|
|
发表于 2016-9-4
|
|阅读模式
在前期录音工作中，当我们面对的是单独的某一件乐器或者是人声的时候(分期、分轨录音)，我们只要“邀请”来我们平时所熟悉的那些录音技术就可以非常顺利的完成录音任务了。
但是，当我们面对的是一支摇滚乐队，并且他们想要同期进行录音的时候，情况就会变得复杂的多了，此时仅仅依靠分期、分轨录音工作中所使用的那些拾音技术是没有办法帮助我们度过“难关”的。我们在同期录音工作中可能会遇到的最“痛心疾首”的问题(如果麦克风的位置设置不恰当的话)就是各轨道之间的窜音问题!特别是对于那些本身音量就比较弱的乐器所使用的麦克风来说，因为这些麦克风是最容易受到“干扰”的，如果你对这些麦克风的位置设置的不恰当的话，它们就会拾取到很多来自其他乐器(特别是那些本身音量比较大的乐器)的声音;当这些窜音“信息”的比例超过了一定的范围之后，你的工作便没有办法正常的进行下去了。
在同期录音工作中，如果你将所有麦克风的位置都设置的非常小心、谨慎的话(所有的麦克风和所有的乐器之间的“相对”位置关系)，窜音“信息”是可以被减小的。但是，如果我们是在一个空间非常小的录音棚里面进行同期录音工作的话，即使我们找来了“声学屏风”帮忙，也是没有办法彻底的消除窜音“信息”的(虽然这些窜音“信息”是不可能完全的被消除的，但是只要它们不会对我们的正常工作造成什么不良的影响，我们是可以将它们“忽略不计”的)。
除此之外，在同期录音工作中我们还会遇到其他的一些问题，比如：军鼓中的某些频率会和电贝司中的某些频率发生共振，共振会带来一些我们不需要的嗡嗡声;在这种情况下，即使是你使用门限处理器“屏蔽”掉了军鼓的那支近距离的麦克风所拾取到的由于共振所产生的嗡嗡声，OverHead麦克风对中由于共振所产生嗡嗡声也还是会存在的。很幸运的是，对于一整套鼓来说，存在一些共振和窜音的“信息”是可以被接受的(在一整套鼓的录音工作中，这种“现象”是没有办法避免的)，因为这些“信息”的存在会让声音整体上听起来更加的真实、自然;但是，在上世纪的80年代比较流行的做法是：将鼓的声音录制的尽量的“干净”!因为，在那个年代人们对鼓的“审美标准”是越“干净”、越“简捷”越好。 |
|
