组合麦克风拾音模式，实现更多声音变化功能
相位对准麦克风的两种拾音模式组合可以产生第三种拾音模式。这在混音和后期制作中非常实用，因为您可以减少在艺术家等待期间尝试不同设置的时间，从而将更多时间用于跟踪人声或让奇迹自然展现。
使用两个可切换指向的麦克风，例如图中的AKG C414麦克风，其中一个可以设置为心形指向，另一个可以设置为全向指向。这种设置效果很好，因为在录音时，您可以监听心形指向麦克风的信号并将其发送到艺术家的耳机，同时将全向麦克风静音直到混音完成。这意味着这种设置完全符合标准做法。
通过以不同的方式添加心形指向和全向指向，可以创建不同的指向性。以下是5种常见的指向性。从左到右，我们依次为全向指向、亚心形指向（或宽心形指向）、心形指向、超心形指向和8字形指向。
图片：David Lauritsen
下表显示了创建这些极性模式的混合公式。
使用两个指向相反的心形麦克风，可以实现完全相同的过程和结果。下表显示了将两个心形指向性麦克风组合以创建其他指向性模式的混音值。
图片：David Lauritsen
请注意第二列中指示的极性反转
那么，你为什么要费心呢？拾音模式是麦克风拾音中一个经常被低估的方面。以下是一些关于拾音模式的注释，或许值得思考。
全指向性麦克风的混响效果在所有指向性麦克风中最为明显，因此如果您在具有一定氛围的房间内录音，全指向性麦克风可以最大程度地提升混响效果。全指向性麦克风也不受近讲效应的影响，因此如果您在远处录制背景人声，可能会发现音色略显单薄；而全指向性麦克风则会将一些低频带回信号中。此方法的显著优势在于，您可以在录音结束后更改指向性麦克风，这意味着您无需花费太多时间进行实验，而可以将更多时间用于录音。
在我看来，8字形拾音模式是一种被严重低估的拾音模式。关于它，有一些值得了解的地方：8字形拾音模式的前部比其他所有拾音模式都更紧凑、更窄。8字形拾音模式的近讲效应最为显著，所以如果你靠近声源，8字形拾音模式会带来更多的低频。
在不同的指向性模式之间切换，电吉他音色会呈现出丰富的变化，因为近讲效应会显著改变吉他箱体的音色。选择8字形指向性模式，音色会更浑厚；选择全指向性模式，音色会更纤细（前提是麦克风靠近音箱）。
我所描述的大部分内容都是通过手动方式实现像Austrian Audio OC818和Lewitt LCT 640 TS 这类麦克风的效果。这些麦克风本质上就是我在本文中描述的那样，只是集成在一个单元中。它们有两个输出，可以同时使用两种指向性模式，然后可以将它们混合在一起，从而创建本文中描述的任何一阶指向性模式。
左：Austrian Audio OC818。右：Lewitt LCT 640 TS
Lewitt LCT 640 TS 麦克风自带 Polarizer 插件。LCT 640 TS 的两个麦克风信号录制完成后，即可使用此插件选择极性模式。
好了，以上就是通过组合两个相位对齐的麦克风信号来创建虚拟指向性的概念介绍。最棒的是，只需组合两个不同的麦克风，就可以手动完成！您无需花费大量精力购买上面列出的麦克风，就能体验这项技术。
:victory::victory:支持 很棒，欣赏！ :victory::victory:
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