单明了，附点音符可以不遵守每个单位拍必须分开的原则。
第六节 复节拍和复拍子 强拍与次强拍 复拍子中的音值组合法
用同类的单节拍合成序列，因而不止一个重音的节拍，叫做复节拍。
用同类的单拍子合成序列，因而不止一个重音的拍子，叫做复拍子。
复拍子(或复节拍)中的重音数目与合成复拍子(或复节拍)的单拍子(或单节拍)的数目相同。
在复拍子(或复节拍)中，第一个重音较后面的重音强，因而叫做强拍。其他带重音的单位拍叫做次强拍。
复拍子中的音值组合法如下：
1.合成复拍子的单拍子应彼此明显地分开，每个单拍子则根据单拍子组合法。
2.和单拍子一样，包括全小节的音值，用一个音符记写。
第七节 混合复节拍及混合复拍子 混合复拍子中的音值组合法
由二拍的单节拍或三拍的单节拍，按照不同次序组合成序列，叫做混合复节拍。
有二拍的单拍子和三拍的单拍子，按照不同的次序组合成序列，叫混合复拍子。
混合复拍子的组合次序可以用下列三种方式来标记：
1.用虚线 2.用连线连结音符 3.用括号中的拍号
第八节 变换节拍和变换拍子
在乐曲中各种节拍交替出现，叫做变换节拍。各种拍子的交替出现，叫做变换拍子。
第九节 交错节拍 自由节拍 1/4拍子 板眼及板眼符号
各种不同节拍的同时结合，叫做交错节拍。
各种不同拍子的同时结合，叫做交错拍子。
交错拍子有以下两种情况：
1.每小节中的强拍是想符合的。
2.部分强拍是符合的，部分强拍是不相符合的。
节拍的重音及单位拍的时值都不是非常明显固定，而是表演者根据乐曲的内容和个人的体会自由处理的，叫做自由拍子，也就是我们通常所说的散板。
1/4拍是一种较少见的拍子。它往往在变换拍子中出现。
在我国民间音乐中，是用“板”“眼”来标记节拍和拍子的。“板”表示强拍，“眼”表示弱拍和次强拍。
第十章 音乐的速度与力度
音乐进行的快慢叫做速度。速度基本上分三类：慢的、快的和适中的。
音乐的速度是用文字来标明的，记在乐曲或乐章的开端五线谱的上面。在乐曲中间速度有改变时，则需记以新的速度用语。
音乐中音的强弱程度叫做力度。力度的标记有以下几种：强弱程度固定的、逐渐改变强度的、改变强度的。
第十一章 转调及交替调式
在音乐作品中，由一个调(主调、稳定的调)进行到另一个调(副调、不稳定的调)叫做转调。转调可以改变调号或不改变调号，改变调式或不改变调式，但在不改变调式的情况下，一定要改变调式的主音。
转调类别：
从乐曲结构的关系上来看，可有对置式的和过渡式的两种。
从时间上来看，可分为转调和临时转调两种。
从调的远近关系上来看，可以有同音列的转调(同宫系统转调)，这种转调的特点是，只转移主音，不改变音列，因此调式必然不同。
只改变音列，不改变主音的转调，叫做同主音转调。这种转调的调式也必然是不同的。
又转移主音并又改变音列的转调，叫做不同主音不同音列的转调。
调号相同或相差一个升降号的各调，被称为近关系调。
在调关系的扩大和发展的接触中，为了丰富调式的表现力而使一些调关系较近的调结合在一起，成为一个新的调式体系。在这个体系中，两个调的主音在乐曲中，具有同等重要的作用，这种新体系叫做交替调式。
交替调式是调式的一种，是在调关系的扩大和发展中产生的。共有三种基本类型：
1.同音列交替：即构成交替的两个调的音列是相同的，不同的只是调式的主音。
2.同主音交替：即构成交替的两个调的主音是共同的，不同的只是调式的音列，自然小调也是不同的。
3.不同主音不同音列交替：即构成交替的两调式的主音、音列全不同，但调式可能是相同的或是不相同的。
第十二章 调式变音与半音阶
在七声自然调式中，将调式的基本音级加以半音变化(升高或降低)所获得的音，叫做调式半音。
调式变音是由调式基本音级变化而来的，故仍按照调式基本音级记谱，只不过带上临时的变音记号而已。
调式变音与辅助音及经过音有着密切的关系。
辅助音是在两个同音高的音中间所插入的上方二度或下方二度的音。
辅助音有两种：包括在自然音阶之内的，叫做自然辅助音;不包括在自然音阶之内的，叫做变化辅助音。
经过音是在两个音高不同的音中间所插入的音。这些音在进行中一般不能超过全音。但在五声音阶中可能包括小三度音程的进行。
经过音也有两种：包括在自然音阶之内的叫做自然经过音，不包括在自然音阶之内的叫做变化经过音。
调式变音和转调，往往都是通过变音记号表现出来的，两者的区别在于：调式变音中的变音记号并不引起调的转移，而转调中的变音记号则标志着新调的建立。
由半音组成的音阶叫做半音阶。它不是一种独立的音阶，而是在七度自然调式的大二度之间填入半音而成。
第十三章 移 调
为使一支旋律适合不同的人声和乐器以及创作上的需要，将旋律由一个调移至另一个调，也是可以而且是必需的。这种将作品的全部或作品的一部分由一个调移至另一个调的情况，叫做移调。
移调的应用：
1.在创作乐曲时，为了使旋律得到进一步的扩展，往往在不同的高度上重复着旋律。
2.由于人声音域的不同，要使一些为高音所创作的歌曲适合于低音演唱，也需要移调。
3.为某些移调乐器(圆号、单簧管等)作曲时，应进行移调记谱。
移调的方法有三种：
1.按照音程来移调。2.更改调号的移调(移至增一度)3.更改谱号的移调
第十四章 装饰音
用来装饰旋律的小音及其某些旋律型的特别记号，叫做装饰音。
倚音有长倚音和短倚音两种。
长倚音是由一个音组成的，在主要音的前面，和主要音相距二度。
长倚音的标记是用不带斜线、不大于四分音符来表示的，符干向上。长倚音的演奏时值永远算在主要音之内。
短倚音是由一个音或数个音所组成的，这些音和主要音的关系，可以是级进也可以是跳进，可以在主要音之前，也可以在主要音之后。
波音是在两个主要音之间，加入其上方或下方的短的辅助音而成。
波音有顺波音、逆波音、单波音、复波音之分。
回音是由四个或五个音组成的旋律型。回音有顺回音和逆回音良两种。
颤音是由主要音和它上方助音快速而均匀地交替而形成的。
第十五章 关于旋律的知识
体现音乐的全部思想或主要思想，用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的，具有独立性的许多音的单声部进行，叫做旋律。
旋律可分为声乐旋律与器乐旋律两种。
旋律在多声部音乐中，是以不同的方式组合的。以一个声部为主，其他声部为副(往往具有伴奏的性质)，叫做主调音乐。两个以上具有独立意义的旋律，协调地结合在一起，叫做复调音乐。
旋律发展的方法，大致可分为以下五种：1.重复(原样重复和变化重复)、2.变化3.模进(同调模进和转调模进)4.扩展5.紧缩
旋律进行的方向有：1.横向进行2.上行3.下行4.波浪式进行
旋律和语言一样，不不是连贯不断地进行的，而是分成若干个相互联系的部分，即段落。段落与段落之间的瞬间分割，叫做停顿。停顿的主要标志是：1.休止2.较长音的停留之后。3.节奏型的重复之间。
用来结束段落的某几个音或某几个和弦的序列，叫做终止。因此，终止总是位于停顿之前。终止有下列几种基本类型：1.完全终止2.不完全终止3.半终止
能够表达完整的或相对完整的乐思，用完全终止来结束的具有相当独立性的段落，叫做段落。
乐段中的主要组成部分，叫做乐句。如果乐段结束时仍保持原调，这样的乐段叫做不转调乐段。如果结束时发生了转调，这样的乐段叫做转调乐段。有时乐句还可以分成两个较小的部分，叫做乐节。乐节的再分叫做动机，动机是旋律组织上最小的单位，它至少包含一个强音和一个弱音。
动机的长度一般为一个小节。两个动机构成后一个乐节，两个乐节形成一个乐句。两个乐句成为一个乐段。因此，一个乐段的长度往往是8小节。
乐曲的最简单最基本的形式是一段体、二段体、三段体。
以一个乐段构成的乐曲形式，叫做一段体。
由两个对比的、性质不同的乐段构成的乐曲形式，叫做二段体。
三段体是有三个乐段构成的乐曲形式。 分享，谢谢
页:
[1]