《专业的思索》...一篇好文章
经常听到弱电工程师将数字音频矩阵和视频“矩阵”混为一谈，经常在国内演唱会后台看到为了解决功放机数量众多而使用模拟音频分配放大器。
视频矩阵充其量只是信号切换器而已，它和数字音频矩阵是不能相提并论的。
数字音频处理器的强大信号路由和混音功能，和每路输入输出通道里的各种音频
处理功能，是视频矩阵所无法达到的。
在音箱众多的情况下，模拟音频分频器并不能真正帮助懒惰的音响师。想象一
下，一个剧场的所有音箱信号都来自于一个1进8出（立体声1组进4组出）的模
拟信号分配器，8路子信号轻松地供应16只音箱，那将会是多么滑稽。
在模拟时代，我很欣赏一些真正的音响工程师的做法，他们情愿占用为数不多
的调音台编组输出资源，也拒绝使用模拟信号分配器。在那个时代，用编组而
不用分配器，恰恰是专业音响和其他弱电技术的区别吧，也是音响师被人尊敬
重视的原因吧。
如果你是一个音响扩声狂热者和资深工程师，你就不会使用一台2进8出的模拟
音频信号分配器来给4台功放机提供输入信号，你情愿选择一台4进8出的数字
音箱管理器，即使不需要分频，而只是分配信号。
数字音频矩阵技术的成熟最大的受用者是大型演唱会租赁公司，8进8出的数字处理器大受欢迎，
例如：Biamp的AudiaSolo8*8、Peavey的Digitool 8、Allen&Heath的IDR8等等。在国外的演唱
会后台，经常发现一台Biamp或者Symetrix的8*8数字音频处理器被当作1进8出的
分配器来使用，这令人振奋！
在固定安装市场，高档场所的音响系统对声音的操控讲究“精确到每只喇叭单
元”，也就是说每个喇叭单元在数字媒体矩阵上都拥有自己的独立通道和独立
的一路功放机，这是数字音频矩阵所带来的。
在上世纪的模拟音响时代，一路功放推两只音箱，甚至一路信号供应两台功放
机的现象是经常见到的和被认可允许的，但是在数字时代，这些却说明了系统
的漏洞和欠缺。
“精确到每只喇叭单元”，这是对每只音箱单元的最大尊重，标志着我们已经
走出了那个将一组音箱物理并联或串联在一起的初级阶段。
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