|
|
发表于 2007-10-5
|
|阅读模式
普列特涅夫是音乐界的一个全才。往往有很多所谓的“全才”，恰恰在各个方面都不能算是精通，但普列特涅夫绝对是例外。他以钢琴闻名，然后转向指挥，一边兼弹钢琴，当然，主要精力还是在指挥上。近年来，老普又重新钻研起这黑白键盘来，逐渐远离了指挥的行当。
普列特涅夫演奏的作品范围很广，他不似自己的前辈里赫特一样以俄罗斯音乐家的
作品作为自己的招牌武器，后者几乎成了普罗科菲耶夫的代名词。从肖邦到格里格，从舒曼到柴可夫斯基，老普的演绎都是经典版本。不过他本人并不怎么喜欢肖邦，虽然有一次他在为唱片公司录制肖邦的名作第二奏鸣曲第三乐章时，把现场的录音师和工作人员都感动得热泪盈眶。而他自己只是在最后一个音符结束后冷冷地问了一句：怎样？
一定程度上，普列特涅夫的音乐也如他那句“怎样？”一样冷峻，他演奏的肖邦是这样，他演的李斯特是这样，在那张经典的格里格的小品专集里面，更是这样。一如他冷酷的外表：普列特涅夫喜欢穿着不特别正规的礼装，摆出一幅不苟言笑的面容，出现在各种CD的封面。在1994年录制的这张柴可夫斯基的小品集《四季和6首小品》中，他依旧是那样的冷酷。只是可能音乐让他回到了广袤的俄罗斯大地，让他在冷峻之中蕴涵无声的温柔。
柴可夫斯基虽然是“最不典型”的俄罗斯作曲家，因为他的音乐掺进了太多了欧洲主流音乐的元素，但他的作品往往最容易体现俄罗斯的特征，那首降B大调第一钢琴协奏曲几乎成了俄罗斯精神的象征。宏大的激情背后，一定有温柔细腻的一面，那么，12首小品组成的四季足以充分表达他那敏感而不凡的内心。
四季中最有名的当属“六月船歌”，这是一首旋律非常优美，而且很伤感的音乐。印象中，六月应该是一个欢快和高温的季节，但船歌却是那样的平静，让人的心一下子沉下来，仿佛身临其境来到了俄罗斯的某个清凉的
别墅区的湖边，在湖光涟漪之间听这首音乐，音乐和时空交错在一起，让人分不出音乐内外有什么区别。我记得第一次听这首船歌时，还不知道音乐具体的名字，因此一下子联想到了俄罗斯的湖，以及很远处的有着厚厚积雪的山峰。论季节，至少也是冬春吧？没想到标题和我开了个玩笑。即便如此，直到现在，六月船歌于我来说，依旧是雪山和湖泊，而不是夏季。在普列特涅夫的这个版本里更是如此，因为他的指法一向温柔细腻，毫不做作，顺其自然，因此使得老普的船歌更忧伤，更有种梦境般的虚无感。
和六月船歌比起来，另外11首就逊色多了。如果是第一次听到，很有可能会把它们当作某首普通的室内乐。老柴用几乎一个模子写出了这些音乐，什么节奏、力度、感情的内容，都是大致相同的，不过具体的音乐内容也和季节挂的上号。当然，对于这类作品，过分追求标题是很荒唐的，因为这本身更大程度上是作者的心迹的表白，和季节的关系反而少了。而且普列特涅夫演绎的是如此的轻柔细致，即便有些细微的差别，也给一笔带过了。我马上想到了俄罗斯新偶像基辛，他应该和普列特涅夫是完全风格不同的。我甚至好象没有见过基辛演奏的四季的版本。
四季中的11月是我最喜欢的一首，以前听的版本这首总是节奏很快，力度很大，旋律感差一点。这次听了普列特涅夫的演奏，感觉他的11月的特点和以前完全是相反的特点：比较慢，触键轻微，注意旋律的跌宕起伏。我当时就被这种新颖的演绎方法吸引住了，感到老普有一种无形的魔力。(可能新颖只是对我来说)。不过仔细一想，以前听格里格的特罗德豪根的婚礼时，也有一模一样的感觉的。也许，这就是普列特涅夫的独特性所在：他更多地利用作曲家旋律的魅力来表现情感，而不是自己的演奏。当然，这种演奏本身就是一种魅力。
1月、2月以及12月都是节奏缓慢而旋律单一的乐章，能让人充分休闲，而如果要精神上的满足，4月和7月两首更加合适。也许是那两个月份更能让人奋进，更有冲击的感觉，因此旋律上的激烈和亢奋也就不足为奇了。
一个演奏家是不会改变他的演奏风格的，否则，在传播业如此发达的时代，他便会马上变的一文不值。而风格并不是能简单获得的，演奏者必须在适应不同大师作品的同时，也让大师们的作品适应自己，这种交织过程是缺一不可的。也许，在这方面，普列特涅夫是做的最好的。
|
|
