复调写作之二声部对位
复调写作之二声部对位复调写作之二声部对位
对位法与和声学一样，都是把同时出现的几个声部加以组合的一种艺术。两者的差别在于和声学可以适用于所有的风格，容纳所有的转调，应用一切的和弦以及一切可能想像得到的音乐上的技术。但在对位法中，对于这方面的探讨却比较狭窄。虽然它们的组合方式是多种多样的，但同时却受到许多限制，并且还要遵守更加严格的规则。
第一类：一音对一音
1.第一类对位是由一个固定曲调和一个与它相配合的全音符声部所组成。
2.第一小节应用完全协和音程(与固定曲调形成纯五度、八度或同度)开始，最后小节则必须以八度或同度音结束。
3.在二声部写作中，应避免过多出现五度和八度音程，因为这样 会产生过于不完整的和声。
4.禁止作三个以上的连续三度或六度的进行。
5.同度音只许在第一小节或在最末一小节中应用。
6.所有的不协和音程都应该避免使用。只能用三度、五度、六度、八度以及它们的复音程。(即在原音程上再增加一个八度的音程，如十度、十二度、十三度及十五度等。)
7.固定曲调的最后两小节，一般都是由上主音进行到主音。因此，当固定曲调在下面声部时，结束之前一小节必须是大六度音程。反之，如固定曲调在上面声部时，则结束之前一小节就必须是小三度音程。为避免所有的结尾都雷同，结束前一小节可以用五度音程。
8.虽然二部和声的效果是贫乏和空泛的，但我们在选择使用的音程时，应做到给人以既完整而又明确的和声感觉。
9.在同一声部中，相同的音不应重复一次以上。也就是说，不应连续出现两次以上。
第二类：二音对一音
1.第二类对位是由一个固定曲调和一个与它相配合的二分音符声部所组成。
2.开始处的第一小节，对位声部应在强拍上用一个二分休止符，在弱拍上用一个二分音符，并应以五度、八度或同度音程起调，最后一小节则以八度或同度音程结束。结束前一小节的写法，有下面几种:
当固定曲调在低音部时，为了避免所有终止都相类似，特许使用切分音。
3.在强拍上必须使用协和音，在弱拍上则可用协和音或经过音性质的不协和音。
4.在和弦音之间的平行五度与八度必须相隔两个二分音符才可使用。
5.在下面的几种情况中，平行五度之间，只要相隔一个二分音符即可使用。
a.如果第二个五度音是弱拍上的经过音；
b.如果两个五度音都是经过音；
c.如果两个五度音中之一是减音程；
d.两个五度音都在弱拍上，并以反向进行。
6.下例，在大调中由IV级到III级进行时所产生的三全音交错关系时可以使用的。
7.允许在弱拍上使用同度音。
第三类：四音对一音
1.这类对位是由一个固定曲调和一个与它相配合的四分音符声部所组成。
2.在开始的第一小节，对位声部先在强拍上用一个四分休止符，然后用三个四分音符，而且第一个四分音符应用纯五度、八度或同度音起调;最后小节则应以八度或同度音程结束。结束前一小节的写法，有如下几种:
3.这类对位，只有在同一小节的同和弦上，才允许旋律作小六度的进行。
4.在每小节的第一拍上，必须用协和音，其余各拍上可用协和音，也可用由经过音或助音构成的不协和音。
5.在和弦音之间的平行八度与五度，应以四个四分音符隔开。如是反向进行，而第二个五度(或八度)音不在小节中的强拍上出现时，则相隔一个四分音符即可应用:
平行五度如果在两个和弦之间，或在第一个是和弦音而第二个是和弦外音之间，则它们只要相隔一个、两个或三个四分音符即可使用。
同样的规则适用于：当第一个五度音是和弦外音，而第二个前后都是级进的和弦音。也就是说：第二个音的前后都是经过音或辅助音性质的音。
在任何情况下，第二个五度永远不能在小节的强拍上出现；也不能使两个五度音都在小节的次强拍上出现。
如果两个五度音中的一个是减音程，则它们之间只要相隔一、二或三个四分音符即可使用，但第二个五度仍不能在小节的强拍上出现。
6.如果在一-小节内出现两个和弦，则这两个和弦应各占两个四分音符。在结束前一小节中，只能用一个和弦。
7.同度音可以使用，但不能用在小节的强拍上，应避免由小二度到同度音的进行:
，但允许以小二度离开同度音的进行：
。
8.永远不能用前后都是同度音的辅助音：
9.在次强拍上重复强拍上的音，而在这两者之间的弱拍上用一个构成四六和弦的音，并不给人以和弦第二转位的感觉：
10.如果将上行的经过音和辅助音加以变化（即加上升降号），则必定会引起一种转调。
但将下面的辅助音加以变化，则对原来的调性并无影响。
第四类：切分音
1.第四类对位是由一个固定曲调和一个前半部分在小节弱拍上，而后半部分在下一小节强拍上的切分音声部所组成：
2.第一小节应用一个二分休止符开始。二分音符在弱拍上以五度、八度或同度音程结束。
如固定曲调允许，在结束前一小节必须用上一个切分音的不协和音。
3.切分音可以是不协和音程，也可以是协和音程(但最好还是不协和音程)，当它是协和音程时，它可以用级进或跳进进行。
4.所用的不协和音程是:二度和四度向三度解决;七度向六度解决以及九度向八度解决。这些不协和音都是下行一级而解决的。
为了不使切分的感觉中断，当切分音在下声部时，可以使四度留音解决到五度，但在二声部对位中，不应随便使用，因为在和声上会产生贫乏和枯燥无味的效果:
增二度音程在小调中可以使用：
5.弱拍上的平行五度与八度是禁止的。在强拍上的则禁止使用，然而因八度效果软弱，没有五度效果好：
以反向进行的五度音程，允许在若拍上使用：
必须避免如下例那样的进行:以五度音作准备音，而六度留音又解决到五度音上:避免
，因为它给人以平行五度的感觉。
反之，如果切分声部在下面的话，则使人有两个和弦进行的感觉，平行五度的印象因而消失。
同度音的使用仍然按照前面所讲过的规则，也就是说允许在单拍上使用，但禁止在强拍上使用。
6.可以用一个二分休止符或一个二分音符中断切分音的进行(以用二分音符更好)。但是，非不得已，不要随便使切分音的进行中断。在任何情况下，在同一条练习中，这种中断切分节奏的处理，只可偶使用，不能多用。(按在十六小节左右的练习中，很少超过两次，在八小节左右的最好不要超过一次，用多了，会削弱整个切分节奏的感觉。)
7.为了使切分音能连续不断，往往不得不使用超过三个三度和六度音程的连续进行(即可以作连续两次以上的三度或六度的进行)。
8.不能使一个切分音重复出现。
9.三全音交错关系的生硬效果：由于
由于用了连续的切分音进行而大部分可以消除。
10.平行五度与八度而没有另一和弦隔开，只要将切分音取消，就可以看出它的进行是否正确，如下例：
（1）
当切分音连续不断地进行是很好的，但如它的进行被中断了就不同了：
（2）
因为在例（1）中，将切分音去掉，取得的和声进行是：
因为在例（2）中，将切分音去掉，取得的和声进行是：
11.在切分音进行中，不可能发生直接的平行五度与平行八度的进行。下面的例子以及与此相似的片段都是很好的。
第五类：华彩对位
1.这类对位是由以前所讲过的各种不同节奏的对位(第类除外)所组成，并加用了八分音符与带附点的二分音符等节奏。
2.八分音符必须以级进连接，但它可与在它前面的音符作跳跃进行。八分音符应尽可能不要在同一小节中使用两次以上。使用时应放在后半拍(即弱拍)上。
如果要在同一小节中用四个八分音符的话，那么应参照下面的例子，把它们平分在小节的两个弱拍上，不使它们直接地连接起来:
总之，如果想保持对位在这类型作品中显示出庄严肃穆的风格，八分音符的使用必须慎重。
3.在二声部对位中，加附点的二分音符，只能用在两小节之间并以连线连接，照切分音的形式书写。
4.下面的两个例子，可不视为平行五度与八度的错误进行（因为所占时间很短且在弱拍上）。
5.第一小节可用下面四种方式开始：
a.在一个二分休止符后面，用一个二分音符：
b.在一个二分休止符后面，用一个切分的二分音符：
c.在一个四分休止符后面，用三个四分音符：
d.在一个四分休止符后面，用一个四分音符以及一个切分的二分音符：
6.在同一小节中，两个四分音符后面随着出现一个二分音符，这种先快后慢的节奏效果抽劣，不要随便应用。
但如果在两个四分音符后面用一个切分的二分音符，则虽然节奏相同，但效果却非常良好:
7.（1）留音不论有无变化，它都应在小节的后半部分（即强拍上）解决。
在任何情况下都不应像下例那样，减少留音的时值：
留音应以二分音符而不应以四分音符做准备：
留音的解决有各种不同的方式：有时可以简单地直接解决到和弦音，有时可在解决音之前作某些变化。
（2）在切分音与低音部形成小七变音程时，特许不在次一小节 (而在再次一小节)上将留音解决。在这情况下，留音的助音应放在它的上方。
8.下面的形式是常用的，它所构成的四度和六度毫无关系，因为所占的时间很短， 而且又在小节的弱拍上。
这种形式在第三类对位中已经讲过。
9.依照所采用的对位类别，上述这 些规则均可适用。
10.有如前述各类对位，只在非常例外的情况下，各声部可以偶尔交错。
11.如固定曲调许可，结尾必须采用先解决到导音，随后再进到主音的切分音形式:
12.如在同一小节中，一一个二分音符之后，随着出现两个四分音符，则这两个四分音符中的第一个可以作为经过音或助音来处理：
13.华彩对位在它的变化中应该既富于曲调性，同时又是优美而朴质的。
14.相同时值的音符和相同的旋律音型，不要连续使用两小节以上。
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