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[编曲] 编曲制作中的十大误区

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发表于 2006-5-10 | |阅读模式
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1. 不够丰满,再加一轨
2 k2 Q' z7 ?6 A! i, D$ u7 u9 ?  u# B结果加上去的不是丰满,而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样,加多了反而会把火闷死。: |1 X  g9 u# y
【正确的做法】:检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用,让每个声部发挥最大功效,如果仍然不足,再考虑加声部也不迟。
( v" f; L8 r. O; j9 e/ K
6 u8 L9 X/ U2 o/ Z2 V2. 不够宽广,加混响) ^- r: h- w. u2 _* r
加混响如同娶老婆,没有更好,只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间,更多原因来自于声部构成。
+ k. N' U" o9 p【正确的做法】:设计合理的声部结构,检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动,或者反过来,是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死,形成实心状态,越加混响越糟糕。比如:贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵,如果有嫌疑,适当减轻其中某一声部的密度听听看。
# a) Q, T2 O% @) T1 Q* E7 F
* j' \% K, r' q  x3. 力度绵软,加大演奏力度
) `* q, X" K. h/ o1 ]# Y( i9 G有理不在声高,四两可拨千斤。力量是相对的,有弱才有强。都很强=都很弱。
* d. d$ Q$ m( m# ~) `【正确的做法】:用弱的对比去突出强,良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态,大家站好自己的位置,关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。
" L+ _4 A9 C: z' i5 g+ w
1 s3 m/ \! J$ z8 _4 T4. 做的不够像,是因为音色不够好9 ~. f7 S1 U, j8 n3 n0 d' A4 b2 E
拉不出屎来怨茅坑。固然,茅坑差到只能一只脚站立的时候,拉不出来也有情可原。但是,目前采样音色已经GB级别了,还嫌不够?总是惊讶的询问:你这是什么音色?
' [+ o" y8 M3 X* {【正确的做法】:考察一下自己,你是否有足够的音乐表情信息;管乐器演奏是否留下了呼吸气口;声部本身是否有良好的句读感;你是否对此种乐器有足够的了解;你是否做到了扬长避短。记住,大师手里的东西,未必有你的多。
) \- @3 _; \9 a' O: [7 j/ s* g. y( k9 E1 n
5. 高低频不丰满,加EQ
1 y! Z+ `; ^/ s恐龙MM画口红,充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜,加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足,指望后期缩混来弥补却惨遭失败,原因就在这里。3 `4 X0 Q' z( |; r3 @/ t' Y
【正确的做法】:声部构成是关键,检查一下贝司与中声部之间是否有断层,有的话,试试用吉他或键盘乐器来作补充,低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小,让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音,因为活动的声部更容易获得听觉的关注,这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。1 v3 k& @  ?: E( ~% K5 b
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6. MIDI,可以让它做真实乐器所做不到的事
0 l6 {4 p4 s. `' U7 m5 j1 m& V4 D这一条不算是全错,但要慎之又慎。每一种真实乐器,虽然都有某些不尽如人意的局限,但是,它之所以存在于世上多年,就一定有他的合理性。同时,当一件熟悉的乐器声音响起的时候,大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听,如若与原本即成规则相差太远,就会造成虚假感,太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。6 a9 [# u' Y' M9 `
【正确的做法】:战略上藐视敌人,战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中,没有什么不可以。但是,要提高自己的美学审美能力,让自己的创造性举动获得有价值的美学体验,而不仅仅是天生牛犊。
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4 d! B+ o& ~. n! E. x+ V7. 弦乐人多才丰满
+ d- a' z2 e5 L5 d( X6 K人海战术啊?没戏。群感和丰满是两码事,一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子,那是为了造声势和响度,与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音,再试试4把小提琴演奏8个不同的音,哪个丰满?
, `! q! Y" A! ^( {: P" S【正确的做法】:要想弦乐丰满,写作是关键,对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱,分析一下不同写法所造成的不同听感,把大师的绝招学过来,怎样能松弛,怎样能强硬,怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节,眼光放开些,看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。3 X1 C9 i9 I2 M4 P- L

$ w3 [* n) k$ W+ i, i' o8. 中提琴没什么用,不用做了3 e6 r2 s2 Z- `' y0 E
弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调,腰是关键。
$ r) ^$ j, d8 K8 |0 C5 t【正确的做法】:大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音,就像一潭清澈的水所富有的重量感,小提琴负责营造水面上美丽的涟漪,而中提琴负责这两个层次的色彩衔接,否则,涟漪将会飘在空中成为烟雾,而不是水的一部分了1 s+ j8 G( ^7 W! R+ m& M
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9. 有了电贝司,就不需要弦乐的低音提琴了" s+ T8 w! B$ e) e" q
这可不一定哦,要看具体情况。缺少低音提琴,会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。: G4 [0 t8 I% ~2 }
【正确的做法】:比较轻飘的风格,可以考虑不用低音提琴,我曾经只用小提琴,中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话,低音提琴不可或缺,前提是,你要仔细认真的将它与电贝司写到一起,绝大多数情况下保持完全同度。; u! Z6 a% p# f/ T( v# _* Z! [

5 G& U% a* W4 S  \! K10. 他这首歌旋律难听死了,根本没法编
% n2 b5 a9 C6 `% Q对于教练,没有不好的球队;对于作曲,没有不好的歌词;对于指挥,没有不好的乐队;对于母亲,没有丑陋的孩子。
6 f# k- r  t- ~; S【正确的做法】:心态最重要,能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。
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收藏了,谢谢老大
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感谢分享感谢分享
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发表于 2019-12-29 |
对于新手操作起来还是有难度
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发表于 2019-12-29 |
互相学习,一起交流下
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发表于 2020-2-15 |
说的都很有参考价值
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发表于 2020-2-16 |
收藏了,谢谢楼主啊
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发表于 2020-3-4 |
学习了!收藏!
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发表于 2020-3-5 |
Hardstyle、Trance、Trap和Dubstep等Bass登得上大堂
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发表于 2020-6-22 |
谢谢 值得反复观看
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发表于 2020-8-4 |
已收藏,谢谢楼主分享。
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发表于 2020-8-20 |
学习了,精髓啊
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