音轨
音轨就是你在音序器软件中看到的一条一条的平行“轨道”。每条音轨分别定义了该条音轨的属性，如音轨的音色，音色库，通道数，输入/输出端口，音量等。特定的时间位置。每一音轨可以定义为一种乐器的演奏。 所有的音序器都可以允许多音轨操作，这就意味着一首歌所有的音轨，无论是 MIDI 还是音频都能同时播放。这就意味
着音乐家可以一步一步的完成一首音乐，举例来说我们可以先演奏鼓，使整个音乐有了节奏的骨干，再配合鼓的节奏演奏贝司，再合着节拍演奏吉它，最后合着乐曲演唱。 一个音序器能够干任何事情，音序器里的所有音乐元素显示为 MIDI 或音频事件条，我们可以用鼠标方便的编辑这些事件条，这些处理过程统称为安排。
有一些功能强大的音序器还可以缩混各个音轨： 提升或降低音轨的音量，改变左右相位，加入混响或延时效果。如 CubasisGO ！ Cubase VST 甚至可以使用内部的虚拟合成器实时演奏。 当你完成了整个歌曲的制作以后，你可以把它存在硬盘里制作成一张 CD 或是把它转换成一个 MP3 文件。
录制方法
声源
把一个软弱的音轨变成一个人性化的,像墙一样的声音,其实是很简单的。一定要确定,你得到的是尽可能大的声音，而且是用最大的录音电平录制的。如果你想一个电吉他的声音象是要蹦起来咬你的脸,那它必须从吉他音箱里出来才行。如果你想一个合成器的声音丰满有力，那就要花些时间来拧一拧你合成器上的旋钮了,尽量得出你想要的声音。
话筒技术
如果你的声源要求用话筒录制,那你就要选择合适的话筒了，摆好它，以得到最好的声音。各种话筒听起来声音十分不一样。尝试各种型号，以得到你最需要的声音。除了最著名的Shure SM57，我用大震膜的电容话筒(电子管的或晶体管的)，也得到了很好的声音。我喜欢用两枝话筒来靠近声源,第二枝话筒离几英尺远来使声音更厚实一些。(小心相位问题,如果推起第二枝话筒的时候，声音听起来比单枝话筒声音小而且薄,那就要挪动话筒直到声音变好。
话筒前置放大器
另一个重要的方法使用话筒前置放大器。不同牌子的前置放大器，听起来声音绝对不一样。电子管前置放大器通常能得到更丰满的声音，但别的一些好的晶体管前置放大器也会得到同样的声音。(我曾经幸运地用过Orams和Neves)。试验各种型号的话筒和话筒放大器组合来得到你喜欢的声音。如果你是在录制线路电平，例如，合成器或者采样器，那不要犹豫，先通过一个直接盒(direct box，简称D。I。box),或者可能是一个电子管的直接盒,然后再通入你的话筒前置放大器，这样，会给你的声音直接加入一些声染色。
加倍
一个使音轨丰满的办法就是加倍。加倍的意思就是同样的声部再录一次甚至两次，三次。加倍能使音轨丰满，而且给音轨加上一些自然的微妙的“合唱”的感觉。例如,录制人声合唱时，加倍的时候交换声部，高八度，低八度等等。
压缩
压缩器能让你的音轨的声音更大,更热烈,而不用担心有过载的危险。尤其是在配器比较厚的情况下，控制动态范围以使每个音轨的电平和听觉都比较合适，是一个重要的工作。
限制器
你可以用一个限制器来减少瞬间峰值电平，然后再提高整体电平。这样，你会得到更大,更有力,和更丰满的声音，听起来象是蓄有更大的能量一样。听起来象是似乎有点不合逻辑，动态范围小了怎么反而会显得响了呢?但事实上,更响的声音，听起来确实象是拥有更大的能量。跟压缩器一样，切记：限制不要做得太过分。
均衡器
你可以使用均衡器来调整音色，使它更大,更温暖，更有光彩，更明亮，或者是衰减一些,使它在整个混音里听起来更好一些。当然，你可能听过一些警告，例如，要尽量少的使用均衡器，会带来失真，相位模糊,不自然等等,我也曾经几乎不敢使用它来得到我想要的声音。如果，声音听起来不错的话，但用无妨。
并轨
如果你给音轨加了一倍，两倍，三倍甚至四倍,又或者用了多个话筒来拾音，那你就要管理一大堆的音轨了。我通常喜欢把他们并成一个单声道或者立体声的音轨，这样,我在缩混的时候，就能空闲一点，也便于整理我的思维。
得到一个巨大声音的一个关键是，观察你的乐队配器。必须有听起来显得声音小的声部，才会有听起来声音大的声部。如果你的混音里面每个声音听起来都特别巨大而且丰满的话，再要某一个声音跳出来，几乎是不可能的事。把厚的声音减薄一点,把厚的铺底弄薄一点,音色不要太亮,高密度的织体声音要弱一点等等。 当你在创造一个超级声音的时候,确实是一件很有意思的事情。最后，送你一句名言:创造你心里最渴望的声音。
电影公司
华纳
华纳在美国可以说是老大地位，财大气粗，下属子公司新线，华纳好像跟杜比公司有着什么协议，无论大小制作，大多杜比5.1，加上DTS的超不过15部，加了DTS的基本都是2区或是3区的后来加的，连《黑客帝国》系列也未能幸免，不过华纳的杜比5.1确实做的不错，《黑》片早些年是各大家电卖场的试机必备。我最期待的《300》正渴望2、3区加个DTS。
派拉蒙
这个公司向来与华纳有着相似之处，最经典的《勇敢的心》竟然没有DTS,不知道发行了多少个版本，依然不加DTS，兴许DTS成本的原因吧，或是也有和杜比的协议。杜比是个大公司，而DTS比起杜比，可是小巫见大巫了。
福克斯
大名鼎鼎的FOX，那开场的音乐，地球人都知道，向来以科幻、动作、漫画...作为题材，好像是FOX的专利，FOX的音轨制作的NB,听2、3区的DTS，再和FOX的相比，就是不一样，例如《夜魔侠》，并且FOX基本大点的制作，都加DTS，像《虎胆龙威》系列，五星收藏版、《X战警》系列、最近本人最推崇的《怒火救援》，好玄好COOL。
哥伦比亚
日本的SONY公司，先是收购哥伦比亚，后是米高梅，收购米高梅的最大好处是先把007系列加了DTS,本人最喜欢的超码版SUPERBIT,声画是DVD中的顶尖，无需多言，一试便知。单凭《蜘蛛侠》就富得流油。
环球
环球制作电影范围较大，什么类型都有，好像也代理除美国外的制作，最生气的就是《金刚》，至今未加DTS,《范海辛》在HDDVD和蓝光已经加DTS,DVD为什么没有，可想而知，力挺HDDVD和蓝光。像派拉蒙制作的《碟中谍3》画质特差，也是一种例证，好奸啊！
狮门
在我心中，是个小公司，历来以制作恐怖片出名，恐怖片离不开音效，DTS最常见就是出现在恐怖片中了。
迪斯尼
动画起家，迪斯尼的动画正在没落，不过收购了皮克斯，还是正招，凭《加勒比海盗》系列猛赚！基本大制作还是加DTS的，特气愤就是有些公司等最后洗牌洗个DTS版。
新线
最喜爱新线，基本大小片DTS,《指环王》音轨那叫典范啊！还是华纳的子公司，华纳鬼着呢，母公司誓死不做DTS，子公司新线力挺DTS.能不让人怀疑吗。
米拉麦克斯
搞艺术电影的公司，当年未和彼得.杰克逊合作，肠子都悔青了。音轨什么都做。
欧罗巴
吕克贝松的公司，2区音轨挺牛的，DTS不在话下，还常使用昂贵的THX，可能对2区优惠吧。
梦工厂
大导演斯皮尔伯格的公司，斯皮尔伯格最喜欢DTS了，第一步加DTS的影片《拯救大兵瑞恩》出自他手，基本他的片都会加的，不过《慕尼黑惨案》很让人郁闷未加。
还有点金石，迪斯尼的子公司，不常见好莱坞等等....不再一一列举。
过去，当歌手在录音棚里录音的情况跟现 在大不一样
就是让歌手和乐队一起录音
歌手一边唱，乐队一边伴奏
然后录音机把这些声音一起录下来。
大多数读者都认为录音就是这样录
而且过去也的确这样录的
不过这样录音有一个很不方便的地方
那就是，如果歌手唱错了，录音师要歌手从新开始唱
那么乐队也要重新开始伴奏
如果歌手唱错一两次还没大关系
如果歌手唱错三、四次甚至是更多次数
那么乐队就要跟着重新伴奏四、五次或更多同名电影
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