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[作曲] 作曲的技巧(2)

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发表于 2010-4-29 | |阅读模式
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6. 用音阶模进的方法作曲。 / R, U7 J9 }' |$ [
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!' @  q' M7 d# ^0 ~+ ^/ V" P
也就是后面的旋律模仿前面的旋律!
; q" d& L* B& I  P1 l+ _比如说: ( Z, U& d" z, W2 I( c6 m, Q  ~
上行: 1234 2345 3456 4567 56710 t" @- e1 ?: Y6 I) K5 l9 ^. _
(最后一个1比第一个1高八度!) 3 ?# K" Q& a7 p5 [$ Z# I
171 212 323 434 545 656 7675 `) U) K& H; B2 T  A
(第一个7为低音,其余音为中音!)! M. v5 M4 H! Z6 h1 |: w" L  }
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
; j- H% y4 x1 H+ v, z7 K$ k(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
6 y2 e; _4 f# F  [6 L7 X; W注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
, [$ }9 C4 ?, R/ B+ v而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
9 |8 x0 T8 M. M7 j下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
; e) J& }2 e. K2 k. g(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
/ f7 q- {  Q9 N* B" |8 X$ E- h6316 5275 4164 37531 U* p* l) V! I+ F
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)4 U, _) i9 l3 \/ _
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!5 \8 d- n) {( X8 h# l
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
. Y/ f. B8 B# v2 E
+ u5 z. J1 B, f7 x# O详细说明一下!! u' g/ e, i) P3 Z% G+ V! B# n5 J
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))
5 v0 S8 ]) |2 {" y& r% j" w我们来仔细分析一下这一段音符的结构:
& l6 c* i+ w% O$ k, P我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:: y% V4 F$ |/ {
1 2 3 4 5
! t  R0 h  D! c- f7 d9 |2 d4 L2 v音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!- ^1 K7 F, m! C. j! ]
我们再来分析每一小节:
7 l: g. E! P* `7 z/ j( p1671
- s+ c1 [8 |0 k1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!$ [- f1 A7 `1 B5 f
2712
8 V: C7 _$ O" Z. h2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
2 p; y1 V9 u9 V2 ]0 ~2 U( e5 x3123
" s1 [5 m2 g' ?/ u7 z, ~1 t3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
8 W& }0 G7 m% A! W, F8 B, G以下同理!6 t$ o; W* F7 q
可以看出,它们的结构是一样的!3 u; {+ Q9 \* H/ J# H, O. c
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!# _- X6 z; N+ W- G: K$ `4 H
+ C" n7 f% B3 H
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!( o' c! D5 N' s2 e8 W" Z+ H
如: 4132 3721 2617 1576 (从第二小节开始,567为低音)!! F, |! L$ b; \) ]8 K/ k, L
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!/ m( i# }$ O6 [) j* |& F
我跳,我跳,我跳跳跳!
1 \$ L" l! C  x: p* Z5 T! H我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
' W9 u  w. \3 u% U9 `1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)!* \% K% i- u2 W7 T
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? 1 n7 r# X" }4 ~0 a' D1 P7 ^
7. 反复。
2 L% V, L0 P; m/ `, u+ `作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
5 F- \( p0 [$ l1 e$ w很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!. G! d# w6 W& j0 W6 `# H( L1 x3 B
如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
1 b( M; G/ F3 }3 r7 ?当然,主歌里也经常用到的!
* ?+ O+ h5 N+ y+ w  C9 X4 R可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!
7 c% J( q4 \. E" m5 ]4 N反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!0 v1 J' p9 f- O/ [6 \' m4 M7 N
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发表于 2017-9-20 |
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
. N& K+ G4 ~" \1 y# c4 ^
0 |" M2 P8 [% C* q; U环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!7 t6 @$ I$ x; _
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!# b1 I$ E8 J% T' C1 k
比如说吧!5 ?1 l* Q. I9 b  w4 H
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
9 Y- ?0 M1 Z4 N( v5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
* n4 _/ k8 i( M) \! h4 L4 N) |. W: y) h
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!; i- r4 Q' U, F: ?; v& y! Z. u

. A4 e( q: u6 T再如:
- R: m. d" T/ i$ F羽泉的<<彩虹>>中的\"我的世界从此以后多了一个你\"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!  u" W4 w7 r& z5 o$ ?

! |4 w$ F4 R6 i/ z+ L以其他音为主的同理!
$ ~" l4 M, W! V  p" G6 k7 ^  S8 V# ]6 u* A0 V
如:  G8 y: C5 }+ C! V* E" g: t! W
王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!4 H& W7 b2 E0 a+ P! d2 P) O6 r
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
, _& A) J" ~0 H0 v: u% E5 D+ k水木年华的<<蝴蝶花>>
" A$ E, a( w; Y0 B8 E  w郑均的<<灰姑娘>>
; y+ C6 m3 W7 m' h, Z( p! Y张柏芝的<<星语心愿>>3 m9 q# h4 Y, ?7 l8 R# ?
周杰伦的<<爱在西元前>>
1 d1 _5 L/ e% ~9 b周华健的<<明天我要嫁给你啦>>- T! M+ ]# a0 k: f
. G( ?' C9 L1 C, M$ X
还有好多好多!你们可以自己再找一下!
, O1 f' }+ t6 {8 s+ q1 k2 {; H这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!- }$ [7 g# Q5 ]/ u* u' h
) o- s/ x- M0 U, [
到这里,我想大胆的引入两个概念!
# o/ Z4 g% g5 i( J
+ i" ^0 J8 A+ k) O4 \" m2 i5 e, H/ T就是:“美”和“凹凸”!
% z8 @2 l! M+ c7 P8 O* N8 z, u2 y1 @" A  x6 O) l, \$ G. y
美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的!
% [( s. b! B3 t0 N9 M. l' W
0 f5 G$ \: P: B1 d& v9 p所以,在我们的作曲时,也要力求对称!
# k2 e. g7 o4 W$ h4 J; O" b  i! g$ v. Q/ L
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!; N  p6 m* c3 A. z

6 V5 L) Y. s3 x. l3 k& s& W9. 倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
3 K5 o1 b7 {+ R8 I& O3 Q9 b/ b8 [# t4 u* x4 f
如: 55 432 55 671
/ U. \5 H) X! R! ?; A/ |5 q4 g% r& t4 s6 g( P. q
而凹凸的意思,就是说互补!也可以说是对比!8 R+ e1 X9 ]! R6 a

7 L; D0 p9 o! b) @5 C' U8 P作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!: E3 f0 Q+ h) q% @+ R2 N9 ^
$ Y& {5 ^' G; i* `
前一段音阶上行比较都,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感!
$ V- y5 d# V8 g/ A) B1 A
! a9 q+ p5 r- u& {* Y前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!: m1 y; |+ |8 a* y

  m- V& r- y7 g$ x/ o/ u+ l就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比!% M# C& Y9 d+ M. Z! B0 @, _

) J- d3 e; I0 N+ w6 |0 ~6 U刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!7 G, v  g9 S0 N( @3 v" M0 n, @

% g% a; c' E5 y0 {/ R1 |5 d) f; p' Z10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!  ]+ U5 C" h, L" S) T

& G0 a! z6 D' d$ S8 }我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的!
9 o8 u. z7 Z0 A! I6 @$ t' N' A5 {
/ Z- E' M9 H0 ]# X1 N9 K) F0 u如: 11 321 55 55 567 11
0 i1 Q! g3 d: N4 n% m/ [. D
4 d* a2 e) _2 h2 M+ M5 g11. Solo. 另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的!当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!
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发表于 2017-9-20 |
12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。& W' g2 O1 c) N" s2 D

8 J  H4 W: `* D- b) P如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!$ B7 @& L! M& T2 J/ b* [& X

; n. z; t3 ?: j$ i8 p- l& s2 [2 L如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。0 \* b; l! o& y! J
- I* X. x2 i9 g3 F0 `
还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!) G/ F( E* ~- f/ N- N+ I8 H

; o0 Q& @4 @' W- _6 N5 B3 `李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!
7 ~0 H( n' p& j: A7 j, Y5 @7 i2 t& P& E( L
13. 取经。, P0 D- {  ?7 r
! ~8 W7 c3 C) P1 c8 s
把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。2 {* p+ E. {. A7 _

, l6 V, Z0 ^% r* w6 K  v9 V0 P这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!& N- ?) s6 `0 X) d' z- g9 K: G
; j" t: ?' ], L
最典型的歌手就是: 迪克牛仔 !
! S" W# Q# P1 v! }7 ~" i, K: I0 I% _8 @# K) r, C
14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
: L5 s: f& }: I" p$ D6 F8 b5 q  c( C2 ]" q' p4 \- g. M
15. 要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!$ _% }; |- X, M" m

* ^. p1 C' c2 r根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。- t+ {) p" g+ f* ]% p' i% b8 U2 K
0 A5 Z2 L+ W2 R. R! m
16. 词和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!' D% a% W: n6 s8 E
, |0 V7 B3 A9 B
还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!
+ `7 z; r5 ?/ [4 `6 o6 n0 K. ^6 ?; \' d; H0 L/ x1 P  P. r
比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!( \2 X; ^1 D0 I* }, ?3 s& j) G
$ {9 @  Z2 g8 q+ \6 a( I; S5 M3 c
有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!+ w) f! o3 i: o' D  a8 K

8 {" L4 B% I5 q1 X这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听!8 U. [9 ~2 C  x  H  y9 e$ p5 d
1 }. Y: z8 i% [( g
唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!
& N7 m9 G7 @2 T5 h
) I- u% V, i0 ?3 H% P; _% c! U* t这就是这首歌的美中不足之处了!
% b, `- i4 e7 R
* b, V4 B( O! {. k' Z& X9 y1 T" U" D我再简单谈一谈作词!
. h7 p, o4 h% _( I+ A/ N
- h5 F2 C- ^2 h* _# O  I9 i作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!4 |: v" Y6 h$ n% B+ c! C
' ~: M' z* o6 E6 a4 F
要注意歌词个数的奇偶性!一般每一个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!
1 o7 y% U6 [6 L, e7 o$ ?
7 G2 Y( e. g* @还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!6 h& r* E  p7 j1 X0 W9 r1 x' \: N

8 w- s9 ]2 d0 _* ~. Q8 g1 [最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太多!再少一个音符则太少!这就是说你的曲子可以不再去修改了!
" q/ S2 `! b1 w5 S# D
5 V% n5 c3 z' t$ X0 A% D  `这个时候,曲子比较完整了!就不要修改了!如果歌词和曲子不好对应!那么就修改歌词吧!因为这样做相对来说比较容易些!如果修改曲子,有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了!
) }" }# W  a: H% @最后,祝大家都能够写出好的曲子,好的歌词,和好的音乐作品!
0 c$ v) X& S, q* B) l$ c一些概念和定义也是我的原创!
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