|
|
教你几个使用话筒的技巧4 z/ [) U$ k3 X4 l/ U2 T
4 j0 w: x' q/ h) m/ N% g话筒的类型和位置会使整个声音整体产生很大的差别。试试这些技术，你有可能会通过使用它们中的一个或数个而找到更好的效果。: h# U% n# g, S7 q3 _9 [4 D+ z
) Q( p6 k" W1 b5 g! V 让我们面对现实吧——现场扩音话筒领域当前面临着一些关于话筒的挑战，经常会威胁到音质。*现场而言，监听音箱的声音会渗入声乐话筒并渲染音色。贝斯的声音会渗入鼓的话筒，而鼓的则会渗入钢琴的话筒。此外还有其他跟话筒相关的小麻烦——微风的突然出现，照明器材的嗡嗡声，无线话筒的小故障，甚至是触电。所以让我们看看试着至少解决其中的一些问题。基于现场混音人员，技术人员和操作人员的经验，这些建议将有助于控制回馈和渗漏，并有助于向听众提供一个清晰，自然的声音。
# ]9 y/ q1 M' i# I9 k9 `& q% ]5 i. ]4 [
靠近声源
& l# s3 Z1 W3 a+ E' B! U; E" i5 i% r) ^! a
一个诀窍是试着让声源接近指向性话筒。要在开始时，将每个话筒置于其声源处几英寸的区域内。近距离收音会增加话筒的音量，使音响系统声音更大。使用单指向话筒降低回馈和串音。它们会隔离话筒一侧和后方的声音，例如地面监听音箱。单指向的典型有心型，超心型和超指向型。
7 t! o$ r2 y7 u: n" O8 d" ?' S
: g# O: I9 \, J* e# [# W. ~ 绝大多数指向性话筒会在你的话筒靠近时增加低音。这*是所谓的近讲效应。在低频上它提供自然增益(额外音量不回馈)。顺便说一下，通过调音台的EQ低切(减少)超出的低音，以减少话筒拾取的低频串音。
+ I3 b7 k4 T& t5 r5 `* P8 K0 u* i# G
9 E0 w8 Z) [/ \1 `" L1 w 接下来，是一种让话筒得到大音量的及其方式：将话筒放置在声学乐器较大声音的部位上。一些典型的位置是在靠近吉他的音孔，萨克斯的管口，或是在手鼓的外壳里面。要将此方法作为*的手段，因为近距离的收音往往会渲染音色，得到一个不自然的声音。, c& C0 u8 r3 ]' W8 R
; @ X# O/ b o 原因如下：绝大多数乐器都被设计成在一定距离下才会体现出较佳音色(1.5英尺或再远一些)。这样，将一个平坦响应的话筒置于那里*会拾取一个自然或均衡的音色。但当靠近时，乐器局部的声音会被突出。非常近所拾取的音色可能不能表现出整个乐器的音质。5 x5 f) j9 J, t
8 ]: ]3 a: P4 a. H, o/ h
|
|
|小黑屋|手机版|音频应用官网微博|音频应用
( 鄂ICP备16002437号 ) 
发表于 2006-7-15 18:02:00