复调写作
复调写作复调音乐学习资料
1、复调一词在拉丁文中即多声部的意思。复调音乐可称为对位法音乐，有人也称之为编织物音乐，其实它就是不同旋律交织在一起的多声音乐。摘自:孙云鹰《复调音乐基础教程》91年6月第一版P1
2、复调音乐: Polyphony一种作曲风格，作曲家特别注重每一声部的旋律性，不同于用和弦伴奏旋律的主调音乐。摘自上海音乐学院音乐研究所汪启璋、顾连理、吴佩华编译、钱仁康校订《外国音乐辞典》，88年第一版，P596
3、Polyphony:(音乐)复调音乐;对位法。
摘自A.S.HORNBY E.V.GATENBY H.WAKEFIELD:《现代高级英汉双解辞典》82年第14版P812
4、几个具有独立意义的旋律性声部，在运动中同时结合在一起，构成丰富多样的织体形式，这样各自具有独立旋律意义的多声部音乐，称为复调音乐。摘自陈铭志:《复调音乐写作基础教程》86年第一版P1
5、对位:(counterpoint)两个或两个以上独立声部在和谐的织体中的结合。各声部在旋律和节奏上都有独立性，节奏上的独立性尤为重要;但从另一个方面来说，没有旋律性格的节奏上的独立性也不足构成对位。两条或两条以上的旋律线的结合形成一系列相互关联的和弦。每个和弦中的个音之间的关系以及和弦与和弦之间的关系构成和声。因此对位与和声是密不可分的;但是既然可以写出一系列和弦，其中每个声部在旋律上和节奏上都没有独立性，那么和声还是可以脱离对位而存在的。另一方面，和声的传统规律从历史上来说是对位的产物，亦即对位写作的某些规律造成习见的和声关系，使它们定型而具有独立存在的意义。因此和声是对位的结晶。对位是一种组织音乐素材的方式，可以随作曲家的意愿而用作整首乐曲的基础或间隔地应用。
对位教学早在16世纪就已经系统化。扎科尼在他的《音乐实践》(两卷，1592和1619)一书中举出一系列两声部对位的曲例，其中一个指定的全音符旋律(定旋律)用种种不同的方式来处理:
(1)一个音对一个音，增加的声部也用全音符。
(2)(一个音对两个音，)增加的声部用二分音符。
(3)(一个音对四个音，)增加的声部用四分音符。
(4)切分对位，作为对位声部而增加的声部是全音符，但出现在定旋律之后，与定旋律相距一个二分音符，造成切分节奏。
(摘自上海音乐出版社钱仁康译《外国音乐辞典》88年8月第1版P176-177)
6、 定旋律:来自拉丁文(cantus firmus)标记为C.F、或C.D的声部即指定旋律声部。
7、对位法:是“结合曲调的艺术”，就是用一种方法在指定的曲调上面或下面加一个或更多的曲调，使整个听起来会产生满意效果的艺术。Counterpoint(对位法)这个字，是从拉丁文 punctum contra puntum推来的，在古代(指中世纪-译者)音乐里，音符从它的形状看起来，都可以叫做“点”，因此一个音符对着一个音符就是punctum contra puntum(点对点)了。
以上两点均摘自[英]柏顿绍《和声与对位》P161 1984年人民出版社出版
8、单对位:是指两个或两个以上的声部都有各自的旋律进行，相互之间形成对比、统一的结合，而声部结合的关系上不作任何其他变动的写法，即称单对位。由于这种声部结合的方法属于对比性质的写作方式，故又称对比复调。
摘自:陈铭志《复调音乐写作基础教程》，人民音乐出版社，86年9月第1版，P18
9、 复对位:两个旋律按照一种方式结合之外，还可以相互在音高位置和音程关系上加以变换，产生新的结合方式。
摘自:陈铭志《复调音乐写作基础教程》，人民音乐出版社，86年9月第1版，P45
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