什么是压缩器？定义与功能介绍
压缩器功能的最简单定义是衰减音频信号的电平或放大安静信号的电平。然而，无论是插件还是硬件，压缩器都是一种更为复杂的设备。
设计
压缩器的设计不止一种，其中两种常见的设计是前馈设计和反馈设计。
在前馈设计中，信号进入压缩器后会被一分为二。一份送入可变增益放大器，另一份送入侧链，由测量信号管理的控制电路将所需增益应用于放大器。这是目前最常用的设计。反馈设计在早期的设计中使用过。
有效使用压缩器的关键在于了解它们的功能，以及每个控制对信号的作用和它们的行为。
临界点
阈值实质上是设置压缩器开始工作的点，它以 dB 为单位，因此任何高于 dB 的信号都会被压缩。阈值行为在很大程度上依赖于附加/释放控制或时间常数；因此只要信号超过阈值，压缩器就会开始工作。
了解使用压缩器的目的非常重要（例如，控制动态、抑制大音量瞬态、控制延音或获得不同的音色）。
小窍门 确定压缩器阈值的范围时，将比率调到最大，这样当信号超过阈值时，压缩量就会非常明显。
压缩/释放
压缩器的起始和释放控制通常以毫秒为单位，在大多数设计中，这些控制可由用户自行调节；但在某些设计中，它们将取决于程序。
压缩器的起始设置决定其降低增益的反应速度，而释放设置则控制降低增益的重置速度。
值得注意的是，源信号的响度会因压缩器的时变行为而改变；这意味着只需有效使用起始/释放控制，信号的音调和特性就会发生从微妙到明显的变化。
小贴士：设置尽可能短的起始/释放时间，可以在初期对信号进行最明显的压缩。
比率
比率本质上是应用于信号的增益降低量；例如，比率为 4:1 意味着如果信号超出阈值 4 dB，输出信号电平将降低到超出阈值电平 1 dB，即输出电平降低 3 dB。
需要注意的是，高比率可能会压制信号；而低比率可能不足以达到平衡电平。
提示：初始设置为最大值，然后再降低到所需的程度，一旦知道了阈值范围，就可以确定比率了。
峰值与RMS有效值
需要注意的是，峰值检测压缩器会对输入信号的即时电平做出反应，这通常会导致增益降低的快速变化；而RMS有效值检测压缩器则会在将电平与阈值进行比较之前，对输入信号应用平均函数，这将产生更加平滑的压缩效果和更多的感知响度。
侧链
具有外部侧链输入的压缩器可从外部来源进行增益控制。
压缩器的行为由阈值、比率、起始和释放控制进行广泛控制。侧链可进一步控制信号，并提供更多应用。
输入侧链的信号可以是原始输入信号（原始信号或经过处理的信号），也可以是完全不同的信号。
压缩器倾向于对低端信号做出更多响应，在侧链阶段使用 HPF 或 LPF 可以补偿压缩器的不平衡响应，尤其是对于频谱分布较广的信号。
多频段压缩器将输入信号分成不同的频段，允许用户在不影响其他频段的情况下独立调整每个频段。
多频段压缩器的设计采用带通滤波器或分频滤波器。分频点的频率通常是可调的，每个分频信号都传递到各自的压缩器，每个压缩器都有自己独立的控制（阈值、比率、起始/释放......等）。
串行压缩
这是混音中常用的一种技术，在信号链中应用两种不同的压缩器。第一个压缩器用于调整动态和平衡动态范围，而另一个压缩器则用于管理较强的峰值。
值得注意的是，有些压缩器比其他压缩器更适合特定的任务，重型串行压缩听起来非常自然，这是使用单个压缩器通常无法做到的。
并行压缩
并行压缩是指将压缩后的信号与未压缩的信号进行混合。
只需复制原始信号并压缩副本，然后将未经处理的信号与压缩后的信号混合；通常原始信号保持在一个一致的点上，而压缩后的信号则隐藏在你所选择的电平之下。
另一种并行压缩的方法是将所需的音轨发送到总线上；总线馈给 2 个辅助音轨，压缩器只装载在其中一个辅助音轨上。
结论
压缩器是一种神奇的工具，但有时会被误用。它们能有效定义混音的特性。压缩可以是透明压缩、突出压缩、重压缩和超压缩。
如果使用不当，压缩器会破坏瞬态效果，扼杀动态效果，而动态效果是一首歌曲最重要的方面之一（如果不是最重要的方面的话）。
新手最容易犯的错误之一就是过度压缩；将母带的动态效果与混音效果进行比较会产生误导，往往会导致混音效果缺乏活力。
它是一个非常强大的工具，如果掌握得当，效果会非常出众，因此了解它的工作原理和不同控制之间的关系非常重要。
我们希望以上提供的简要知识能对您的压缩技术有所帮助。
页:
[1]