编曲的基本流程是什么？
如何成为一名更风骚的键盘手？走向即兴伴奏的巅峰
今天给大家讲一讲套路
“钢琴即兴伴奏中如何设计加花”
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如何让即兴伴奏能力更上一层楼？
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一、什么是加花
旋律和伴奏是相辅相成的。
旋律有停顿的时候，就是突出伴奏的地方，
伴奏突出的地方就是加花。
二、在什么位置加花
1、在乐句的长音处。以梁静茹《可惜不是你》为例子，一个长句结束后加花。
2、在短暂气口处。 以陈奕迅《好久不见》为例，每小节进行加花。
3、在段落衔接处。以陈奕迅《圣诞结》为例子，在主歌到副歌的连接处。
三、如何设计加花
1、和弦填充式
A、柱式和弦：用短琶音的方式，在乐句加花处实现和弦琶音。
B、分解和弦：运用上行或下行的分解和弦。
C、延伸左手织体：通过左手到右手的延伸，双手共同完成一个加花织体。
以梁静茹的《问》为例，在第四小节的两拍长音处，
2、旋律模仿式
在旋律里面抓到某种素材，做为一种呼应，可以不完全一样。
这在做歌曲前奏和间奏的时候也经常运用。
以谭维维的《往日时光》为例，来看一下如何运用，
A、重复旋律动机：重复第二小节和第四小节的旋律。
B、模仿节奏动机：第二小节，和弦是Dm7, 以同样的节奏尝试其他和弦上的音。
C、改变节奏模仿：重复前面的旋律，但是节奏不一样。
3、和声推动式
A、在和声连接中制造新旋律：需要明确左右手弹的和弦，在这两个和弦之间建立新的连接。但是内在的旋律不能过于突兀，不能有太多的节奏型。
如陈奕迅的《我们》，在Fmaj7和G/F的之间，就有空隙接一个新的旋律
B、制造和弦，产生推动感。
除了制造和弦外，也可以通过挂留和弦来解决。如梁静茹《可惜不是你》,最后一小节C和弦马上就要接到主歌C和弦，旋律会过于单调。这时候可以加入挂留和弦SUS4。
4、低音推动
加入低音bass的思维，通过制造低音旋律线条来推动。
5、情绪推动
一般在主歌接副歌的时候，会有情绪能量的上升。
A、音阶上行的加花。
比如陈奕迅《好久不见》在最后一小节的加花。
最后一小节以2结尾，可以顺阶弹上行的几个音
B、节奏型的变化的加花（比如八分音符和十六分音符之间加一个前八后十六的节奏型）
6、音乐风格加花
在积累了更多音乐风格的素材之后，可以把不同的音乐风格融入在自己的伴奏当中。 编曲的基本流程
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