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发表于 2018-11-14
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合唱演出时话筒如何摆放,看看这些超实用技巧!
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" j4 h/ u7 V% C0 H 很多时候,合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式。所以,控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时,要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。
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0 ^: C5 f9 [# p* _3 D% N! a0 _2 { 合唱话筒(打扰式)的选用及摆布、数量) e5 `5 s; e& q+ {. }
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(1)先确定合唱队伍的节目拾音需求。如:有没有分高中低音队伍,有没有男女声二重唱等。5 {5 L! |% M: g
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(2)分析扩音声场及合唱话筒性能。如: 如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响,合唱话筒的指向性是心型,还是超心型等。
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(3)确定现场扩音在合唱话筒拾音后声压能否达到所需声压。如:调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等。
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(4)很多时候,合唱队伍人员的演出唱质素高低也直接影响话筒的数量与摆布方式。所以,控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时,要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。9 ]4 }+ A: [- i+ H" M k$ `) h
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演出时使用电容话筒进行合唱拾音时注意的问题( H: \4 f# u3 M7 K# E
' t8 n- A5 D6 h! D& o (1)主扩音功率要足够。0 J; V. X; G0 y
( g8 j0 A) J# M# P3 } (2)摆放位置尽量远离音箱,如果合唱演员不是很专业,话筒数量有限,注意将话筒尽量靠近演员。- ~. p9 \4 Q/ W0 x% _3 J% C. K
( {2 v$ K" n# I( f5 s5 G5 _, z 非特殊的拾音要求,尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置,并且保持一定的距离(2米以上为宜);根据现场实际情况,减少拾音器与发音体的距离,此举可以增强传声增益,让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色。: h+ }) h$ x. e% T
7 s" @( G) D: } (3)大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频,特别对低频更为敏感,而设备的声场调整设备以均衡为主,此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准,利用拾音器与现场声压的配合。(将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定,一般采取2~3米位置进行。控制好电平,在主均衡上进行音场处理后,将电容咪摆回原位,这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出。)
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尽可能地通过均衡器找到啸叫点,并将其衰减3~6个dB,确保演出期间此频段的声反馈可能性降低。调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。
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(4)室内进行合唱拾音,一般监听音箱不给人声,只给伴奏音乐,这样可以减少声反馈的形成。针对不同的合唱节目需求,使用不同指向性的拾音器。同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。0 V1 u) X, S2 o- g" a0 O
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(5)现场演出,首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人,话筒数量不应少于声部数(当然每个声部能有2个话筒更好)。
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+ Q; D- e: v. P# D3 {8 y (6)就像乐队一样,每个声部也有他们的“首席”,话筒当然要指向首席。因为是合唱,也一定要有“群感”,话筒兼顾着声部的其他人(就是说不应近距离拾音)。/ o+ C# c$ U# M0 X( [$ z, P7 U0 C
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(7)领唱可考虑专用话筒,应近距离拾音。; z0 l. J; ]4 ^/ Z- e, _4 [
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